Schönheit unter dem Regenschirm zwischen Pflaumenblüten – Ukiyo-e-Schule - Papier, Holz - dopo Ishikawa Toyonobu 石川豊信図 - Japan - Spätes 19. Jahrhundert / frühes 20. Jahrhundert (spätes Meiji)

Der Onnagata‑Schauspieler Nakamura Senya I., in der Rolle von Tokonatsu in der Komödie Mitsudomoe katoku biraki – Kopie einer Ukiyo‑e‑Schule – Karte, Holz – nach dem Meister der Ukiyo‑e (Stil Benizuri‑e) – Japan, (später Meiji / Anfang Taishō)

Original: Ichidai Nakamura Senya no Onna Karö Tokonatsu初代中村千弥の女家老とこなつ
dell'artista Torii Kiyomasu I(jap. tätig ca. 1696–1716)
editore Komatsuya (Kihachi, Densichirö, Denshirö)(ca. 1710~1730)
im Archiv des "Honolulu Museums" für handgefärbte xilo‑grafische Drucke
Technik: Holzschnittdruck. Von Hand koloriert, tan‑e (oranger Druck).
Asiatische Kunst: japanische Farbholzschnittdrucke Nr. 20497

Eleganter japanischer Ukiyo‑e‑Schuldruck, der eine junge Schönheit in Kimono zeigt, die im Freien unter einem großen Regenschirm geht, zwischen Pflaumenblütenzweigen, aus einer privaten Sammlung stammend. Die weibliche Figur wird in voller Höhe gezeigt, leicht geneigt in einer Pose, während sie auf hohen Geta‑Sandalen schreitet und den schräg gehaltenen Regenschirm anmutig trägt, der fast den gesamten oberen Rand der Komposition einnimmt.

Sie trägt einen reichen Kimono mit geometrischen Mustern, stilisierten Fächern und einem auffälligen Mon (Kreis‑Wappen) an der Armöffnung, typische Elemente von Ukiyo‑e‑Drucken über Schönheiten und Schauspieler der Edo‑Periode, hier mit revivalistischem Geschmack neu interpretiert.

Der Hintergrund wird von Pflaumenästen in voller Blüte dominiert, die diagonal durch den Raum führen und eine saisonale, poetische Dimension hinzufügen: Knospenpflaumen sind Symbol für frühen Frühling und eine Anmut, die Kälte trotzt, ein Thema, das von Meistern des Ukiyo‑e geliebt wird.

Der Kontrast zwischen dem Schwarzen der Zeichnung, dem Weiß des Papiers und den rosa‑orangenen Flächen des Regenschirms und des Kimonos erinnert an die feine Palette der sogenannten Benizuri‑e, Drucke, bei denen wenige Farben über die Hauptfarbe des Drucks gelegt werden.

Im linken unteren Rand befindet sich eine lange vertikale Signatur, begleitet von zwei Siegeln, einem runden und einem achteckigen, die die Struktur der Signaturen der Meistern des 18. Jahrhunderts imitieren.

Die Kalligrafie wirkt leicht erstarrt und regelmäßig, eher wie eine “Manual‑Reproduktion” denn wie ein Autograph, während die Siegel vereinfachte Formen zeigen: Indizien, die darauf hindeuten, dass das Werk als hochwertige Kopie eines Edo‑ukiyo‑e‑Meisters interpretiert wird, vermutlich hergestellt in der ersten Hälfte des XX. Jahrhunderts für ein sammlerisches Publikum.

Die Technik ist die eines mehrfarbigen Holzschnitts auf Papier, mit schwarzem Tusche‑Umriss und begrenzten Flächen in Rosé‑Orange; in einigen Bereichen sind leichte Unregelmäßigkeiten und kleine Farbverluste sichtbar, vereinbar mit einer handwerklichen Druckauflage mit éventuellen handgeführten Retuschen, statt einer modernen Offset‑Reproduktion.

Das Papier hat ein traditionelles Aussehen und zeigt eine leichte Wölbung sowie eine gleichmäßige Patina, konsistent mit einem Alter von etwa einem Jahrhundert oder etwas darüber, ohne Anzeichen von jüngeren Eingriffen oder zeitgenössischen Nachdruck auf modernen Trägermaterialien.

Der Druck ist in einem handgefertigten Bilderrahmen aus massiver Eiche montiert, Eckverbindungen mit schräg geschnittenen Kanten, warme Oberfläche und eine asiatisch gestaltete durchbrochene Metallaufhängung, Elemente, die eine in orientalischer Handarbeit gefertigte Rahmung für den späteren Export nach Europa vermuten lassen.

Es ist plausibel, dass das Ensemble Teil eines kleinen Kerns von Drucken in der Manier Edo‑Meister war, bestimmt für den Japonisme‑Markt, als Europäer und Kunstliebhaber japanische Bilder suchten, original oder nachgedruckt, um Innenräume zu schmücken.

Das Subjekt stellt keine identifizierbare historische Figur dar, sondern verkörpert das Ideal der Bijin – die anspruchsvolle Schönheit – die in regnerischem Frühling oder späten Schnee spazieren geht, in unzähligen Varianten von Edo‑Ukiyo‑Meistern festgehalten.

Die Kombination aus Regenschirm, blühendem Pflaumenzweig und prächtigem Kimono deutet auf eine elegante Spaziergangszene hin, vielleicht beim Verlassen eines Vergnügungsviertels oder eines Theaters, die dem Betrachter Raum lässt, den narrativen Kontext zu imaginieren.

Dieses Werk bietet eine kleine, aber signifikante Zeugnishaftigkeit des europäischen Glücks des Ukiyo‑e und des Geschmacks für die japanischen Schönheiten zwischen dem späten 19. und dem frühen 20. Jahrhundert, mit einer guten Balance zwischen Dekorationswert und historischem Interesse.

Herkunft: europäischer Markt (wahrscheinlich französisch), private Sammlung.
Ursprung: Japan, Ukiyo‑e‑Schule, nach einem Edo‑Ukiyo‑e‑Meister.
Technik: mehrfarbiges Holzschnittdruck mit wenigen Farben (Stil Benizuri‑e), hochwertige Kopie eines Modells des XVIII. Jahrhunderts.

Rahmen: massives Holz ostasiatischer Fertigung, mit traditioneller durchbrochener Metallauflage.

Vermutliche Epoche: erste Hälfte des XX. Jahrhunderts (später Meiji / Anfang Taishō).

Maße: 34,5 × 56 × 2,7 cm (Rahmen); 30 × 51,5 cm (Blatt).

Zustand: sehr gut; leichte gleichmäßige Patina passend zum Alter, kleine Alterszeichen und minimale Farbunregelmäßigkeiten, kein offensichtlicher struktureller Schaden.

Ideal für Sammler japanischer Kunst, Liebhaber von Bijin‑ga und für jene, die eine dekorative Druckpaarung wünschen, die historisch fundiert ist, und an den Meisterwerken Edo‑Ukiyo‑e erinnert, ohne die Kosten seltener Originalblätter aus dem 18. Jahrhundert.

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