• Vittoriano-Medaillon XL aus schwarzem Onyx und Silber – 5 cm / 21 g – ca. 1870 - Anhänger

Präsentieren wir einen prachtvollen und imposanten Original-Porträtmedaillon aus viktorianischer Zeit, datiert auf die zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts, ein hervorragendes Beispiel sentimentaler Kunst und Trauringschmucks. Dieses Stück hebt sich deutlich im Antiquitätenmarkt durch seine großzügigen Maße, eine museumreife Verarbeitungsqualität und den außergewöhnlich guten Erhaltungszustand jeder einzelnen Originalkomponente hervor. Mit einer Gesamthöhe von fünf Zentimetern, einschließlich des oberen Aufhängeringes, gehört es eindeutig zur Kategorie Extra-Groß- Schmuckstücke – echte Blickfänger, die damals von verheirateten Frauen des hohen Bürgertums über hochgeschlossenem Abendkleid getragen wurden, getragen von langen Samtbändern oder bedeutenden Silberketten.

Die Authentizität und der Wert des Objekts werden vor allem durch seine Baumaterialien und die perfekte Proportionenpassung bestätigt. Der Hauptkörper besteht aus natürlichem, massiv schwarzem Onyx, ein Detail, das sich durch das stattliche Gewicht von satten 21 Gramm und die typische Kälte des harten Steins unmittelbar beim Anfassen ausdrückt. Diese Struktur ist völlig amagnetisch und reagiert keinerlei Weise auf Magneten, wodurch jede Art eisenhaltiger Legierung oder spätere Nachbildung in brüniertem Metall ausgeschlossen wird. Das gewichtige Gewicht ist ein entscheidendes Indiz, denn für einen fünf Zentimeter großen, extra großen Anhänger bestätigt ein Gewicht von 21 Gramm, dass es sich um massives, natürliches Steinmaterial handelt; leichteren Materialien wie Vulcanit oder Jaspis, die bei gleicher Größe üblich gewesen wären, wäre die Hälfte des Gewichts.

Ein Aspekt, der dieses Medaillon zu einem wahren Meisterwerk macht, ist die außergewöhnlich feine und hohl geschliffene Dicke des Onyx, erzielt durch eine vollständig manuelle lapidare Bearbeitung mit einem extrem hohen Bruchrisiko. Im 19. Jahrhundert schnitten die Handwerker die Steinplatten mit dünnen Eisenkreisen, die ständig mit Wasser und grobem Schleifstaub geschmiert wurden. Der Innenraum wurde dann geduldig schichtweise ausgegraben, wobei winzige Stahlspitzen und rotierende Spitzen auf Pedalturmmühlen verwendet wurden – eine akribische Technik, die im Innern mikroskopisch parallele Kratzspuren hinterließ, noch sichtbar durchscheinend. Erst nach Stunden von Feinschliff und manueller Glättung mit Leder und Metalloxiden erstrahlte der Stein in jener tiefen spiegelglatten Glanzfläche, die bis heute erhalten bleibt.

Das verfeinerte zentrale Monogramm, das elegant die Buchstaben J und M verwebt, erinnert auf den ersten Blick an eine Silberfiligranarbeit durch seine geschwungenen Linien. Tatsächlich handelt es sich hier jedoch um eine andere und deutlich komplexere Goldschmiedetechnik für die damalige Epoche: eine reliefierte Anwendung, vollständig ausgeschnitten, durchbrochen und anschließend mit einer Gravur auf einer massiven Silberplatte mit blattförmigen Mustern versehen. Das Geheimnis der Befestigung dieser Dekoration zeigt sich, wenn man das Innere des Deckels betrachtet, wo kleine silberne Durchbruchstifte herausragen. Die Goldschmiede des 19. Jahrhunderts, die auf Klebstoffe nicht zurückgreifen konnten, bohrten den Onyx von Hand millimetergenau, um diese winzigen Rivetti einzusetzen und dann zu befestigen, um eine ewige Haltbarkeit zu garantieren – und riskierten dabei deutlich, die dünne Steinscheibe zu zerbrechen.

Das Innere des Medaillons bewahrt eine kostbare Zeugnis des strengen sozialen Codes, der dem Trauerkult der viktorianischen Epoche zugrunde liegt. Das Innenfach trägt tatsächlich noch seine Originalseiten aus purer violetter Moiré-Samt-Lackstreifen, erstaunlich intakt und frei von sichtbaren Beschädigungen, überragt von seinem seltenen originalen Schutzglas aus der damaligen Zeit, vollständig intakt und noch liftbar, um eine Fotografie oder einen Collier aufzunehmen. Komplettiert wird das Ganze von einem feinen, manuell geformten Silbershirmrahmen, der dem ovalen Umriss folgt, wobei die Oberfläche eine leichte, natürliche Bräunungsspannung aufweist – eine Oxidationscharakteristik der Zeit, die die Echtheit des antiken Metalls belegt. Nach dem höfischen Brauch der Zeit, eingeführt am Beispiel Königin Viktoria, waren violette Seide und Lavendel die einzigen Farben, die ausschließlich während der Halbbraunphase erlaubt waren – die Endphase, die Monate völliger Dunkelheit folgte und den allmählichen, maßvollen Rückkehr der Person ins gesellschaftliche Leben markierte. Einen dermaßen vollständigen und originaltreuen Zustand dieses Innenraums zu finden, ist eine große historische und sammlerische Seltenheit.

Was das Ensemble zu einem echten Sammlerstück macht, ist die außergewöhnliche Erhaltung der sensiblen und funktionsrelevanten Details der Epoche. Der ursprüngliche schwarze Samt ist entlang der Innenrandnut noch sichtbar und harmoniert mit dem kleinen Metallrastverschluss. Diese Kombination ermöglicht dem Medaillon, sich auch heute noch perfekt und hermetisch zu schließen und den typischen festen Verschluss der Epoche zu bieten. Der robuste seitliche Klappbeschlag, mit einer innenliegenden Messingachse, zeigt in den Spuren der winzigen Abnutzung des Brünierens seine faszinierenden Originalreflexe in Goldtönen und gewährleistet eine fließende Bewegung sowie eine millimetergenaue Ausrichtung der beiden Steinfooder. Der obere suspensionsring aus brüniertem Metall ist ein offener Originalring mit sichtbarem Nahtpunkt, der nicht feuergeschweißt wurde – eine Technik, die speziell entwickelt wurde, um den Onyx vor thermischen Schocks zu schützen.

Der Gesamtzustand ist außergewöhnlich und frei von Rissen oder strukturellen Mängeln. Der Onyx behält sowohl vorne als auch hinten eine tiefe, glasähnliche und spiegelnde Ausstrahlung; der Verschluss ist robust und jedes Originalelement ist wunderbar unversehrt geblieben. Dies ist eine einzigartige Gelegenheit, eine Sammlung historischer Schmuckstücke um ein authentisches, selten großes Stück zu bereichern und außergewöhnlich gut bis heute erhalten zu lassen.