El Lissitzky (1890-1941) - Architecton/Proun

Uiterst zeldzaam relief door de Russische Kunstenaar El Lissitzky. Dit werk is één van de weinige voorbeelden van een driedimensionale PROUN, de werken waarmee El Lissitzky beroemd is geworden. Dit is één van de kleinere prouns met de afmetingen 31,5 x 26,5 x 3 cm. Het werk is aan de achterzijde gesigneerd en gedateerd en het is gemaakt in Vitebsk (nu Wit-Rusland) waar het kunstgenootschap UNOVIS (onder leiding van Kasimir Malevich) vanuit Moskou was heen gegaan. Het is bovendien voorzien van een label welke is gedateerd 26 Mei 1922 die bedoeld was om het werk te laten deelnemen aan de "Erste Russische Kunstaustellung" in Berlijn. Uiteindelijk heeft El Lissitzky geen werken ingestuurd voor deze tentoonstelling die uiteindelijk in 1924 werd georganiseerd.

Herkomst

Collectie Ilya Chashnik familie, Moscow
Collectie George Costakis, Moscow
John Watts Baer Bausman III, Greenwich, USA given as a gift by George Costakis (1973)
Nederlandse verzamelaar (2016, na het overlijden van John Bausman

COA
Alexander Arsamastev, die op dit moment werkt aan de Catalogue Raisonné van El Lissitzky, heeft in 2025 het werk onderzocht en een COA afgegeven. Het werk zal opgenomen worden in de Catalogue Raisonné.

El Lissitzky
El Lissitzky (geboren 11 november [23 november, nieuwe stijl], 1890, Pochinok, nabij Smolensk, Rusland – overleden 30 december 1941, Moskou) was een Russische schilder, typograaf en ontwerper, een pionier van de abstracte kunst in het begin van de 20e eeuw. Zijn innovaties op het gebied van typografie, reclame en tentoonstellingsontwerp waren bijzonder invloedrijk.

Lissitzky ontving zijn eerste kunstopleiding in Vitebsk (nu Vitsyebsk, Wit-Rusland), een stad die een belangrijke rol zou spelen in de ontwikkeling van de Russische avant-garde. In 1903 studeerde hij aan de kunstacademie van Yehuda (Joeri) Pen, maar hij vertrok al snel naar Duitsland, ontevreden over de provinciale sfeer van Vitebsk. Eenmaal terug in Duitsland schreef hij zich in bij de afdeling architectuur van de Technische Hogeschool in Darmstadt, waar hij van 1909 tot 1914 studeerde. Gedurende deze periode reisde hij ook naar Frankrijk, Italië en België. Toen de Eerste Wereldoorlog uitbrak, keerde hij terug naar Rusland, vestigde zich in Moskou en studeerde van 1915 tot 1916 aan het Polytechnisch Instituut van Riga (nu de Technische Universiteit van Riga), dat naar Moskou was geëvacueerd. Lissitzky behaalde een graad in ingenieurswetenschappen en architectuur en ging aan de slag als tekenaar bij een architectenbureau.

Lissitzky's artistieke interesses waren in die tijd uitsluitend gericht op Joodse thema's en cultuur. Hij nam deel aan de etnografische expeditie van Semyon Ansky, die de monumenten van de Joodse cultuur in het Joodse vestigingsgebied onderzocht, en illustreerde Jiddische boeken (zoals Moyshe Broderzons Sikhes Khulin [1917; "Onheilig, of nutteloos geklets"] en Khad gadye [1919; "Eén geitje"], een populair lied voor de Pesach-seder). De illustraties voor deze boeken tonen de invloed van zowel het Cubo-Futurisme, een Russische afsplitsing van het Europese Futurisme, als lubki (goedkope, handgekleurde volksprenten).

In 1919 nodigde Marc Chagall, destijds directeur van de revolutionaire Volkskunstschool in Vitebsk, Lissitzky uit om daar architectuur en grafische vormgeving te doceren. Toen Kazimir Malevich – een schilder en de oprichter van een beweging die hij het Suprematisme noemde, die de superioriteit van de pure geometrische vorm boven de figuratieve kunst bepleitte – daar ook les begon te geven, kregen Chagall en hij ruzie. Chagall vertrok, terwijl Malevich de leiding overnam. Lissitzky bleef in Vitebsk en werd een van Malevich' belangrijkste leerlingen en volgelingen.

Dit luidde een radicaal nieuwe periode in Lissitzky's kunst in. Hij begon te werken onder de naam El Lissitzky en verruilde de figuratieve kunst voor het suprematisme. Hij ontwierp suprematistische werken voor een tweejarig jubileum van het Vitebsk Comité ter Bestrijding van Werkloosheid en maakte ook een reeks propagandaposters, waarvan 'Versla de Witten met de Rode Wig' (1919-1920) de bekendste is. In deze periode begon Lissitzky te werken aan een reeks abstracte geometrische schilderijen, die hij een 'proun' noemde, zijn acroniem voor 'proyekt utverzhdeniya novogo' ('project ter bevestiging van het nieuwe'). De proun-werken werden voor het eerst getoond op een tentoonstelling van het suprematistische collectief Unovis (Utverditeli Novogo Iskusstva, 'Bevestigers van de Nieuwe Kunst'). Ze combineerden Lissitzky's interesse in grafische kunst, architectonische vormen, fotografie, schilderkunst en andere formele typen tot een unieke en dynamische kunstvorm. Ze gaven ook aan dat Lissitzky het constructivisme omarmde, een stroming die abstracte kunst gebruikte om progressieve maatschappelijke waarden uit te drukken en de transformatie van de samenleving te bevorderen. In de herfst van 1921 werd Lissitzky hoogleraar aan de staatskunstacademie in Moskou, maar in december vertrok hij naar Berlijn om culturele contacten te leggen met Duitse kunstenaars.

Lissitzky's periode in het buitenland (1921-1925) was bijzonder creatief. Hij werkte mee aan een reeks kunsttijdschriften, publiceerde een aantal boeken, waaronder Suprematichesky skaz pro dva kvadrata v 6-ti postroykakh (1922; Over twee vierkanten: in zes constructies: een suprematistisch verhaal) en (samen met Jean Arp) het drietalige Die Kunstismen—Les Ismes de l’art—The Isms of Art (1925), en werd lid van de bekende Nederlandse groep De Stijl. Hij ontmoette ook de kunstenaar-ontwerper László Moholy-Nagy, die Lissitzky's ideeën over kunst naar West-Europa en de Verenigde Staten bracht via zijn lessen aan het Bauhaus. Vanaf dat moment werd fotografie, naast grafische kunst, een van Lissitzky's belangrijkste instrumenten. Door zijn frequente reizen en contacten met andere kunstenaars werd Lissitzky een transformerende figuur, die de vernieuwende kunsten van Europa en Rusland met elkaar vermengde en de uitwisseling van experimentele vormen en ideeën bevorderde.

In 1925 keerde Lissitzky terug naar Moskou. Tussen 1925 en 1928 was hij medeoprichter van een aantal tijdschriften die de meest progressieve artistieke stromingen van de jaren twintig propageerden. Hij bleef een vernieuwende kracht op het gebied van boek- en tentoonstellingsontwerp. Hij ontwierp Sovjetpaviljoens voor een aantal internationale exposities en werkte samen met Aleksandr Rodchenko en andere avant-garde kunstenaars aan het opmerkelijke propagandatijdschrift SSSR na stroyke (1930-1941; De Sovjet-Unie in aanbouw). Ondanks zijn zwakke gezondheid en de steeds heftigere afwijzing van de modernistische esthetiek door het stalinistische establishment, zette Lissitzky zijn artistieke activiteiten voort. Hij stierf aan tuberculose, ongeveer zes maanden na Hitlers invasie van Rusland.

Verzending

Het werk kan pas worden verzonden na 1 Juli 2026.