Altes Ägypten, Fragment eines bemalten Leinensstoffs mit einem Porträt eines Mannes mit Pass für die Europäische - 39.5 cm

Erstaunliches ägyptisches Fragment eines bemalten Leinenstücks, außergewöhnliches Zeugnis der Bestattungspraktiken und der bildlichen Tradition im ptolemäischen Ägypten, eine Epoche, die durch die Verschmelzung ursprünglicher pharaonischer Elemente mit neuen formalen Sinngebungen gekennzeichnet ist, die nach der Eroberung Alexanders des Großen entstanden. Das Stück stammt wahrscheinlich von einem Leichentuch oder einer Mumienbinde, und zeigt eine frontale Darstellung einer männlichen Figur, ausgeführt mit roter Pigmentfarbe auf ungeziegtem Leinen, einer organischen Unterlage, die seit dem Neuen Reich in der ägyptischen Bestattungs-Kunst üblich ist und insbesondere in der Spätzeit sowie in der griechisch-römischen Ära von Bedeutung ist.

Das Gesicht mit seinen breiten und ruhigen Zügen wird durch selbstbewusste und stilisierte Linien definiert: die mandelförmigen Augen, eingerahmt von langen Schminklinien und markanten Augenbrauen, rufen direkt die traditionelle ägyptische Ikonografie hervor, die mit ewiger Wachsamkeit und göttlichem Schutz verbunden ist. Der Mund, leicht geschwungen in einem gedämpften Lächeln, verleiht dem Porträt eine Ruhe- und Transzendenz-Wirkung, eher symbolisch als individualisiert. Diese idealisierte Gestalt unterscheidet diese Darstellungen von den eigentlichen Fayum-Porträts, die im römischen Zeitraum stärker naturalistisch entwickelt würden.

Die Figur trägt eine sorgfältig abgegrenzte, dreigeteilte, gestreifte Perücke, die sich symmetrisch auf beide Seiten des Gesichts legt. Über ihr ist ein zusammengehendes Motiv erkennbar, das Uräen und eine Sonnenscheibe zu integrieren scheint – Elemente, die traditionell mit Königtum und Sonnengöttern wie Ra assoziiert werden. Dies könnte auf hohen Rang hinweisen oder vielmehr eine symbolische Aneignung göttlicher Eigenschaften zu apotropäischen Zwecken im Bestattungszusammenhang darstellen. Das breite, sehr sichtbare Halskettenfach – verziert mit geometrischen Mustern – bestärkt diese Interpretation, da sie auf Regeneration, Schutz und kosmische Ordnung (maat) hinweist. Der geflochtene Bart mit einer gebogenen Spitze erinnert zudem an archaische Vorbilder, ähnlich dem göttlichen falschen Bart, der in der Ikonografie verstorbener Götter und Könige verwendet wurde.

Technisch betrachtet zeigt die Malerei eine lineare, fast grafische Ausführung mit minimaler Tonmodulation, was auf eine Werkstatt hindeutet, die sich auf die Herstellung bemalter Leinentücher spezialisiert hat, statt auf ein Individuum. Die Verwendung roter Pigmente, wahrscheinlich aus Eisenoxiden gewonnen, entspricht anderen ptolemäischen und späteren Stücken, in denen diese Farbe sowohl mit Vitalität und Regeneration assoziiert wird, wobei sie auch schützende Konnotationen gegen schädliche Kräfte haben kann.

Der Erhaltungszustand, mit Verlusten, Rissen, Ausfransungen und einigen Verfärbungen, ist völlig konsistent mit dem Alter des Textilmaterials und schmälert weder seinen historischen noch seinen ästhetischen Wert. Im Gegenteil stärken diese Spuren der Zeit seine Authentizität und ermöglichen es uns, die inhärente Zerbrechlichkeit alter organischer Träger zu würdigen. Die Tatsache, dass das Fragment eingerahmt erhalten ist, zusammen mit alten Inventaretiketten, fügt dem Objekt eine zusätzliche Schicht moderner Geschichte hinzu und verbindet es mit Sammlungs- und Museumspraxis des 20. Jahrhunderts.

Die Provenienz ist besonders relevant. Die Verbindung zu Charles Dikran Kelekian platziert das Werk in den Kontext eines der einflussreichsten Netzwerke des ägyptischen Antiquitätenhandels in New York, eng verknüpft mit Institutionen wie dem Metropolitan Museum of Art. Darüber hinaus führt seine Präsenz in der Sammlung Leo und Blanche Manso zu einem interessanten Dialog zwischen antiker Kunst und modernen Empfindungen, insbesondere in Anbetracht von Leo Mansos Affinität für Kollage und fragmentarische Kompositionen – ein beinahe unbeabsichtigter konzeptioneller Parallel zu diesem antiken Textilfragment.

Vergleichend lässt sich das Stück mit anderen bemalten Leinentüchern und Fragmenten in Sammlungen wie dem British Museum, dem Louvre und dem Metropolitan Museum of Art in Verbindung bringen, in denen ähnliche Beispiele von Leinen mit frontal dargestellten Figuren, göttlichen Attributen und einer deutlichen Kontinuität der pharaonischen Ikonografie in die hellenistische Periode dokumentiert sind. Diese Werke stellen eine fundamentale Verbindung zwischen der altägyptischen Tradition und den künstlerischen Transformationen dar, die in römischen encaustischen Porträts ihren Abschluss finden würden.
Framing: 60,8 x 34,3 cm.

Erworben von:
- Charles Dikran Kelekian, New York (Charles Dikran Kelekian (1900-1983), Sohn des in der Türkei geborenen Kunsthändlers Dikran Kelekian (1867-1951), war ein bedeutender Sammler und Händler ägyptischer Kunst, islamischer Keramik und koptischer Textilien.
- Die Privatsammlung von Leo und Blanche Manso, New York, erworben von dem Obigen.
- Eine Privatsammlung, erworben von dem Obigen im Mai 2021.

- Das Stück enthält ein Echtheitszertifikat sowie eine Exportlizenz (Reisepass für die Europäische Union).

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