Stefanie Schneider - Pop Art Palm Trees (Californication)

Pop Art Palmen (Californication) - 2026

100x100cm,
Edition 1/10.
Archivdruck C-Print basierend auf dem Polaroid.
Zertifikat und Signatur-Etikett.
Künstler-Inventar-Nr. 22324.
Nicht montiert.

Dieses Werk wird je nach Standort aus Europa oder den USA produziert und versendet. Keine Zölle für die EU und die USA.

Stefanie Schneiders Suburbia-Serie fotografiert am Set von "Everything put Together" unter der Regie von Marc Forster.

Vororte kollektiv, oder die Menschen, die in ihnen leben
Vorort { ein Bezirk, insbesondere ein Wohnbezirk, am Rand einer Stadt oder gröeren Ortschaft }
Synonyme [äußerer Rand, Ränder, Peripherie, Grenzen, äußere Bereiche, Umgebung]

...Allerdings liegt in der Analogie die engste Nähe zu Schneiders fotografischer Arbeit eher beim Film. Für viele ihrer Titel leiten sich direkt vom Film ab, in fotografischen Serien wie OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005) und in weiteren Beispielen. Ihre Arbeiten enthalten auch bestimmte Bilder, die den Titel Zabriskie Point tragen, eine Fotografie ihrer Schwester in einer orangen Perücke. Tatsächlich stammt der vorläufige Titel für die vorliegende Publikation Stranger Than Paradise aus Jim Jarmusch’ gleichnamigem Film von 1984. Dennoch wäre es riskant, diesen Vergleich zu übertreiben, da ihre Serie 29 Palms (1999) den späteren Titel eines Films ankündigt, der 2002 erst erschien. Was ich hier sagen möchte, ist, dass der Film das Nexus der amerikanischen Kultur bildet, und es geht weniger darum, dass Schneiders Fotografien konkrete Bezüge zu diesen Filmen herstellen (obwohl sie es in einigen Fällen tun), sondern vielmehr darum, dass sie durch deren Bezug dieselbe amerikanische Kultur anspricht, die von ihren Foto-Romanen ausgeleert und kritisch betrachtet wird. Kurz gesagt könnte man sagen, ihre bildlichen Erzählungen entziehen Filme den stereotypen Hollywood-Tropen, die viele von ihnen besitzen. In der Tat sind es vor allem Filme, die sie am stärksten inspiriert haben, diejenigen, die similarly die gleiche sentimentale und zunehmend brillante ‚American Dream’-Vorstellung dekonstruieren, die Hollywood verbreitet. Dazu gehören Filme wie David Lynchs Blue Velvet (1986), Wild at Heart (1990), The Lost Highway (1997), John Dahls The Last Seduction (1994) oder Filme wie Ridley Scotts Thelma & Louise mit all ihren Mädchen-Power-Bonny-and-Clyde-Klischees. Aber sie dienen nicht mehr als bloße Kulisse, eine Art generisches Tableau, von dem Schneider menschliche und abstrahierte Elemente übernehmen könnte, denn als kommerzielle Filme sind sie nicht das Produkt reiner Zufälligkeit. Ungeachtet dieser Beobachtung ist es auch klar, dass die Geschlechter-Dekonstruktionen, die die Charaktere in diesen Filmen so oft darstellen, nämlich die aktive Rolle von Frauen mit freier und autonomer Sexualität (selbst Opfer wird zum Vamp), häufig Resonanzen innerhalb der Verhaltensereignisse finden, die in Schneiders Fotografien und DVD-Sequenzen stattfinden; dasselbe Gefühl sexueller Autonomie, das Stefanie Schneider besitzt und persönlich verfolgt..."

(Mark Gisbourne, Stranger than Paradise)