Albert Renger-Patzsch - Hamburg - 1930

BRILLIANT, EARLY PHOTOBOOK door de ZEER INVLOEDrijke (“New Objectivity”) Duitse fotograaf Albert Renger-Patzsch (1897-1966) - over de Duitse stad Hamburg.

STILTEGROOTS ONDERGEVALUEERDE MEESTERWERK. EEN VAN DE BESTE EN MIJNST EEN VAN DE MOOISTE fotoboeken van “ARP” (Albert Renger-Patzsch).

EKEN EERSTE EN ENIGE DRUK.

Welkom bij de ONE-SELLER-AUCTION door Ecki Heuser, 5Uhr30.com (Keulen, Duitsland) op Catawiki - ditmaal gepresenteerd als BEST OF „GERMAN PHOTOBOOKS“.

Albert Renger-Patzsch is beroemd om vele geweldige fotoboeken, zoals "Die Welt ist schön" (Martin Parr, The Photobook, vol 1, pagina 97; Andrew Roth, Book of 101 Books, pagina 50; 802 fotoboeken uit de M. + M. Auer-collectie, pagina 134, Hasselblad Center, The Open Book, pagina 68/69) en om vele fantastische fabrieksfotoboeken.

Zoals altijd garandeert 5Uhr30.com gedetailleerde en nauwkeurige beschrijvingen, 100% transportbescherming, 100% transportverzekering en natuurlijk gecombineerde verzending – wereldwijd.

Gebrüder Enoch Verlag, Hamburg. 1930. Eerste en enige uitgave, eerste en enige druk.

Originele hardcover in rode linnen kaft. 197 x 267 mm. Pagina’s. 88 pagina’s met 79 zwart-witfoto’s. Foto’s: Albert-Renger-Patzsch. 8 pagina’s met tekst. Coverontwerp: Bruno Karberg. Druk: Poeschel and Trepte, Leipzig-Hamburg. Tekst (ondertitels): Dr. G. Kurt Johannsen. Inleiding: Fritz Schumacher (hoofd van gebouwen).
Alle platen met bijschriften in het Duits, Engels, Frans, Spaans en Portugees. Tekst in het Duits.

Toestand:
Binnenin schoon met geen vorige eigenarenmarks, eerste pagina’s en laatste pagina wat gevlekt (vaak het geval, maar in dit geval niet ernstig), geen andere opmerkelijke gebreken. Buiten wat gebruikt; gedeeltelijk wat vergeeld en met de gebruikelijke wrijving op de voorkant en bij de rug. Mist de superzeldzame stofomslag. Algeheel in nette toestand.

Zeldzaam, buitengewoon mooie titel van de beroemde Duitse fotograaf Albert Renger-Patzsch.

"Albert Renger-Patzsch was een fotograaf van de zogenoemde Nieuwe Objectiviteit-beweging. Zijn vader Robert Renger-Patzsch (1868-1920), zelf geïnteresseerd in fotografie, wekte zijn belangstelling op. Op 14-jarige leeftijd beheerst hij al het volledige spectrum van fotografische technieken en ontwikkeling. Albert studeerde aanvankelijk chemie in Dresden, maar stopte al snel met zijn studie en nam in 1922 het beheer over van het beeldarchief van het Folkwang-uitgeverijhuis in Hagen. In 1923 sluit hij zich aan bij een beeldagentschap in Berlijn. Vanaf 1925 werkte hij als freelance fotograaf in Bad Harzburg. In 1929 verhuisde Renger-Patzsch naar Essen, waar hem een studio-ruimte in het Folkwang Museum werd gegeven. In die tijd richtte hij zich op industriefotografie. In 1933 zegde hij een onderwijstoelage voor fotografie aan de Folkwang School op. Nadat een groot deel van zijn archief door bombardementen in 1944 werd verwoest, trok hij zich aan het eind van de oorlog terug naar Wamel aan het meer van Möhne en wijdde hij zich aan natuurfotografie. Hij publiceerde zijn werk onder andere in het cultureel tijdschrift Westfalenspiegel.
Als tegenstander van kunstfotografie ontwikkelde hij in de jaren 1920 een directe, objectieve fotografiestijl. Hij formuleerde zijn idee van moderne fotografie in zijn boek Die Welt ist schön uit 1928 (uitgegeven door Carl Georg Heise). Dit boek bevat 100 foto's uit verschillende onderwerpen (planten, mensen, landschap, architectuur, machines en industriële producten). De individuele onderwerpen zijn meestal losgekoppeld van hun context en in korte uitsnedes gereproduceerd. De kijker wordt zo naar de oppervlakte, structuur en vorm van het afgebeelde object gezogen. De beelden komen puristisch, eenvoudig en duidelijk over.
Hij heeft zijn programmaticale uitspraken over fotografie vastgelegd in verschillende essays, waarin hij zich uitspreekt tegen elke interpretatie van zijn beelden en elke artistieke bedoeling ontkent. Hij wilde dat zijn foto’s eenvoudig als documenten werden begrepen die de realiteit op een keiharde, onversierde en realistische manier tonen en verzette zich tegen constructie, montage, experiment en het gebruik van fotografische effecten zoals die praktijken bij Bauhaus, Pictorialist en Surrealistische fotografen.
Naarmate fotografie in de jaren 1920 de grafische kunst steeds meer uit het veld van pictorial advertising verdrong, werd de reclame-industrie een lucratieve opdrachtgever voor vele fotografen. Renger-Patzsch werkte onder andere voor Pelikan en Jenaer Glaswerke. Een van zijn bekendste reclameopnames toont een reeks identieke, rechte strijkijzers, die in Renger-Patzsch’s fotografie symbool staan voor industriële massaproductie (zie productfotografie).
In de daaropvolgende decennia bouwden veel reclamefotografen voort op het idee dat de schoonheid van sobere, functionele vormen zich pas ontvouwt in herhaling.
De architectuurfotografie van Renger-Patzsch toont onder andere industriële regio’s die gekenmerkt worden door kolen en staal, die toen nog niet als het kijken waard werden beschouwd. Hier maakte hij voornamelijk gebruik van de verticale en horizontale elementen van duidelijk en functioneel gerichte gebouwen. Extreme boven- en onderkanten benadrukken de architectonische vormen.
De foto-historische betekenis van de werken is ook zichtbaar uit het feit dat de eigen hedendaagse afdrukken van de kunstenaar (vintage prints) tegenwoordig prijzen van ongeveer 10.000 USD opleveren bij veilingen (bijvoorbeeld in New York in mei 2005) en voortreffelijke topwerken al meer dan 90.000 USD hebben bereikt, terwijl Renger-Patzsch’s fotoboeken (bijv. Im Wald) (in het lagere prijssegment) nu hoog geprijsd zijn bij veilingen."