Stefanie Schneider - Springtime (Suburbia)

Springtime (Suburbia) - 2004

80x80cm,
Edition 3/10.
Archivischer C-Druck basierend auf einer Polaroid.
Zertifikat und Signaturlabel.
Inventar-Nr. des Künstlers #2759.
Nicht montiert.

Stefanie Schneiders Suburbia-Serie wurde auf dem Set von "Everything put Together" fotografiert, Regie Marc Forster.

Vororte kollektiv, oder die Menschen, die dort leben
Vorort { ein Bezirk, insbesondere ein Wohnviertel am Rand einer Stadt oder eines großen Ortes }
Synonyme [äußerer Rand, Ränder, Peripherie, Grenzen, äußere Reichweiten, Umgebungen]

...Allerdings ist in Bezug auf Analogie die engste Nähe zu Schneiders fotografischer Arbeit jene zum Film. Für viele ihrer Titel leiten sich direkt vom Film ab, in fotografischen Serien wie OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005) und in anderen Beispielen. Ihre Werke umfassen auch bestimmte Bilder, die den Titel Zabriskie Point tragen, eine Fotografie ihrer Schwester in einer orangefarbenen Perücke. In der Tat stammt der vorläufige Titel der vorliegenden Publikation Stranger Than Paradise aus Jim Jarmuschs Film desselben Titels von 1984. Doch wäre es riskant, diesen Vergleich zu weit zu treiben, da ihre Serie 29 Palms (1999) dem späteren Titel eines Films vorausgeht, der erst 2002 erschien. Was ich hier ausdrücken möchte, ist, dass Film der Knotenpunkt der amerikanischen Kultur ist, und es ist nicht so sehr so, dass Schneiders Fotografien spezifische Bezüge zu diesen Filmen herstellen (obwohl sie in einigen Fällen das tun), sondern dass sie beim Bezug auf sie denselben amerikanischen Kulturraum zugänglich macht, der durch ihre Foto-Novel-Produktionen geleert und genauestens untersucht wird. Kurz gesagt könnte man sagen, dass ihre bildlichen Erzählungen Filmen jene stereotype Hollywood-Tropen entreißen, die viele von ihnen besitzen. Tatsächlich gehören zu den Filmen, die sie am stärksten inspiriert haben, solche, die similarly dekonstruieren dieselbe sentimentale und zunehmend klebrige „American Dream“-Vorstellungen, die Hollywood verkauft. Dazu gehören Filme wie David Lynchs Blue Velvet (1986), Wild at Heart (1990), The Lost Highway (1997), John Dahls The Last Seduction (1994) oder Filme wie Ridley Scotts Thelma and Louise mit all seinen Mädchen-Power-Bonny-and-Clyde-Klischees. Aber sie dienen nicht mehr als mehr als Hintergrund, als eine Art generisches Tableau, aus dem Schneider Elemente des Menschlichen und Abstrakten nehmen könnte, denn als kommerzielle Filme sind sie nicht das Produkt reinen Zufalls und willkürlicher Ereignisse. Ungeachtet dieser Beobachtung ist es auch klar, dass die Geschlechter-Dekonstruktionen, die die Figuren in diesen Filmen so oft darstellen, nämlich die aktive Rolle von Frauen mit freier und autonomer Sexualität (selbst Opfer wird zu Vamps), häufig Resonanzen innerhalb der Verhaltensereignisse finden, die in Schneiders Fotografien und DVD-Sequenzen stattfinden; dasselbe Gefühl sexueller Autonomie, das Stefanie Schneider besitzt und dem sie persönlich verpflichtet ist..."

(Mark Gisbourne, Stranger than Paradise)