KIYOTADA IV • Seltene Aragoto/Onnagata-Transformationsrolle • 1939 • Kabuki-Holzschnitt aus Japan • - Japan - 20. Jahrhundert

** Seltene Aragoto/Onnagata-Transformationsrolle — Torii Kiyotada VII.s Deluxe "Ibaraki" (茨木) — Die Hexe beansprucht ihren abgetrennten Arm zurück **

Titel: Shinko Engeki Jisshu no uchi: Ibaraki (新古演劇十種之内 茨木) — "Ibaraki, aus den Zehn neuen und alten Kabuki-Tanz-Dramen"

Rolle: Tsuna no oba Mashiba, jitsu wa Ibaraki Dōji (綱の伯母真柴実は茨木童子) — "Tsunas Tante Mashiba — in Wahrheit der Dämon Ibaraki Dōji", gezeigt im entscheidenden Moment ihrer Verwandlung. Die Rollenbezeichnung führt keinen Namen eines Darstellers; daher wird hier keiner angegeben.

Serie: Aus Kiyotada VII.s später Deluxe-Gruppe kabuki-Rollenporträts (derselbe Zyklus wie sein Musume Dōjōji, veröffentlicht unter dem Gekikadō Zuihitsu (劇雅堂随筆)-Imprint) — vorläufig: Der Platz dieses speziellen Blattes innerhalb jener benannten Gruppe wird durch Stil und Signatur abgeleitet und nicht eigenständig katalogisch bestätigt

Technik: Holzschnitt (Mokuhanga), Deluxe-Ausgabe — Blindprägung (Karazuri) im Rand und Hintergrund, Gouffrage in den Textilien, feine Bokashi-Graduierung im Himmel
Datum: ca. 1939 (Gruppe c. 1938–1940)
Format: Großformat — ca. 44,5 × 29 cm (17½ × 11½ in.) auf dickem Delux-Washi
Unterschrift & Siegel: Unterzeichnet Kiyotada (清忠) in Kurrentschrift im oberen rechten Cartouche mit rotem Künstler-Siegel; Titelskizze 京鹿子娘道成寺 oben links, mit angrenzender Rollenrolle
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Impression & Farben: Frisch und klar, mit der Deluxe-Druckvariante in voller Wirkung — der rauchig-kohlig-grau Bokashi des Untergrunds, das gesättigte Karmin-Orange der äußeren Robe, der klare Schwarzton im Keilblock der wilden weißen Haare und der Gesichtskonturen, und das fein geschnittene Indigo-Gold-Arabesken-Wellenmuster, das über dem grünen Unterkimono verstreut ist. Der breite äußere Rand trägt ein blind-embossed Muster aus Diamantenraster, und die enge Rollenrolle scheint eine Mica-Unterlage zu tragen. Das Blatt wirkt insgesamt reich und luxuriös.

Papier: Dickes, hochwertiges Washi mit vollem Rand. Leichte, gleichmäßige Färbung, typisch für Alterung, ist normal für Drucke dieser Periode.
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Über den Druck

Ibaraki gehört zum Shinko Engeki Jisshu — dem "Zehn neuen und alten Kabuki-Tanz-Dramen" — ein Repertoire an festgelegten Tanzstücken (also keine Gei) aus der Otowaya-Ausstattungslinie. Kawatake Mokuami schrieb es als Matsubame-Mono, ein Tanz-Drama vor einer Kiefernplatten-Rückwand in Nachahmung von Nō, ausdrücklich für Onoe Kikugorō V, der es 1883 im Tokyoer Shintomi-za uraufführte, gegenüber Ichikawa Sadanji I. Kikugorō V tanzte Mashiba/Ibaraki Dōji selbst; das Stück wurde später von Onoe Kikugorō VI ergänzt, der Migawari Zazen beisteuerte, um das Set aus zehn zu vervollständigen. Die Geschichte stammt aus der älteren Legende von Watanabe no Tsuna, dem Duell mit dem Dämon am Rashōmon-Tor: Nachdem Tsuna dem Oni den Arm abgetrennt hatte, behielt er ihn während einer Periode rituellen Rückzugs unter Verschluss, bis seine alte Tante Mashiba sich durchschwindelt, den Arm zurückerhält und sich als Ibaraki Dōji offenbart, bevor sie verschwindet. Es gehört zu den am häufigsten aufgeführten Stücken des klassischen Repertoires.

Torii Kiyotada VII stand an der Spitze einer Linie, die seit über zwei Jahrhunderten Schilder des Kabuki-Theaters bemalt hatte, und in den letzten Jahren seiner Laufbahn wandte er dieses Plakat-Feeling einer Reihe von Deluxe-, Kleinauflage-Rollenporträts zu — Drucke, die die flache, kühne Zeichnung der Torii-Bühnenplakat-Tradition in ein Sammlerformat übersetzen, veredelt mit Prägung und verlaufender Drucktechnik, wie man es auf diesem Blatt sieht. Wo sein Musume Dōjōji aus derselben Gruppe dem Zyklus seine seltene Onnagata/Bijin-Register gab, kehrt dieses "Ibaraki" zu den Aragoto- und Transformationsrollen zurück, die den Zyklus ansonsten dominieren — die Enthüllung der Dämonen-Hexe gehört zu den großen Virtuosenzügen im klassischen Kabuki-Repertoire.