Italienische Schule (XIX) - Studio di corazza e falde d’armatura rinascimentale
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Italienisches Kunstwerk des 19. Jahrhunderts in Mischtechnik auf faserigem Träger, montiert auf Holztafel, mit Rahmen, Titel Studio di corazza e falde d’armatura rinascimentale, datiert 1850, signiert, Herkunft Italien, Zustand gut.
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Vom Verkäufer bereitgestellte Beschreibung
Pittore italiano del XIX secolo
“ Studio di corazza e falde d’armatura rinascimentale “ (da nucleo di tre opere/studi)
Seconda metà del XIX secolo, circa 1850–1880
Tecnica pittorica su supporto fibroso applicato a pannello ligneo in Cornice lignea
Misure: 47 x 31,6 cm in cornicetta coeva
Descrizione
La tavola raffigura frontalmente una corazza completa di protezioni articolate della parte superiore delle gambe, isolata contro un fondo neutro beige. L’assenza della figura umana e di qualsiasi ambientazione conferisce all’immagine l’aspetto di uno studio antiquario dell’armatura, concepito per documentarne struttura, forma e articolazioni.
La parte superiore è dominata da un ampio pettorale metallico fortemente sagomato, caratterizzato da una marcata nervatura mediana che scende verso il punto della vita. Il pittore costruisce il volume attraverso passaggi di grigio, verde-ferro e nero, con lumeggiature chiare lungo la costolatura centrale che simulano efficacemente i riflessi dell’acciaio.
Particolarmente accurata è la zona inferiore. Alla cintura sono assicurate mediante cinghie e fibbie due ampie protezioni articolate, costituite da numerose lame metalliche sovrapposte e rivettate. Si tratta delle protezioni delle cosce comunemente indicate nella terminologia delle armature come tassets o scarselloni. La costruzione mediante lame sovrapposte permetteva una certa mobilità pur mantenendo la protezione del bacino e delle cosce; analoghe soluzioni compaiono nelle armature europee del XVI secolo.
Molto interessanti sono i dettagli bruno-dorati: bordature, cinghie, fibbie e rivetti scandiscono ritmicamente la superficie dell’acciaio. Il pittore non ricerca una rappresentazione spettacolare o narrativa, ma sembra interessato soprattutto alla costruzione materiale dell’oggetto, descrivendo separatamente placche, giunzioni, rivettature e sistemi di fissaggio.
Supporto e stato conservativo
Le fotografie mostrano che la superficie pittorica non sembra necessariamente eseguita direttamente sul legno: appare più prudente descriverla, in assenza di esame materiale, come tecnica pittorica su supporto fibroso applicato a pannello ligneo.
Il supporto presenta una diffusa patina del tempo, macchie e alterazioni superficiali; nell’angolo inferiore sinistro è evidente una lacuna del rivestimento superficiale, con esposizione dello strato sottostante. Sono inoltre presenti abrasioni, piccoli segni e disomogeneità compatibili con l’età e con la natura dell’oggetto. La leggibilità delle due armature rimane comunque buona.
La semplice cornice in legno bruno, analoga a quella degli altri elementi della serie, contribuisce a confermare la natura unitaria del nucleo.
*** Nota sulle fotografie
Alcune delle fotografie a corredo della presente scheda sono state realizzate professionalmente mediante illuminazione artificiale controllata, con l’impiego di un faretto da studio, allo scopo di garantire una migliore leggibilità dell’opera e consentire una più precisa osservazione della superficie pittorica, dei dettagli figurativi e della cromia.
La cornice viene fornita a corredo dell’opera quale gentile omaggio e non costituisce parte sostanziale della vendita. Eventuali imperfezioni, mancanze o danni alla cornice, anche derivanti dal trasporto, non potranno pertanto costituire motivo di contestazione o richiesta di risarcimento relativamente all’opera.
- Certificato di lecita provenienza ed Expertise
- Spedizione assicurata e fatturazione elettronica
Der Verkäufer stellt sich vor
MAGNOLIA ARTE
Aste · Opere d’Arte · Expertise
Magnolia Arte entsteht aus der Leidenschaft für die Kunst und aus der Erfahrung, die man im Studium, in der Auswahl und in der Wertschätzung von Werken für das Sammeln sammelt.
Das Auktionshaus und die Galerie sind im Kunstmarkt tätig, mit besonderem Augenmerk auf antike, moderne und zeitgenössische Malerei, und bieten sorgfältig ausgewählte Werke von historischem und künstlerischem Interesse, Qualität und sammlerischem Wert.
Jedes Werk wird durch einen vertiefenden Prozess präsentiert, der je nach Fall historische und stilistische Einordnung, Attribution, Erhaltungszustand, Provenienz sowie bibliografische und vergleichende Verweise berücksichtigt. Für Werke, die dies erfordern, können außerdem Studien, Expertenbewertungen und diagnostische Untersuchungen erstellt werden.
SAMMLEN MIT BEWUSSTSEIN
Für Magnolia Arte bedeutet der Erwerb eines Kunstwerks, in eine Beziehung mit einem einzigartigen Objekt zu treten, Zeuge einer Epoche, einer Kultur und der Sensibilität eines Künstlers zu werden.
Deshalb begleiten wir den Sammler nicht nur bei der Auswahl, sondern auch beim Verständnis und der Wertschätzung des Werks und bieten eine direkte, vertrauliche und professionelle Beziehung.
Übersetzt mit Google ÜbersetzerPittore italiano del XIX secolo
“ Studio di corazza e falde d’armatura rinascimentale “ (da nucleo di tre opere/studi)
Seconda metà del XIX secolo, circa 1850–1880
Tecnica pittorica su supporto fibroso applicato a pannello ligneo in Cornice lignea
Misure: 47 x 31,6 cm in cornicetta coeva
Descrizione
La tavola raffigura frontalmente una corazza completa di protezioni articolate della parte superiore delle gambe, isolata contro un fondo neutro beige. L’assenza della figura umana e di qualsiasi ambientazione conferisce all’immagine l’aspetto di uno studio antiquario dell’armatura, concepito per documentarne struttura, forma e articolazioni.
La parte superiore è dominata da un ampio pettorale metallico fortemente sagomato, caratterizzato da una marcata nervatura mediana che scende verso il punto della vita. Il pittore costruisce il volume attraverso passaggi di grigio, verde-ferro e nero, con lumeggiature chiare lungo la costolatura centrale che simulano efficacemente i riflessi dell’acciaio.
Particolarmente accurata è la zona inferiore. Alla cintura sono assicurate mediante cinghie e fibbie due ampie protezioni articolate, costituite da numerose lame metalliche sovrapposte e rivettate. Si tratta delle protezioni delle cosce comunemente indicate nella terminologia delle armature come tassets o scarselloni. La costruzione mediante lame sovrapposte permetteva una certa mobilità pur mantenendo la protezione del bacino e delle cosce; analoghe soluzioni compaiono nelle armature europee del XVI secolo.
Molto interessanti sono i dettagli bruno-dorati: bordature, cinghie, fibbie e rivetti scandiscono ritmicamente la superficie dell’acciaio. Il pittore non ricerca una rappresentazione spettacolare o narrativa, ma sembra interessato soprattutto alla costruzione materiale dell’oggetto, descrivendo separatamente placche, giunzioni, rivettature e sistemi di fissaggio.
Supporto e stato conservativo
Le fotografie mostrano che la superficie pittorica non sembra necessariamente eseguita direttamente sul legno: appare più prudente descriverla, in assenza di esame materiale, come tecnica pittorica su supporto fibroso applicato a pannello ligneo.
Il supporto presenta una diffusa patina del tempo, macchie e alterazioni superficiali; nell’angolo inferiore sinistro è evidente una lacuna del rivestimento superficiale, con esposizione dello strato sottostante. Sono inoltre presenti abrasioni, piccoli segni e disomogeneità compatibili con l’età e con la natura dell’oggetto. La leggibilità delle due armature rimane comunque buona.
La semplice cornice in legno bruno, analoga a quella degli altri elementi della serie, contribuisce a confermare la natura unitaria del nucleo.
*** Nota sulle fotografie
Alcune delle fotografie a corredo della presente scheda sono state realizzate professionalmente mediante illuminazione artificiale controllata, con l’impiego di un faretto da studio, allo scopo di garantire una migliore leggibilità dell’opera e consentire una più precisa osservazione della superficie pittorica, dei dettagli figurativi e della cromia.
La cornice viene fornita a corredo dell’opera quale gentile omaggio e non costituisce parte sostanziale della vendita. Eventuali imperfezioni, mancanze o danni alla cornice, anche derivanti dal trasporto, non potranno pertanto costituire motivo di contestazione o richiesta di risarcimento relativamente all’opera.
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Magnolia Arte entsteht aus der Leidenschaft für die Kunst und aus der Erfahrung, die man im Studium, in der Auswahl und in der Wertschätzung von Werken für das Sammeln sammelt.
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Jedes Werk wird durch einen vertiefenden Prozess präsentiert, der je nach Fall historische und stilistische Einordnung, Attribution, Erhaltungszustand, Provenienz sowie bibliografische und vergleichende Verweise berücksichtigt. Für Werke, die dies erfordern, können außerdem Studien, Expertenbewertungen und diagnostische Untersuchungen erstellt werden.
SAMMLEN MIT BEWUSSTSEIN
Für Magnolia Arte bedeutet der Erwerb eines Kunstwerks, in eine Beziehung mit einem einzigartigen Objekt zu treten, Zeuge einer Epoche, einer Kultur und der Sensibilität eines Künstlers zu werden.
Deshalb begleiten wir den Sammler nicht nur bei der Auswahl, sondern auch beim Verständnis und der Wertschätzung des Werks und bieten eine direkte, vertrauliche und professionelle Beziehung.
Übersetzt mit Google ÜbersetzerDetails
Künstler
Italienische Schule (XIX)
Angeboten mit Rahmen
Ja
Verkauft von
Galerie
Titel des Kunstwerks
Studio di corazza e falde d’armatura rinascimentale
Technik
Mixed Media
Signatur
Signiert
Herkunftsland
Italien
Jahr
1850
Zustand
Guter Zustand
Höhe
31,6 cm
Breite
47 cm
Periode
19. Jahrhundert
Verkauft von
