Osaka-Druck · Kamigata-e · Kabuki · Yoshitaki · Imayō-Genji-Serie · Ichikawa Udanji I. · Mimasu - Japan - Edo-Zeit (1600-1868)

** Actors Ichikawa Udanji I als Shinano no suke (rechts) und Mimasu Gennosuke als Otsuma (links), aus der Serie Fifty-four Chapters of a Modern Genji. **

Künstler: Ichiyōtei Yoshitaki (1841–1899)
Serie: Fifty-four Chapters of a Modern Genji (Imayō Genji gojūyojō no uchi, 今様源氏五十四帖の内)
Kapitel: Yūgao (夕顔, rechte Blätter) und Hana no en (花宴, linke Blätter)
Signatur: Yoshitaki hitsu (芳瀧筆), rechte Blätter; Yoshitaki ga (芳瀧画), linke Blätter
Verleger: Ishikawaya Wasuke (Ishiwa), Siegel „Ishiwa azusa“ (石和梓) auf jedem Blatt
Datum: ca. 1868–1869 (frühes Meiji-Zeitalter)
Technik: Original japanische Holzblockdruckerei (nishiki-e), Osaka (Kamigata-e)
Format: Chūban Diptychon, je 18 × 24 cm Blatt
_______________________________________________________

Zustand

Ausgezeichnete Farben und Eindruck. Das Papier weist leichte Verschmutzungen und eine dünne Album-Rückseite auf. Insgesamt sehr guter Zustand!
_______________________________________________________

ÜBER DIE PRINTS

Dieses Diptychon stammt aus Yoshitakis Serie Fifty-four Chapters of a Modern Genji, veröffentlicht in Osaka von Ishikawaya Wasuke um 1868–1869. Jedes Blatt trägt den Titel eines Kapitels von Die Geschichte von Genji, hier Yūgao („Abendgesichter“, Kapitel 4) und Hana no en („Unter den Kirschblüten“, Kapitel 8). Jedem Titel ist eine aktuelle Osaka-Bühnenpersönlichkeit in einer Kabuki-Rolle zugeordnet. Die Idee der Serie entspricht der der Edo-„modernen Genji“-Sätze: Das klassische Kapitel dient nur als Ausgangspunkt, der Reiz besteht darin, eine alte Hofromanze mit den heutigen Bühnenlieblingen zu verknüpfen. Die auf den Blättern geschriebenen Gedichte scheinen die Waka aus den beiden Kapiteln zu sein.

Die Kartuschen nennen die Schauspieler als Ichikawa Udanji und Mimasu Gennosuke, in den Rollen von Shinano no suke und Otsuma. Ichikawa Udanji I führte seinen Namen von 1862 bis 1908 und war einer der beliebtesten Schauspieler der Osaka-Bühne in den frühen Meiji-Jahren. Mimasu Gennosuke war über mehrere Generationen hinweg eine führende Größe des Osaka-Theaters. Yoshitaki war der produktivste Druckkunst-Artist Osakas in den 1860er und 1870er Jahren und entwarf eine große Anzahl von Schauspieler-Drucken für die Theater der Stadt.
_______________________________________________________

Warum Osaka-Drucke sammeln?

Osaka-Drucke gehören zu den weniger erforschten Bereichen des japanischen Holzschnitt-Sammelns. Osaka-Verlage produzierten deutlich weniger Motive als Edo-Verlage, weshalb heute weniger Auflagen erhalten sind, und einzelne Motive oft nur selten am Markt auftauchen. Die Drucke wurden für lokale Theaterfans geschaffen und dokumentieren die Kamigata-Kabuki-Bühne der Zeit, ihre Schauspieler, Rollen und Produktionen, mit einer Detailgenauigkeit, die sie von Edo-Arbeiten unterscheidet.

Preise haben sich noch nicht an diese Knappheit angepasst. Das japanische Auktionshaus Artelino bemerkt, dass Osaka-Drucke auf dem internationalen Markt lange unterbewertet geblieben sind, wobei viele feine Beispiele deutlich unter vergleichbaren Edo-Drucken verkauft werden. Artelino führt als Grund an, dass die Osaka-Kabuki-Szene Western Collectors weniger vertraut sei, was sie zu einem spezialisierteren Feld mache. Es wird außerdem darauf hingewiesen, dass weniger hochwertiger Drucke Western-Märkten aus Japan erreichen, sodass Knappheit künftig stärker ins Gewicht fallen könnte, da viele hochwertige Drucke, die früher Japan verließen, nun in etablierten Sammlungen gehalten werden. Das kleine Chūban-Format hat ebenfalls praktische Vorteile: Es erleichtert Aufbewahrung und Handhabung und ist im Allgemeinen erschwinglicher als Edo-Drucke.