Arno Fischer - New York (GDR/DDR, MINT CONDITION) - 2006

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Limitierte Auflage von nur 400 Exemplaren –
veröffentlicht für die Ausstellung "Arno Fischer. Fotografie" im Jahr 2006 in der "Städtischen Galerie Sonneberg".

Zeigt Bilder während Fischers Aufenthalt in New York zwischen 1978 und 1984.

Neu, unbenutzt – SAMMLEREXEMPLAR.

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Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Erstausgabe, erste Auflage.

Gebundene Ausgabe (wie veröffentlicht). 160 x 185 mm. 56 Seiten. 33 Fotos. Fotos: Arno Fischer. Layout: Peter Schneider. Text: Heiner Müller, Jutta Voigt. Text auf Deutsch.

Großartige, weitgehend unbekannte Arno Fischer-Veröffentlichung – in perfektem Zustand.

"Arno Fischer war ein deutscher Fotograf und Universitätslehrer. Arno Fischers Vater arbeitete als Setzer. Von 1933 bis 1941 besuchte er örtlich die Schule, dann begann er eine Ausbildung in verschiedenen Bereichen der Schreinerei (Holzschnitzerei/Modellieren, Musterherstellung). Mit 17 trat er in die Armee ein und schloss seine Militärkarriere 1944/45 als Kriegsgefangener der Briten ab, die ihn 1946 entließen.
Er konnte 1947 in das zivile Leben zurückkehren und an der Kunstschule Käthe Kollwitz in Berlin studieren, wo er zunächst Zeichenunterricht besuchte, später zu (Holz-)Skulptur wechselte. 1948 zog er an die Weißensee Kunsthochschule Berlin, wo er seine Skulpturstudien fortsetzte und bis 1951 dort blieb. Zu jener Zeit stand die politische Teilung Berlins zwischen dem östlichen, sowjetisch verwalteten Teil und den westlichen Teilen der Stadt, in drei Sektoren, die von Franzosen, Briten und Amerikanern kontrolliert wurden, und die Bewegung nach Weißensee bedeutete den Umzug von West- nach Ostberlin. 1951 ging er erneut weiter, und von da an bis 1953 war er Studierender an der (kürzlich umbenannten) Weißensee Akademie der Künste Berlin in West-Berlin und studierte dort Skulptur bei Alexander Gonda.
Später erinnerte Fischer daran, dass er 1944 sein erstes Foto aufnahm, Berlins Brand, während Deutschlands Niederlage im Krieg drohte. Er erhielt keinerlei formale Ausbildung in der Fotografie; doch nach 1944 verlor er auch nicht sein Interesse daran, und mit fortschreitenden Studien wurde ihm klar, dass er wahrscheinlich nie viel Geld mit Skulptur verdienen würde. Sein Einstieg in die Welt der Fotografie begann 1955/56 mit einem Jahr als Laborassistent in einem Röntgeninstitut. 1956 kehrte er zur Kunsthochschule Weißensee zurück, mit dem Auftrag, ein Archiv aufzubauen, als Allround-Assistent zu arbeiten und „Fotos zu machen“. Bis 1957 hatte er, noch ohne formelle fotografische Ausbildung, eine Anstellung an der Akademie als Senior Assistant von Prof. Klaus Wittkugel, eine Stellung, die er bis 1971 innehielt.
Darüber hinaus übernahm er fotojournalistische Aufträge für das Mode- und Kunstfrauenmagazin Sibylle und für andere Publikationen. Sein wachsender Umfang an Mode- und Reisefotografie aus dem späten 1950er-Jahrzehnt war fest im neuen Mainstream der „Life-Fotografie“ verankert. Fischer sagte später, der Schwerpunkt seiner Fotografiearbeit liege auf dem Zustand der Gesellschaft, den zwischenmenschlichen Beziehungen der Menschen, der Grundbedingung des Individuums und seinem/ihrem Dasein. Diese Merkmale zeigen sich reichlich in "Situation Berlin", einem weiteren Projekt, an dem er zwischen 1953 und 1960 arbeitete. Bis 1960 arbeitete er sehr intensiv daran, die Veröffentlichung durch die Edition Leipzig der daraus entstandenen Sammlung vorzubereiten, die Stimmungen und Ansichten der sich rasch wandelnden Stadt der 1950er Jahre hervorrief. Bilder aus dem Buch, inzwischen vollständig geschrieben und für den Start vorbereitet, wurden auf dem Verlagsstand der Leipziger Buchmesse im Herbst 1961 ausgestellt. Die Messe fand sehr kurz nach dem plötzlichen Start der fieberhaften Bauarbeiten zur Berliner Mauer statt, die die Stadt Ostberlin in den folgenden (fast drei Jahrzehnten) vom Westen abschneiden würde. Eine Gruppe von Beamten hielt am Verlagsstand an, um sich einige der ausgestellten Bilder unter dem Banner „Situation Berlin“ anzusehen. Einer von ihnen flüsterte den anderen die beklemmenden Worte zu: „Berlin ist kein Situation mehr“ („Berlin ist nicht mehr eine Situation“). Die Bezugnahme bezog sich darauf, wie die Abwanderung Ostdeutscher in Richtung Westen durch Berlin durch die neue Mauer blockiert war, aber die Bedeutung für Arno Fischer und seine Verleger war, dass „Situation Berlin“ zu dieser Zeit nicht veröffentlicht werden würde.

Arno Fischer wurde einmal gefragt, ob er nach seinen Erfahrungen mit „Situation Berlin“ jemals versucht sei, aus der DDR zu fliehen. Obwohl er die bürokratischen Zwänge des Landes manchmal einschränkend fand, nahm er die Situation, in der er sich befand, im Allgemeinen an. Ein Wechsel des Chefredakteurs bei Sibylle gab ihm die Freiheit, seine eigenen Ideen zur Modefotografie zu entwickeln, anzuwenden und zu fördern, wobei sein Status als ausgezeichneter Fotojournalist ihm hervorragende Reiseberechtigungen einräumte: Einige seiner bekanntesten Mode- bzw. Promi-Aufnahmen, insbesondere ein Set von Marlene Dietrich aus dem Jahr 1964, wurden während einer Reise nach Moskau bei einem Auftrag aufgenommen. In den Jahren 1965/66 gründete er zusammen mit Gleichgesinnten ostdeutscher Fotografen eine Fotografengruppe, die 1969 als „Direkt“ bekannt wurde. Gegenseitige Anerkennung des Establishments war auch in der Gastdozentur evident, die er zwischen 1972 und 1974 an der Hochschule für Grafik und Buchkunst (HGB) in Leipzig innehatte. Von 1975 bis 1982 war er zusammen mit Peter Voigt verantwortlich für die Auswahl der auf den Image Display Pillars neben dem Marx-Engels-Forum gezeigten Fotografien, die Ludwig Engelhardts politisch bedeutsames Marx-Engels-Denkmal enthielten. 1981 war Fischer an der Mitgründung der Fotografengruppe innerhalb des nationalen Verbandes bildender Künstler (VBK) beteiligt, und 1983 nahm er wieder einen Lehrvertrag an der HGB auf, wo er von 1985 bis 1993 eine Professur für Photographiekunst innehielt."