Cassolette (2) - Bronze, Marmor - Paar Kerzenständer umgestürzt

Paar Cassoletten mit umgekehrtem Kerzenhalter, dreibeinig aus weißem Marmor und vergoldetem Bronze, Stil Louis XVI

Dieses Paar Cassoletten, 25 cm hoch und 10 cm Durchmesser, besteht aus einem ovale Körper aus weißem Statuenmarble, über dem ein gewölbter Deckel ebenfalls aus Marmor sitzt, beendet durch eine traubige Frucht aus Bronze, verziert mit feinen Blättern. Der Körper ruht in einer fein jeuletierten vergoldeten Bronzefassung, von einer Fries aus Perlen umgeben, an der drei schlanke, hohlzylindrische Stützen mit gedrehten Kanälen befestigt sind, die sich oben durch stilisierte Akantusblätter verbinden, aus denen feine gekreuzte Ketten herabfallen, rein dekorativ und die Marmorkante schmückend. Diese Stützen enden in Tierpfotensilhouetten, ein Motiv aus dem antiken zoologischen Register, das im Neoklassizismus sehr geschätzt wurde, und ruhen auf einer kreisförmigen, gestuften Basis aus Bronze und weißem Marmor, die von einer goldenen Verkröpfung umrahmt ist. Der Deckel, abnehmbar, lässt sich umdrehen, um einen Kerzenhalter zu bilden, der auch eine Pastille oder Parfümmatte aufnehmen konnte.

Diese Objekttypologie, bekannt unter dem Namen Cassolette tripode oder manchmal Athene genannt aufgrund der Silhouette, die von den dreibeinigen Opfertritten der antiken griechischen und römischen Antike inspiriert ist, gehört zum neoklassizistischen Ornamentvokabular, das ab ca. 1760–1770 in Frankreich verbreitet wurde, unter dem Einfluss des griechischen Geschmacks und dann des eigentlichen Louis-XVI-Stils. Die Form orientiert sich direkt an den antiken Tripoden, die bei den Ausgrabungen von Herculaneum und Pompeji wiederentdeckt wurden, von Pariser Bronzierern zu einem raffinierten Schmuckobjekt überarbeitet, das Statuenmarmor mit graviertem Bronze aus Gold verbindet.

Funktionell diente die Cassoletten zum Brennen oder Verbreiten von Parfums, aromatischen Pastillen oder Essenzen – eine Praxis, die in den aristokratischen Innenräumen des 18. Jahrhunderts weit verbreitet war, um die Luft zu reinigen und Salonluft zu duften; der umkehrbare Deckel, der in eine Schale für eine Kerze oder ein Parfum verwandelt werden konnte, belegt diese doppelte Nutzungsfunktion.

Obwohl Form, dreibeinige Bauweise mit Tierköpfen und Pfoten sowie die Verbindung aus weißem Marmor und vergoldetem Bronze typisch neoklassizistischer Louis-XVI-Geist sind, erlebte diese Produk­tion im gesamten XIX. Jahrhundert eine enorme Reprisen-Erfolg, insbesondere unter dem Zweiten Kaiserreich, wo Pariser Bronzierer diese neoklassizistischen Modelle in großen Stückzahlen für eine bürgerliche Kundschaft wiederauflegten, die den Raffinement des Ancien Régime verspürte.

Mehrere Spalten auf beiden Deckeln, zwei Absplitterungen auf einem der beiden.