Pier Dandini (1646–1712), Kring van - David e Abigail

Circle of PIER DANDINI
(Firenze, 1646 – 1712)
David e Abigail
Olio su tela, cm. 62,4 x 82,4
Dimensie met lijst, cm. 73 x 93 x 5 ca.

NOTE: Publicatie catalogus werken van de collectie Intermidiart. Garantiebewijs en Legite Provenienz. Werk met gouden lijst (gebreken):

Presenteren we in de catalogus een interessant olieverfschilderij op doek van goede schilderkunst, voorstellende het Bijbelse tafereel van de ontmoeting tussen David en Abigail, ontleend aan het Eerste Boek Samuël (1 Samuël 25).
De scène toont het moment waarop Abigail, een wijze en deugdzame vrouw, voor Davids toekomstig koning knielt — afgebeeld in een klassieke oude harnasje en vergezeld door een hond en zijn soldaten — om hem geschenken en proviand aan te bieden, zijn woede te bedaren en zo haar familie te redden van wraak veroorzaakt door de dwaasheid van haar man Nabal.
De compositie, opgebouwd uit meerdere figuurengroepen en ontwikkeld in een evenwichtige middengrootte, presenteert een dynamische en goed georkestreerde scène. Links onderscheidt zich de figuur van David, afgebeeld in harnas naast de trouwe hond, terwijl het narratieve middelpunt van het werk bestaat uit de groep rechtsonder, waar Abigail, in het midden van de scène knielend, de spanning van het verhaal moderigeert met een welsprekende en theatrale gebaar.
Het schilderij, traditioneel toegeschreven in de herkomstverzameling aan de barokke Vlaamse schilder Abraham Willemsens (Antwerpen, 1614–1672), blijkt echter gecorreleerder en met de nodige voorzichtigheid toe te schrijven aan de school van Pier Dandini (Florence, 1646–1712), leerling en medewerker van de beroemdere Vincenzo Dandini. Deze attributie lijkt bevestigd door de fysiognomische kenmerken van de figuren, gekenmerkt door kleine gezichten en sterke karakterisering, vaak geaccentueerd door scherpe en spits toelopende contouren.
De compositie, gedreven door een intens gevoel van beweging, een levendige helderheid en het gebruik van een palet van pure en heldere kleuren, lijkt te behoren tot een late fase in de carrière van de meester of zijn kring, waarin de invloeden van de Florentijnse schilderkunst van Luca Giordano duidelijk zijn.
In het werk komen inderdaad enkele onderscheidende kenmerken van Pier Dandinis taal naar voren: de verfijnde figuratieve woordkeuze van Cortonees aard, herkenbaar in het repertoire van antieke citaten, de monumentaliteit van houding en de sterke cromatica en lumineuze intensiteit. Vergelijkbare stilistische en compositionele oplossingen zijn terug te vinden in verschillende werken uit het rijpstadium van de kunstenaar, met name in de rondingen van gezichten, de losse en vloeiende penseelvoering en het opgezette dramatische en beweeglijke scenische ontwerp, elementen die significativo voorkomen in de schilderkunst van Livio Mehus, waar Dandini met interesse naar keek.
Tot de belangrijkste protagonisten van de evolutie van de Toscaanse late barok horen Pier Dandini, die talrijke schilderijen met historische, religieuze en mythische onderwerpen maakte, evenals een aanzienlijke grafische productie. Ottaviano Targioni Tozzetti, zijn biograaf en verzamelaar, herinnert zich een verzameling van meer dan duizend vijfhonderdvijftig tekeningen door de kunstenaar. afkomst uit een beroemd kunstenaarsgeslacht, heeft Dandini zijn taal ontwikkeld door frequente verblijven in Bologna, Venetië, Modena en Rome. Beschermd en gesteund door de Medici-familie, in het bijzonder door de prins Ferdinando en de groothertog van Toscane, ontving hij belangrijke openbare en religieuze opdrachten. Tot zijn werken behoren interventies voor de Florentijnse kerken San Jacopo Soprarno en San Frediano, de lunetten voor het complex van San Giovannino degli Scolopi en het schilderij met San Francesco, bewaard in de Romeinse basiliek Santa Maria Maggiore.
Wat betreft de staat van conservatie, toont het doek over het algemeen een discrete toestand gezien de leeftijd van het schilderij; het oppervlak vertoont een beschermlaag met patinale glans. Bij Wood-licht zijn enkele verspreide restauraties te zien. Het schilderij kan in het verleden opnieuw ingelijst zijn met vervanging van het doek. De afmetingen van het doek zijn cm. 62,4 x 82,4. Het schilderij is verfraaid met een prachtige gouden lijst van groot effect (lijstafmetingen cm. 73 x 93 x 5 ca., aanwezigheid van gebreken). "De lijst die in de hierboven getoonde foto’s is weergegeven, is aan het kunstwerk toegevoegd door de verkoper of een externe partij. De lijst wordt kosteloos meegeleverd zodat deze direct klaar is om te tonen bij ontvangst. De lijst wordt als gebaar van vriendelijkheid meegestuurd en vormt geen integraal onderdeel van het kunstwerk. Derhalve zal schade aan de lijst die het kunstwerk zelf niet beïnvloedt, niet aanvaard worden als geldige reden voor het openen van een claim of het annuleren van de bestelling."

PROVENIENTIE: Privéverzameling

PUBLICATIE:
- Ongeziene;
- I MITI E IL TERRITORIO in de Sicilia met de duizend culturen. INEDITA QUADRERIA generaal catalogus van de schilderijen uit de serie “I Miti e il territorio”, Uitgever Lab_04, Marsala, 2026 (Pdf).

Bij verkoop buiten Italiaans grondgebied moeten kopers wachten op de afhandelingstijden van exportformaliteiten.