Eine Bronzeskulptur - Währung - Yoruba - Nigeria (Ohne mindestpreis)

Yoruba Währungsobjekt, Nigeria
Nigeria, Akure Region, Yoruba
Bronze-/Kupferlegierung, inkl. Ständer.

Ein substantiell gegossenes Metall-Währungs- oder Prestigegerät, dem Yoruba der Akure-Region im Südwesten Nigerias zugeordnet, gemäß Informationen von Wassiu bereitgestellt. Die überarbeitete Identifikation ist bedeutsam: Das Objekt sollte nicht als Chamba-Halsring beschrieben werden, sondern als eine Yoruba-Metallwährungsform, die mit der Akure-Region assoziiert ist.

Das Objekt ist als fast vollständiger Kreis konzipiert, durch eine relativ schmale Öffnung im oberen Abschnitt unterbrochen. Seine massiven Proportionen, sein beträchtliches Gewicht und seine sorgfältig ausbalancierte Geometrie verleihen ihm ein deutlich monumentales Erscheinungsbild.

Der dicke Metallkörper folgt einem durchgehenden gebogenen Profil und steigt allmählich zu zwei gegenüberliegenden Enden an. Diese enden in breiten, abgeflachten scheibenförmigen Elementen, die jeweils eine schlanke nach innen gerichtete Vorwärtsprojektion tragen. Die Projektionen nähern sich einander, ohne sich zu treffen, wodurch eine enge zentrale Öffnung entsteht und eine starke Symmetrieachse etabliert wird.

Obwohl die kreisförmige Form oberflächlich an einen Halsring oder an schweres Körperornament erinnert, liegt die Bedeutung in der Zuordnung als Währung in der Masse und dem Material, die ihr zugrunde liegt. In vielen westafrikanischen Wirtschaftssystemen konnten gegossene oder geschmiedete Metallgegenstände als anerkannte Ausdrucksformen von Wert fungieren, gleichzeitig als Wertaufbewahrung und Gegenstände sozialen Prestiges dienen.

Solche Währungsformen arbeiteten nicht zwangsläufig auf dieselbe Weise wie modernes Münzwesen. Ihre Rollen reichten von Tausch, zeremonieller Bezahlung, Mitgift, Entschädigung bis hin zur Ansammlung oder Ausstellung von Reichtum. Die substanzielle Metallmenge, die im gegenständlichen Objekt verkörpert ist, hätte zu dessen Wert beigetragen.

Das zurückhaltende Design ist besonders wirksam. Ornamentik wurde der Masse, Krümmung und Symmetrie untergeordnet. Frontal betrachtet kontrastiert der durchgehende Bogen des unteren Abschnitts mit der Spannung, die durch die enge Öffnung zwischen den Enden entsteht. Das Ergebnis ist ein Objekt, das zugleich als Währung, materieller Reichtum und abstrakte skulpturale Form verstanden werden kann.

Die Oberfläche zeigt goldbraun bis dunkelbraune Töne mit Bereichen von Oxidation, Abnutzung und hellerer Färbung. Unregelmäßigkeiten in der gegossenen Oberfläche und subtile Dickenvariationen bleiben sichtbar. Das genaue Alter und der ursprüngliche wirtschaftliche Kontext des vorliegenden Exemplars können aus Fotos allein nicht festgestellt werden.

Literatur:

Karl-Ferdinand Schädler, Encyclopedia of African Art and Culture, Panterra Verlag, München, 2009.

Jan Hogendorn und Marion Johnson, The Shell Money of the Slave Trade, Cambridge University Press, Cambridge, 1986.

George W. Ellis, Negro Culture in West Africa, Neale Publishing Company, New York, 1914.

Einige der Informationen und Fotos wurden von künstlicher Intelligenz erzeugt und basieren auf veröffentlichten Quellen aus den Bereichen Ethnografie, Archäologie und Kunstgeschichte. Alle Informationen und Fotos sind urheberrechtlich geschützt.

Inv. Nr. MAZ28614

Rechtsrahmen

Unter der 1970er UNESCO-Konvention in Verbindung mit dem Kulturgutschutzgesetz (KGSG) wird jeder Anspruch auf Wiedergutmachung kulturellen Eigentums drei Jahre nach Kenntnisnahme der Lage des Objekts und der Identität des Besitzers durch die zuständigen Behörden des Ursprungsstaates verjährt.
Alle Bronzen- und Terrakotta-Objekte, die angeboten werden, sind seit 2001 öffentlich in der Wolfgang Jaenicke Gallery ausgestellt. Organisationen wie DIGITAL BENIN und akademische Einrichtungen wie die Technische Universität Berlin, die sich in den letzten sieben Jahren stark an Wiedergutmachungsforschung (Translokationsprojekt) beteiligt haben, kennen unsere Arbeit, haben große Teile unserer Sammlung eingesehen und uns in unserer Niederlassung in Lomé, Togo, sowie an anderen Orten besucht, um sich über den internationalen Kunsthandel vor Ort zu informieren. Des Weiteren wurde die Nationale Kommission für Museen und Denkmäler (NCMM) in Abuja, Nigeria, über unsere Sammlung informiert. In keinem Fall in der Vergangenheit gab es Wiedergutmachungsansprüche gegen private Institutionen wie die Wolfgang Jaenicke Gallery

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