ALTRO - N.N. - Couchtisch - PIOPPO - MULTISTRATO - Florentinische Handwerkskunst

Exemplar eines raffinerten Salontisches (oder Zigarten-Tisches) im vollen Stil des florentinischen Barocchetto, datierbar in die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts (etwa 1950er/60er). Das Möbelstück stellt eine vorzügliche Zeugnis der renommierten toskanischen Kunstmanufaktur (Umkreis von Florenz-Cascina) dar, die nach dem Zweiten Weltkrieg mit außergewöhnlicher philologischer Strenge und technischer Meisterschaft die dekorativen Prachtstücke des Rococo und des italienischen bzw. europäischen 18. Jahrhunderts neu interpretiert hat.

Charakterisiert durch eine bewegte, leichte und elegante Silhouette war dieser Tisch in den Salons der damaligen Bourgeoisie als schwebende Ablage für Gesprächssalons oder Rauchzonen gedacht, und verband die Funktionalität eines vielseitigen Möbelelements mit der visuellen Prestige einer luxuriösen Alt-Imitat-Finishierung.

Der Tisch ruht auf vier charakteristischen Cabriole-Beinen (doppelkurvig wie ein S), dem Kernstück des Übergangs vom Barock zum Rokoko, die in einem eleganten, dezent auslaufenden Schuhabsatz enden. Der Schaft und die Beine sind aus Massivholz der weichen Sorten (typischerweise Pappel oder Lindenholz) gefertigt, ideal, um die Formen und die geschwungenen Linien der umlaufenden Zierleisten zu unterstützen.

Die Rückseite des Tisches offenbart den kunstvollen Übergang zwischen handwerklicher Ebenentechnik und modernen Techniken des 20. Jahrhunderts: Die zentrale Platte besteht aus Multiplex/Mehrschichtplatte aus Pappel, eine ausgezeichnete technische Wahl, um absolute Dimensionstabilität im Laufe der Zeit zu gewährleisten und Risse oder Verwerfungen zu vermeiden, wie sie bei dünnen Massivholzplatten auftreten. Die Beine sind mit den Eckleisten (von diagonalen Zapfen, sogenannten "Engelsflügeln", verstärkt) über Metallseile mit Gewindestangen und Glas- bzw. Wirtelmuttern aus der Epoche befestigt. Dieses Struktur-System ermöglichte einen sicheren und modularen Transport und bewahrte die Integrität des Möbels während der internationalen Ausfuhren der damaligen Zeit.

Der erstaunlichste Aspekt des Objekts liegt in der komplexen Mal- und Metallbearbeitung der Oberfläche, vollständig von Hand gemäß den Vorgaben der alten Florentiner Kunstwerkstätten:

1. Die Gussatur (Primitura): Das Holz und das Sperrholz wurden vorher isoliert und durch mehrere Aufträge von feinkörnigem Bologna-Gips gebunden. Die Oberfläche wurde anschließend fein geschliffen, um eine glatte, elfenbeinartige Basis zu erzielen, bereit für die Lackierung.

2. Die Vergoldung "à Mecca": In den vergoldeten Bereichen zeigt sich eine hervorragende Missionärvergoldung mit Imitationsblatt aus Gold (Legierung aus Messing und Zink). Um das Metall zu nobilisieren und ihm Tiefe, Wärme und Glanz des antik goldenen Feinsilbers zu verleihen, wurde über das Blatt die "Mecca" aufgetragen, ein secrets Spiritus-basierte Lackierung formuliert mit Naturharzen (Zuckerharz, Harz-Gelb für das Gelb, und Drachenblut für die warmen rötlichen Töne). Unter der Vergoldung tritt an den Abnutzungspunkten der charakteristische Untergrund in Bolo d'Armenia-Farbe hervor.

3. Die Lackierung und Zentralornamentik: Die Platte und die Profile zeichnen sich durch eine wunderbare matte Schichtung in "Salbei-Grün Florentinisch" (hergestellt aus Erdpigmenten in Grün und Kalk-/Titanweiß) aus, mit Pinselstrich aufgetragen, um die materielle Lebendigkeit des handwerklichen Werks zu bewahren. In der Mitte der Platte ragt ein imposantes dekoratives Medaillon im Schablonendruck mit Motiven von Efeuranken und gotisch-renaissanceinspirierten Girlanden, umgeben von einer geometrischen Perimetr-Greca. Die Verzierung wird durch eine feine, dunkle Umrandung in Form einer Filigratlinie ergänzt, die den dreidimensionalen Effekt einer feinen Prägung imitiert.

4. Die Patinierung (Antikatura): Um die Frische der Farben zu mildern und den Charme des Antiquitätenstücks zu verleihen, wurde das gesamte Möbelstück einer Patinierung auf Basis von Bethamin- Bitumen und Schatten-Erden unterzogen. Die dunkle Lasur kriecht in die Mikro-Risse des Gipses, erzeugt einen wunderbaren Cracle-Effekt auf dem grünen Hintergrund und rekonstruiert künstlich die Ablagerungen von Staub und Oxidation in den Vertiefungen der Schnitzereien und Kurven.