Kreuzanhänger Kreuzanhänger "Perpignano" aus vergoldetem Bronze, Perlen und rosa Glasperlen – Neunzehntes - Exklusiv

Relazione Historisch-Antiquaria: Anhängende Kreuzstufe im Stil "Perpignan"
1. Physische und quantitative Daten
• Typologie: Regionale/devotionale Paradenkreuzschmuck (Modell Badine oder Pendeloque).
• Epoche: Zeitgleich mit dem 19. Jahrhundert (Viktorianisch), einzuordnen in die zentrale bis spät-19. Jahrhundert-Phase (ca. 1850–1880).
• Maße: Höhe 7,5 cm | Breite 4,0 cm.
• Gewicht: 15,0 Gramm (solide Substanz, Hinweis auf beträchtliche Materialstärke).
• Konfiguration: Lobierte Struktur mit unterem, beweglich verbundenen Element (Scharnier/Schwenkgelenk).
• Hauptmaterial: Kunstmetalllegierung (Bronze oder vergoldetes Messing, Feuervergoldung).
• Erhaltungszustand: Sehr guter historischer Zustand. Zeigt eine natürliche Alterspatina, grün-bläuliche Oxidation an den Reibungspunkten des Schwenkgelenks und selektive Feinstrukturbrüche entlang der vorderen Peripherie.
2. Historischer Kontext: Der Perpignano-Stil
Der Schmuck entspricht getreu den Kanonen der berühmten traditionellen Pariseruffenberschaft von Perpignan (Südfrankreich), die seit dem 18. Jahrhundert aktiv ist und im gesamten 19. Jahrhundert als Eckpfeiler der regionalen katalanischen und rossignolojischen Schmuckkunst gilt. Die Kreuz zeigt die charakteristischen Merkmale dieser Fertigung:
• Die bewegliche Struktur (Croix Badine): Der untere Arm ist nicht fest mit dem Zentralkörper verbunden, sondern über eine mechanische Achse verbunden. Diese Mobilität ermöglichte der unteren Tropfen, sich bei jeder Bewegung frei zu schwingen.
• Die Geometrie der Lunolen: Die Kreuzarme enden in geschwungenen Mandorla-Formen, verziert mit terminalen palmettenartigen vegetalen Elementen, die die Edelsteine umrahmen.
3. Technische Analyse und Herstellung
Die Front (Ästhetischer Eindruck und Defizite)
Die Front beherbergt vier facettierte ovale Rosarot/Rubinfarbene Edelsteine, wogebetont "in der Nacht" montiert (ohne sichtbare Griffe). Jeder Lappen ist vollständig von einer doppelten Reihe kleiner Süßwasserperlen (Flussperlen) umgeben, mit barocken, unregelmäßigen Formen typisch für die Epoche.
• Transparenznotiz zu den Defekten: Entlang der Ränder sind deutlich einige Hohlstellen und offene Fassungen zu sehen, verursacht durch den Verlust einiger Perlen. Diese Lücke ist eine natürliche Folge der Lockerung oder des Bruchs des alten Drahtankerwerks über Jahrzehnte hinweg.
Der Rücken (Foil-Backed-Technik)
Der hintere Bereich zeigt die antike, vorindustrielle Fertigungstechnik:
• Fassungen mit geschlossener Tiefe: Die Fassungen, in die die Steine eingesetzt sind, sind rückseitig völlig versiegelt. Die Handwerker trugen auf dem Boden der Fassung eine dünne glänzende Folie (Paillon oder Foil) auf, um die Brillanz und die Farbtiefe des Steins zu verstärken.
• Befestigungslöcher: Es sind kleine umlaufende Durchgangslöcher vorhanden, die notwendig sind, damit der Draht das vorgewebte Perlenmuster auf der Vorderseite hält.
• Fehlen von Marken: Die Oberfläche weist keine Punzen auf – ein gewöhnliches und regelmäßig vorkommendes Detail in populärem Schmuck aus Bronzelegierungen.
4. Fokus: Transparenz zu Materialien – Der Wert von Bronze
Das spezifische Gewicht von 15 Gramm, das Fehlen von Punzen und die lokalisierte grün-bläuliche Oxidation (Kupferacetat) nahe dem beweglichen Scharnier deuten auf eine Bronze- (oder Kunstmessing-) legierung, vergoldet auf Feuer hin.
Im 19. Jahrhundert waren Gold und Silber ein Luxus, der dem Adel vorbehalten blieb. Lokale Handwerker fertigten diese prächtigen Schmuckstücke aus bronzegold, um Frauen der einfachen und bäuerlichen Klassen zu ermöglichen, zu Festen und Hochzeiten bedeutende Stücke zu tragen. Es handelt sich daher um ein authentisches volkstümliches Schmuckstück des 19. Jahrhunderts. Bronze rechtfertigt völlig das schwere Gewicht, das Fehlen von Punzierungen (nicht zwingend für unedle Metalle) und die grüne Oxidation, die die natürliche Reaktion des Kupfers in der Legierung bei Feuchtigkeit im Reibpunkt des Scharniers ist.
5. Kuriositäten und Geheimnisse des Schmucks
• Die Kreuz-„Badine“: Der Körpercode des 19. Jahrhunderts
Das Scharnier, das die untere Tropfen beweglich macht, entsprach einem klaren sozialen Code. Dieses Modell wurde historisch als croix badine bezeichnet (von französisch badiner, was scherzen/civettieren bedeutet). Bei Tänzen oder nach dem Verlassen der Messe diente die schwingende Bewegung des Anhängers nicht nur dazu, das Licht der Kerzen einzufangen und die Edelsteine funkeln zu lassen, sondern erzeugte eine magnetische Dynamik am Décolleté der Frau und verwandelte ein religiöses Objekt in ein raffiniertes Instrument visueller Anziehung.
• Die verborgene Wahrheit hinter den „fehlenden Perlen“
In Antiquitäten heißt es, „Perfektion lässt Verdacht aufkommen, die Lücke authentifiziert“ Die durch Zeit verloren gegangenen Perlen sind das größte temporäre Garantiesiegel des Objekts. In der Schmuckwelt des 20. Jahrhunderts oder zeitgenössisch wurden Perlen mit industriell stabilen chemischen Klebstoffen fixiert oder in vorgefertigten Schlitzen befestigt. Bei dieser Kreuz wurden die Perlen buchstäblich von Hand mit einem dünnen Faden genäht. Der Bruch des Fadens durch historischen Verschleiß und das anschließende Herabfallen der Perlen zeigen, dass der Schmuck ein reales, langes Leben hatte.
• Der Trick des 19. Jahrhunderts des Paillon (optische Illusion)
Beim Anblick der rosa Steine von der Front aus nimmt das Auge eine außergewöhnliche Farbentiefe wahr. Das Geheimnis liegt im geschlossenen Boden der Fassungen (Foil-Backing). Die Handwerker der Epoche, besonders in der Perpignan-Schule, legten unter dem Stein eine dünne spiegelnde Metallplatte (das Paillon) hinein. Diese Lamina fungierte wie ein moderner Reflektor: Das Licht drang in den Stein ein, prallte auf den farbigen Boden zurück und erschien dem Auge vergrößert. Dadurch konnte ein mittelfarbiger Stein oder antike Glasmasse den Anschein eines kostbaren Rubins oder eines seltenen Granats erwecken.
• Das Rätsel der Abwesenheit von Punzen
Viele glauben, das Fehlen von eingegossenen Marken bedeute ein Falsifikat. In der Welt der regionalen Schmuckkunst des 19. Jahrhunderts war genau das Gegenteil der Fall. Da es sich um ein Werk aus Bronzelegierung handelt, das für die einfachen Bevölkerungsschichten bestimmt war, waren kleine ländliche Werkstätten nicht den strengen Kontrollen und Steuern aus Gold und Silber unterworfen. Das Fehlen von Punzen bestätigt die echte Volksseele und die Authentizität dieses historischen Stücks.