Carlo Maratti (1625-1713) e aiuti - Madonna col libro

Unveröffentlichte Malerei des römischen Barockmalers Carlo Maratti (Camerano 1625–1713 Rom), auch bekannt als Maratti.
Darstellung der Jungfrau, studierend, in Öl auf Leinwand mit den Maßen 70 x 57 cm, und mit einem alten Rahmen, der 100 x 90 cm misst.
-Wichtige Herkunft, wie durch das Wachsiegel der Familie Corsini und die Initialen des Prinzen Corsini gezeigt wird.
Renommierte Galerie für Kunst und Antiquitäten Cavendish, London.
private Sammlung

Carlo Maratti, ein Künstler, der sowohl als Maler als auch als Bildhauer im barocken Rom ebenso erfolgreich war wie Bernini, besitzt eine große historische Bedeutung und internationalen Einfluss, der bis weit ins 18. Jahrhundert hinein reichte.
Trotz seiner Bedeutung als herausragender Maler des Hochbarock in Rom, weiterhin Zentrum des Geschmacks für den großen Stil in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts und Hauptmaler von acht aufeinanderfolgenden Päpsten, gibt es keine Gemälde von Maratti in der National Gallery in London; der National Gallery of Art in Washington; dem Metropolitan Museum in New York; und nicht einmal in den meisten bedeutenden amerikanischen Museen.
Es ist vielleicht der unbekannteste Maler des 17. Jahrhunderts, teilweise weil viele seiner wichtigsten Werke Altäre sind, die noch an ihren ursprünglichen Orten in barocken Kirchen abseits von Rom und den Marken zu finden sind. Es liegt auch daran, dass seine Qualitäten als Beispiel des hohen klassischen Stils, die Maratti in seiner Zeit zu einem durchschlagenden Erfolg machten, ihn für das heutige Publikum unzugänglich erscheinen lassen. So wie die Menschen sich mehr von Michelangelo als von Raffael und von Caravaggio als von Carracci angezogen fühlen, zieht auch Bernini das Publikum, das sich am meisten von Maratti angezogen fühlt.
Eine kurze Anmerkung zum Namen des Künstlers. Seit vielen Jahren beziehen sich englischsprachige Menschen auf diesen Künstler als Carlo Maratta. Das ist falsch. Sein richtiger Name war immer Carlo Maratti mit „i“. Rudolph glaubt, dass „Maratta mit a“ eine Verfälschung ist, die durch die französische Übersetzung seines Namens zu „Le Maratte“ entstanden ist, nach seinem Erfolg bei Ludwig XIV.

Unter den Generationen der klassizistischen Maler Boloniens, die im frühen 17. Jahrhundert in Rom aktiv waren, bewahrte Maratta eine besondere Sensibilität für das Erbe von Francesco Albani (1578–1660). Albani's raffinierter Ansatz bei religiösen Themen übte einen nachhaltigen Einfluss auf Marattas Vorstellung von der religiösen Bildsprache aus, insbesondere in der sanften Ausdruckskraft und der harmonischen Komposition, die hier erkennbar sind.

LITERATUR

E. K. Waterhouse, Barockmalerei in Rom, London, 1937, S. 78.
F. Zeri, La Galleria Pallavicini in Rom, Florenz, 1959, S. 302-3, Nr. 85 und 113.
F. Petrucci, Ferdinand Voet (1639-1689) genannt Ferdinando de Ritratti, Rom, 2005, S. 70, Abb. 55.
F. Petrucci, Pittura di Ritratto a Roma: Il Seicento, Rom, 2007, I, S. 233, Abb. 330; II, S. 337; III, S. 649, Abb. 417.