Michael Joseph (1941-) - Through the Wire, Vietnam 1964
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Michael Josephs Through the Wire, Vietnam 1964 ist eine 1964er C‑Print in limitierter Auflage 1/20, handsignierter C-Type‑Druck, Maße 30 cm × 40 cm, Zustand äußerst fein, direkt vom Künstler verkauft.
KI-gestützte Zusammenfassung
Vom Verkäufer bereitgestellte Beschreibung
Durch das Drahtgitter — Vietnam, 1964
Michael Joseph (geb. 1941)
Schwarzweiß-Fotodruck
Originalfotografie: Südvietnam, 1964
Von Michael Joseph signiert und datiert
Limitierte Ausgabe: 1/20
Das finale Bild in dieser Auswahl aus Michael Josephs außergewöhnlichem Vietnam-Archiv von 1964 — und vielleicht ein unerwartet perfekter Ort, an dem die Geschichte eine Pause findet.
Eine kleine Mimose klammert sich an das Drahtgeflecht eines Geheges, offenbar fasziniert vom Kameraobjektiv direkt davor. Ihre Hand greift durch das Gitter auf die Linse zu, während ihr Gesicht hinter dem geometrischen Muster des Drahtes hervorschaut.
Nach den vorangehenden Aufnahmen wirkt der Begegnungsauszug fast surreal.
Durch diese Bildergruppe führt der 23-jährige Michael Joseph uns schrittweise tiefer nach Südvietnam im Jahr 1964. Wir reisen mit ihm in militärische Flugzeuge und Hubschrauber, blicken durch offene Türen auf das Land darunter. Wir begegnen Soldaten in außerordentlich engen Nähe, Momenten des Wartens und der Erstversorgung, Zivilisten, die mitten in der Militärwelt gefangen sind, und den verheerenden Folgen des Konflikts.
Es gibt die Frau, die nach einem Sprung in die Wirbelsäule in einem riesigen Gipsverband immobilisiert ist, von dem Joseph erinnerte, man habe ihr gesagt, dass sie sechs Monate darin verbleiben würde. Es liegen Körper im Gras neben einem Hubschrauber. Es gibt Kinder, die neugierig um Soldaten und Militärmaschinen versammelt sind. Da ist die lächelnde junge Frau zwischen bewaffneten Männern, deren Gesicht später in Michaels Vietnam-Berichterstattung in der März-Ausgabe 1965 von Town erscheinen würde.
Anderswo zeugt auch die Landschaft selbst: Die zertrümmerte Überreste eines Flugzeugs liegen unter den Bergen verlassen, die Worte „Pacific Air Forces“ noch sichtbar unter seiner zerbrochenen Haut.
Und dann kommt dieses bemerkenswerte Farbfoto: Ein junger Soldat in einer leuchtend roten Mütze starrt direkt in Michaels Linse, während der verschwommene Lauf seiner Waffe zu den Fotografen zurückzudeuten scheint. Es wirft vielleicht die bedrückendste Frage auf, die sich durch die gesamte Serie zieht: Was braucht ein Fotograf, um hinter der Kamera zu bleiben, wenn alles um ihn herum sein Herz schneller schlagen lässt?
Dann, fast schelmisch, der Affe.
Noch einmal gibt es eine Kamera — doch diesmal ist es das Subjekt, das von ihr fasziniert zu sein scheint. Das Tier greift durch das Drahtgeflecht nach der seltsamen Maschine, die in seine Richtung gerichtet ist, während Joseph von der anderen Seite fotografiert.
Etwas Wunderbares daran ist der runde Kreislauf. In diesen zwölf Fotografien war Joseph der Beobachter: näherkommen, durch Barrieren schauen, in die Welten anderer Menschen eintreten und das Festhalten, was er fand. Hier, für einen flüchtigen Moment, fühlt es sich fast so an, als ob der Beobachter zum Beobachteten geworden wäre.
Das macht das Vietnam-Archiv so fesselnd. Es ist nicht einfach eine Sequenz von Krieg-Fotografien. Es bewegt sich zwischen Furcht und Neugier, Zerstörung und Zärtlichkeit, Soldaten und Kindern, Leid und Lachen, Landschaft und Maschine — und gelegentlich dem vollkommen Unerwarteten.
Diese Fotografien wurden von einem jungen Fotografen am Anfang seiner Karriere gemacht, lange bevor Michael Joseph bekannt wurde für seine aufwendigen Werbebilder und sorgfältig konzipierten Gruppenaufnahmen. Doch der Instinkt, der seine spätere Arbeit prägen würde, ist schon unverkennbar: nah ran, Menschen beobachten, das Unerwartete bemerken — und die Kamera immer bereit halten.
Dieser zeitgenössische Schwarzweiß-Fotodruck wurde von Michael Joseph persönlich signiert und mit der Aufschrift „Vietnam 1964“ versehen und zusätzlich mit der Nummer 1/20 versehen, wodurch er der erste Druck einer offiziellen limitierter Auflage von zwanzig ist.
Zwölf Fotografien. Zwölf Fragmente Südvietnams im Jahr 1964. Und zum Abschluss der Sequenz eine letzte Begegnung durch das Drahtgeflecht — zwischen Fotograf, Kamera und einem unwiderstehlich curiosen Affen.
#MichaelJoseph #Vietnam1964 #VietnamPhotography #VietnamArchive #ThePhotographersEye #DocumentaryPhotography #Photojournalism #WarPhotography #HumanityInWar #MonkeyPhotography #1960sPhotography #BlackAndWhitePhotography #LimitedEditionPhotography #PhotographicArchive #CollectiblePhotography
Der Verkäufer stellt sich vor
Mein Vater, Michael Joseph, war in London ansässiger Werbefotograf, der von Mitte der 1960er bis Anfang der 1990er Jahre aktiv war und vor allem für seine Fotografien zum Gatefold von Beggars Banquet der Rolling Stones bekannt ist.
Meine fortwährende Mission ist es, das zu teilen, was wir liebevoll „die anderen Fotografien“ nennen: die weniger bekannten Schätze aus seinem außergewöhnlichen Archiv — originale Dunkelkammerabzüge, Testabzüge, alternative Abzüge aus großen Shootings, seine gefeierten Gruppenkompositionen und noch intimere, persönliche Bilder.
Für diese besondere Solo-Versteigerungsauktion freue ich mich besonders, eine Auswahl aus Michaels Vietnam-Archiv von 1964 einzubringen — Fotografien, die bisher noch nie gesehen oder zum Verkauf angeboten wurden. Diese bemerkenswerten Aufnahmen zeigen eine ganz andere Seite seiner Arbeit, entstanden, als er erst 23 Jahre alt war.
Neben Michaels authentischen Vintage-Dunkelkammerabzügen präsentiere ich auch eine neue Generation von Werken: auffällige Abzüge auf Aluminium und meine eigenen handgefertigten Cyanotypien, geschaffen aus seinen Originalnegativen und Transparenzen im Dordogne‐Sonnenlicht. Einige werden auf Vintage-Fotopapier hergestellt, das aus Michaels eigener Arbeitsbibliothek stammt, wodurch das Archiv buchstäblich in eine neue Generation getragen wird.
Gemeinsam vereint die Sammlung fotografische Geschichte und zeitgenössische Experimente Seite an Seite — von einzigartigen Vintage-Abzügen, die Michael selbst anfertigte, bis hin zu kühnen neuen Interpretationen seines bemerkenswerten Archivs.
Ich hoffe, dass Sie genauso viel Freude daran haben, diese Fotografien zu entdecken, wie ich daran, sie ans Licht zu bringen — manchmal genau so bewahrt, wie Michael sie hergestellt hat, manchmal mit völlig neuem Leben versehen.
Alle Werke sind sorgfältig geschützt und verpackt mit der Aufmerksamkeit, die sammelbaren fotografischen Kunstwerken angemessen ist.
Für US-Käufer: Zölle und anfallende Einfuhrabgaben werden an der Quelle bezahlt und in die Versandkosten eingerechnet. Normalerweise sollten bei der Lieferung keine zusätzlichen Gebühren anfallen, vorbehaltlich etwaiger regulatorischer Änderungen.
Übersetzt mit Google ÜbersetzerDurch das Drahtgitter — Vietnam, 1964
Michael Joseph (geb. 1941)
Schwarzweiß-Fotodruck
Originalfotografie: Südvietnam, 1964
Von Michael Joseph signiert und datiert
Limitierte Ausgabe: 1/20
Das finale Bild in dieser Auswahl aus Michael Josephs außergewöhnlichem Vietnam-Archiv von 1964 — und vielleicht ein unerwartet perfekter Ort, an dem die Geschichte eine Pause findet.
Eine kleine Mimose klammert sich an das Drahtgeflecht eines Geheges, offenbar fasziniert vom Kameraobjektiv direkt davor. Ihre Hand greift durch das Gitter auf die Linse zu, während ihr Gesicht hinter dem geometrischen Muster des Drahtes hervorschaut.
Nach den vorangehenden Aufnahmen wirkt der Begegnungsauszug fast surreal.
Durch diese Bildergruppe führt der 23-jährige Michael Joseph uns schrittweise tiefer nach Südvietnam im Jahr 1964. Wir reisen mit ihm in militärische Flugzeuge und Hubschrauber, blicken durch offene Türen auf das Land darunter. Wir begegnen Soldaten in außerordentlich engen Nähe, Momenten des Wartens und der Erstversorgung, Zivilisten, die mitten in der Militärwelt gefangen sind, und den verheerenden Folgen des Konflikts.
Es gibt die Frau, die nach einem Sprung in die Wirbelsäule in einem riesigen Gipsverband immobilisiert ist, von dem Joseph erinnerte, man habe ihr gesagt, dass sie sechs Monate darin verbleiben würde. Es liegen Körper im Gras neben einem Hubschrauber. Es gibt Kinder, die neugierig um Soldaten und Militärmaschinen versammelt sind. Da ist die lächelnde junge Frau zwischen bewaffneten Männern, deren Gesicht später in Michaels Vietnam-Berichterstattung in der März-Ausgabe 1965 von Town erscheinen würde.
Anderswo zeugt auch die Landschaft selbst: Die zertrümmerte Überreste eines Flugzeugs liegen unter den Bergen verlassen, die Worte „Pacific Air Forces“ noch sichtbar unter seiner zerbrochenen Haut.
Und dann kommt dieses bemerkenswerte Farbfoto: Ein junger Soldat in einer leuchtend roten Mütze starrt direkt in Michaels Linse, während der verschwommene Lauf seiner Waffe zu den Fotografen zurückzudeuten scheint. Es wirft vielleicht die bedrückendste Frage auf, die sich durch die gesamte Serie zieht: Was braucht ein Fotograf, um hinter der Kamera zu bleiben, wenn alles um ihn herum sein Herz schneller schlagen lässt?
Dann, fast schelmisch, der Affe.
Noch einmal gibt es eine Kamera — doch diesmal ist es das Subjekt, das von ihr fasziniert zu sein scheint. Das Tier greift durch das Drahtgeflecht nach der seltsamen Maschine, die in seine Richtung gerichtet ist, während Joseph von der anderen Seite fotografiert.
Etwas Wunderbares daran ist der runde Kreislauf. In diesen zwölf Fotografien war Joseph der Beobachter: näherkommen, durch Barrieren schauen, in die Welten anderer Menschen eintreten und das Festhalten, was er fand. Hier, für einen flüchtigen Moment, fühlt es sich fast so an, als ob der Beobachter zum Beobachteten geworden wäre.
Das macht das Vietnam-Archiv so fesselnd. Es ist nicht einfach eine Sequenz von Krieg-Fotografien. Es bewegt sich zwischen Furcht und Neugier, Zerstörung und Zärtlichkeit, Soldaten und Kindern, Leid und Lachen, Landschaft und Maschine — und gelegentlich dem vollkommen Unerwarteten.
Diese Fotografien wurden von einem jungen Fotografen am Anfang seiner Karriere gemacht, lange bevor Michael Joseph bekannt wurde für seine aufwendigen Werbebilder und sorgfältig konzipierten Gruppenaufnahmen. Doch der Instinkt, der seine spätere Arbeit prägen würde, ist schon unverkennbar: nah ran, Menschen beobachten, das Unerwartete bemerken — und die Kamera immer bereit halten.
Dieser zeitgenössische Schwarzweiß-Fotodruck wurde von Michael Joseph persönlich signiert und mit der Aufschrift „Vietnam 1964“ versehen und zusätzlich mit der Nummer 1/20 versehen, wodurch er der erste Druck einer offiziellen limitierter Auflage von zwanzig ist.
Zwölf Fotografien. Zwölf Fragmente Südvietnams im Jahr 1964. Und zum Abschluss der Sequenz eine letzte Begegnung durch das Drahtgeflecht — zwischen Fotograf, Kamera und einem unwiderstehlich curiosen Affen.
#MichaelJoseph #Vietnam1964 #VietnamPhotography #VietnamArchive #ThePhotographersEye #DocumentaryPhotography #Photojournalism #WarPhotography #HumanityInWar #MonkeyPhotography #1960sPhotography #BlackAndWhitePhotography #LimitedEditionPhotography #PhotographicArchive #CollectiblePhotography
Der Verkäufer stellt sich vor
Mein Vater, Michael Joseph, war in London ansässiger Werbefotograf, der von Mitte der 1960er bis Anfang der 1990er Jahre aktiv war und vor allem für seine Fotografien zum Gatefold von Beggars Banquet der Rolling Stones bekannt ist.
Meine fortwährende Mission ist es, das zu teilen, was wir liebevoll „die anderen Fotografien“ nennen: die weniger bekannten Schätze aus seinem außergewöhnlichen Archiv — originale Dunkelkammerabzüge, Testabzüge, alternative Abzüge aus großen Shootings, seine gefeierten Gruppenkompositionen und noch intimere, persönliche Bilder.
Für diese besondere Solo-Versteigerungsauktion freue ich mich besonders, eine Auswahl aus Michaels Vietnam-Archiv von 1964 einzubringen — Fotografien, die bisher noch nie gesehen oder zum Verkauf angeboten wurden. Diese bemerkenswerten Aufnahmen zeigen eine ganz andere Seite seiner Arbeit, entstanden, als er erst 23 Jahre alt war.
Neben Michaels authentischen Vintage-Dunkelkammerabzügen präsentiere ich auch eine neue Generation von Werken: auffällige Abzüge auf Aluminium und meine eigenen handgefertigten Cyanotypien, geschaffen aus seinen Originalnegativen und Transparenzen im Dordogne‐Sonnenlicht. Einige werden auf Vintage-Fotopapier hergestellt, das aus Michaels eigener Arbeitsbibliothek stammt, wodurch das Archiv buchstäblich in eine neue Generation getragen wird.
Gemeinsam vereint die Sammlung fotografische Geschichte und zeitgenössische Experimente Seite an Seite — von einzigartigen Vintage-Abzügen, die Michael selbst anfertigte, bis hin zu kühnen neuen Interpretationen seines bemerkenswerten Archivs.
Ich hoffe, dass Sie genauso viel Freude daran haben, diese Fotografien zu entdecken, wie ich daran, sie ans Licht zu bringen — manchmal genau so bewahrt, wie Michael sie hergestellt hat, manchmal mit völlig neuem Leben versehen.
Alle Werke sind sorgfältig geschützt und verpackt mit der Aufmerksamkeit, die sammelbaren fotografischen Kunstwerken angemessen ist.
Für US-Käufer: Zölle und anfallende Einfuhrabgaben werden an der Quelle bezahlt und in die Versandkosten eingerechnet. Normalerweise sollten bei der Lieferung keine zusätzlichen Gebühren anfallen, vorbehaltlich etwaiger regulatorischer Änderungen.
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Druckdatum
1964
Künstler
Michael Joseph (1941-)
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Direkt vom Künstler
Titel des Kunstwerks
Through the Wire, Vietnam 1964
Zustand
VZ (ausgezeichnet)
Technik
C-Druck
Höhe
30 cm
Auflage
Limited Edition C-type print, signed by the artist
Breite
40 cm
Signatur
Handsigniert
Genre
Militär und Krieg
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