Dupérac - Ruine di Roma - 1570-1963

ROMA ERWACHT AUS DEM VERDERBEN: DIE SELTENE HANDKOPIE DES BERÜHMTEN CODES DU PÉRAC
Wertvolle anastatische Reproduktion des berühmten Renaissance-Codex, der dem antiken Rom gewidmet ist. Eine spektakuläre Sequenz von Ansichten, archäologischen Rekonstruktionen und Denkmälern der Ewigen Stadt. Die Tafeln zeigen Tempel, Thermen, Circi, Amphitheater und große architektonische Komplexe Roms. Die kunstvolle, verzierte Bindung repro­duziert diejenige des antiken Manuskripts, das heute in der Morgan Library aufbewahrt wird. Milano-Ausgabe von 1963, hergestellt von Amilcare Pizzi in nur 1.000 Exemplaren, von Sammlern von Rom, Architektur und Kunstreproduktionen gesucht. The Morgan Library & Museum
ABSTRAKT
"Disegni de le ruine di Roma e come anticamente erono" gehört zu den faszinierendsten ikonografischen Dokumenten zur renaissancezeitlichen Wiederentdeckung des antiken Roms. Das Originaldokument, dem Étienne Dupérac zugeschrieben, sammelt Ansichten der Stadt des 16. Jahrhunderts und ideale Rekonstruktionen der Denkmäler in ihrer angenommenen antiken Konfiguration. Die Bilder ermöglichen es so, idealerweise die Ruine aus der Sicht des Künstlers mit der Rekonstruktion des römischen Gebäudes zu vergleichen, wodurch das Werk zu einer außergewöhnlichen Zeugenschaft der aufkommenden antiquarischen Archäologie wird. Die vorliegende Ausgabe ist die feine facsimile-Ausgabe, die 1963 in Mailand von Arti Grafiche Amilcare Pizzi veröffentlicht wurde, mit besonderem Augenmerk auf das Papier, die Tonalitäten der Originale und die Bindung.
WARUM MAN ES KAUFEN SOLLTE
Ein Werk mit starkem visuellem Eindruck, besonders interessant für Sammler von Rom-Ansichten, Renaissance-Architektur, Archäologie, Stadtgeschichte und hochwertigen Reproduktionen. Der dekorative Wert des Bandes ist beachtlich dank der zahlreichen Tafeln in voller und doppelter Seite, der monumentalen Rekonstruktionen und der äußerst reichen, mehrfarbigen redaktionellen Bindung. Die limitierte Auflage von 1.000 Exemplaren erhöht sein bibliografisches Interesse. Besonders eindrucksvoll sind die Vergleiche zwischen dem Rom des sechzehnten Jahrhunderts und dem ideal rekonstruierten imperialen Rom, mit Ansichten des Kolosseums, der Thermen, der Circi, der Amphitheater und der großen monumentalen Komplexe.
MARKTVALUE
Das vollständige Werk von 1963 bestand aus dem facsimile Band, einem Begleitband mit Einführung und Kommentar von Rudolf Wittkower, einem Editor-Fascikel und, in vollständigen Konfigurationen, dem entsprechenden Verlagcontainer. Auf dem Antiquariatsmarkt werden vollständige Exemplare in unterschiedlichen Zuständen angeboten, mit stark variierenden Bewertungen; allein der im Foto gezeigte facsimile-Teil würde realistischerweise in einer Bandbreite von 300 bis 450 Euro liegen.
GROßE DES OBJEKTS UND ZUSTAND
Feste Verlagseinband-Bindung, gefertigt nach dem historischen Einband des Manuskripts, mit reichhhäutiger Mehrfarb- und Gold-Ornamentik in arabesken Mustern, Zierleisten und prunkvollen Rahmen; Rücken ganzst dekoriert. Spezielles Papier von hoher Festigkeit. Leichte Nutzungsspuren und Abnutzungen, altersbedingt. Innenbereich mit natürlicher Gelbfärbung des Papiers. Einband mit geringen Rand- und Eckabrieb. Bei alten Büchern, die eine jahrhundertelange Geschichte haben, können einige Makel vorhanden sein, nicht immer in der Beschreibung erfasst. Dieses Inserat enthält KI-Visualisierungen. Beziehen Sie sich auf die originalen Fotografien, um den tatsächlichen Zustand des Objekts zu überprüfen. Die Bilder gehören integrativ zur Beschreibung. Pp. (2); 76; (2).
VOLLER TITEL UND AUTOR
Disegni de le ruine di Roma e come anticamente erono.
Facsimile des Renaissance-Manuskripts, bekannt als Du Pérac Codex, veröffentlicht in Mailand von Arti Grafiche Amilcare Pizzi im Jahr 1963.
Das Original-Manuskript wird heute in der Morgan Library & Museum in New York aufbewahrt, MS M.1106.
Étienne Dupérac.

KONTEXT UND BEDEUTUNG
Der Codex gehört zu der großen sechzehnten Jahrhundert-Periode der Studie und Neubearbeitung der klassischen Antike. Rom, in ein enormes Labor für Architekten, Antiquarier und Kupferstecher verwandelt, zog Künstler aus ganz Europa an, die dokumentieren wollten, was von den imperialen Gebäuden übrig war, und deren ursprüngliche Erscheinung ideal rekonstruierten. Die Besonderheit des Werks besteht gerade in der Abwechselung zwischen Ansichten des zeitgenössischen Zustands der Monumente und imaginären Rekonstruktionen des antiken Rom, oft aus ähnlichen Blickwinkeln aufgenommen. Diese Methode macht den Codex gleichzeitig topografisches Dokument, architektonisches Repertoire und fundamentales Zeugnis der renaissancezeitlichen Antiquarienkultur. Zu den Motiven gehören das Kolosseum, das Theater der Marcellus, die großen imperialen Thermen, Circi, Naumachien, Paläste und monumentale Komplexe, alle eingebettet in elaborierte manieristische Rahmen. Das Originalmanuskript, vermutlich als Prestigewerke konzipiert, blieb unvollendet.

KURZE BIOGRAPHIE DES AUTORS
Étienne Dupérac, in Italien auch bekannt als Stefano Du Pérac, wurde in Frankreich um 1520–1535 geboren und starb 1604 in Paris. Maler, Zeichner, Kupferstecher, Architekt und Gartenplaner, verbrachte er einen entscheidenden Teil seiner Karriere in Rom, wo er sich auf die topografische Darstellung der Stadt und der antiken Monumente spezialisierte. Zu seinen bekanntesten Werken zählen die großen Prospektpläne des antiken und modernen Rom sowie I vestigi dell’antichità di Roma, 1575 veröffentlicht. Nach seiner Rückkehr nach Frankreich arbeitete er auch als Architekt und Gartenplaner. Die Zuschreibung des Manuskripts zu Dupérac ist traditionell und weithin anerkannt, aber nicht als dokumentarisch endgültig.

PRESSEGESCHICHTE UND VERBREITUNG
Das Original ist kein druckbares Buch aus dem 16. Jahrhundert, sondern ein auf Pergament illuminiertes Manuskript, gefertigt in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts und üblicherweise auf die Jahre 1570–1580 datiert. Die Morgan Library beschreibt es als Album mit vierundsechs Panorama-Ansichten und Rekonstruktionen, vermutlich für einen Auftraggeber von höchster Stellung bestimmt und unvollendet geblieben. Der Codex ging durch angesehene Sammlungen, darunter jene von Sir Andrew Fountaine, William Henry Corfield, Charles William Dyson Perrins und Giannalisa Feltrinelli; einige der Exlibris und Provenienzen sind im Facsimile reproduziert, wie auch im gegenständlichen Exemplar sichtbar. 1963 fertigten die Arti Grafiche Amilcare Pizzi in Mailand eine der feinsten facsimile-Reproduktionen des Manuskripts an, in 1.000 Exemplaren, begleitet von einer Studie von Rudolf Wittkower. Das Buch wurde mit einer speziellen Drucktechnik hergestellt, die darauf abzielte, die Tonalität der Tinte, die visuelle Textur des Papiers und sogar das Aussehen der kostbaren Originalbindung zurückzugeben.

BIBLIOGRAPHY UND REFERENZEN
Rudolf Wittkower, Disegni de le ruine di Roma e come anticamente erono, Mailand, Arti Grafiche Amilcare Pizzi, 1963.
Thomas Ashby, A Topographical Study in Rome in 1581, London, 1916.
H. Zerner, Observations on Dupérac and the Disegni de le Ruine di Roma e come anticamente erono, The Art Bulletin, XLVII, 1965.
Morgan Library & Museum, New York, MS M.1106, Disegni de le ruine di Roma e come anticamente erono.
James S. Ackerman, recensione dell’edizione dei Disegni de le ruine di Roma, Journal of the Society of Architectural Historians, 1964.