Robert Capa - Madrid - 1937

EXTREEM IMPRESSIEF BOEK met foto's van Robert Capa (1913-1954), Gerda Taro (1910-1937) en David Robert "Chim" Seymour (1911-1956).

SPECTACULAIR ONTWORDE.
GEPRINT OP TWEE VERSCHILLENDE PAPIEREN.
Prachtige fotomontages door JOSEP SALA.
GESCHIEDVOLL COVER MET FOTO’S EN FOTOMONTAGE.

Met 100 (!) geweldige zwart-witfoto’s en drie fotomontages in kleur.
Documenteert de tol die Spanje betaalde door Duitse bomaanslagen op Madrid.

- Horacio Fernandez, "Photobooks Spain 1905-1977", pagina’s 92-97
- Michel Lefebvre-Peña, "Guerra Grafica. Espagne 1936-1939. Photographes, Artistes et Ecrivains en guerre",
pagina’s 210-211

Mijn visitekaartje op de voorkant verbergt het nazi-symbool, wat in Duitsland verboden is uit te beelden. Elke foto toont de werkelijke toestand van het te koop aangeboden boek.

GENIET VAN DE NIEUWSTE EDITIE van de SUPER POPULAIRE SINGLE-SELLER VEILINGEN door 5Uhr30.com
(Ecki Heuser, Keulen, Duitsland).

Aangeboden worden enkele van de BESTE FOTOBOEKEN TER WERELD - uit mijn privécollectie en uit recente aankopen.

Robert Capa is een van de bekendste fotojournalisten van de twintigste eeuw. Geboren als Endre Ernö Friedmann (Boedapest, Hongarije, 22 oktober 1913-Thai-Binh, Indochina, 25 mei 1954) uit een Joods kleermakersgezin, studeerde hij in Berlijn en vluchtte vervolgens in 1933 naar Parijs. Snel verwierf hij internationale faam met zijn foto's van de Spaanse Burgeroorlog; later vluchtte hij naar New York in 1939. Hij documenteerde de Tweede Wereldoorlog als geallieerde fotograaf, medeoprichter van Magnum Photos in 1947 (onder meer met Chim), en maakte verschillende boeken gebaseerd op zijn reizen door Europa, de SU en Israël. Hij stierf nadat hij op een landmijn stapte in 1954.

Gerda Taro was een van de eerste vrouwen die erkend werd als fotojournalist en de eerste die om het leven kwam tijdens verslaggeving over een oorlog. Geboren als Gerta Pohorylle in Stuttgart, Duitsland (1 augustus 1910-Brunete, Spanje, 26 juli 1937) en opgegroeid in Leipzig in een middenklasse Joods gezin, vluchtte ze in 1933 naar Parijs. Ze reisde heen en terug tussen Parijs en Spanje tijdens het eerste jaar van de Spaanse Burgeroorlog, en terwijl ze de slag bij Brunete versloeg, werd ze door een tank aangereden en overleed.

Chim, geboren als Dawid Szymin (Warsaw, Polen, 20 november 1911-Suez, Egypte, 10 november 1956), kwam in 1932 aan in Parijs en was binnen twee jaar een regelmatige bijdrager aan Regards met zijn foto's van het Volksfront. Hij dekte de gehele Spaanse Burgeroorlog af en ontvluchtte in 1939 Frankrijk richting New York. In 1947 vestigde hij zich als correspondent in het buitenland met de byline David Seymour. In 1956 werd hij gedood tijdens de verslaggeving van de Suez-crisis.

5Uhr30.com garandeert gedetailleerde en nauwkeurige beschrijvingen, 100% bescherming,
100% verzekering en wereldwijde gecombineerde verzending.

Editions del Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya, 1937.
Eerste en enige editie, eerste druk. 1937.

Paperback (genietstuk met schede), omslagen geïllustreerd met foto’s en fotomontage (zoals uitgegeven). 235 x 300 mm. 96 pagina’s. 100 foto’s, 3 handgekleurde, dubbelzijdige fotomontages. Diverse fotografen. Fotomontage: Josep Sala. Druk: Industries Grafiques Seix, Barcelona en Barral Empresa, Colectivizada, Barcelona. Tekst in Catalaans, Spaans, Frans en Engels.

Condition:
Binnenin schoon met geen markeringen van vorige eigenaar, eerste pagina’s met wat zwaardere slijtage en wat vlekken, pagina-voor-pagina wordt de uitgave gaandeweg beter bewaard, lichte gebruikssporen doorheen, kleinere gebreken, maar geen groter opvallend gebrek (klinkt erger dan het is, want de meeste pagina’s zijn echt goed bewaard); drie kleine plakbandjes aan de linkerrand van de eerste pagina (om scheuren bij het openen bij het niveau van de klemmen te repareren). Buitenom gebruikt en deels besmeurd (zoals zo vaak), vooral in de onderste helft, altijd fragiele rug met ontbrekende delen aan de bovenkant en in het midden, uiteengerissen aan het einde, maar zeer stevige binding, een beetje opgeblazen aan het einde (met weinig gevolg ook voor de pagina’s, maar niet dramatisch). Over het algemeen redelijk goede staat.

Extreem zeldzaam, hoogst indrukwekkend en extreem gewild Spaans fotoboek – moeilijk in welke staat dan ook te vinden.

"In november 1936 bereikten de rebellentroepen de poorten van Madrid, en begon de strijd om de hoofdstad te verdedigen. De lange strijd leidde tot evacuatie van burgers en zelfs van de wettelijk gekozen regering naar Valencia. De Republiek verkeerde in zwaar weer, vooral omdat Duitse en Italiaanse troepen Franco steunden (en daarmee elke schijn van internationale neutraliteit opgaven). De militaire operaties werden vergeefs ondersteund door luchtaanvallen, enkel om de belegerde bevolking te demoraliseren. Die november onderging Madrid bombardement na bombardement, en het dodental was verschrikkelijk.
Madrid vocht in de loopgraven maar ook op het propagandaveld in een poging hulp uit het buitenland te krijgen. In oktober 1936 had de Catalaanse regering het Commissariaat van Propaganda opgezet om „de waarheid” over de oorlog te herstellen, en begon een publiekscampagne gericht op solidariteit met de Republiek! Een van deze publicaties was Madrid, een fotoboek waarin beelden het verhaal vertellen. Madrid is een document over de oorlog tegen de burgerbevolking, een visueel verhaal met een begin en een eind, een verhaal in vier delen gevolgd door een epiloog. Het boek opent met een korte voorwoord in vier talen getiteld “The Destruction of Madrid” en stelt dat “Fac-tious cruelty delights in the attack of the indefensive civil population” en dat Duitse en Italiaanse vliegtuigen “hele wijken, musea, ziekenhuizen, armenhuizen, scholen vernietigen.” Hierna volgt een sectie met beelden die “de waarheid” tonen: de verwoesting door de bombardementen, inclusief de slachtoffers. Het tweede deel richt zich op de daklozen, met name de vluchtelingen. Het derde deel behandelt de evacuatie, terwijl het laatste deel gewijd is aan de ontvangst van de evacuees in Barcelona. Deze gelukkig einde wordt toch weer tegengesproken door de epiloog, waarin het verhaal opnieuw begint met een terugkeer naar gebouwen verwoest door bommen en burgerlijke slachtoffers. De delen van het verhaal worden verbonden door theatrale gordijnen op drie dubbelzijdige, handgekleurde fotomontages. Geen informatie over de kunstenaars is te vinden.
Madrid bevat geen enkel credits met betrekking tot degenen die verantwoordelijk waren voor vormgeving, tekst, tekeningen, fotomontage of fotografie. Zulke informatie is extreem moeilijk op te sporen, waarschijnlijk vanwege de grootschalige vernietiging van documenten in Barcelona in de dagen voorafgaand aan de intocht van het rebellenleger—the Commissariat of Propaganda-archieven bestaan niet meer. Bovendien leveren de foto’s uit de veertien fotoalbums bij het Commissariaat, bewaard in de Biblioteca Nacional tot 1990 en thans in de Arxiu Nacional de Catalunya, weinig informatie op over de fotografen. Toch zijn veel van de beelden elders gepubliceerd met credits of gevonden in andere archieven, waardoor de identiteiten van veel fotografen konden worden achterhaald.
Bijvoorbeeld, de twee kaftfoto’s zijn beelden van David Seymour (Chim) die op vele gelegenheden zijn gepubliceerd. Seymour maakte ze in april 1936 (dus vóór het begin van de Burgeroorlog) tijdens een conferentie nabij Badajoz over republikeinse agrarische hervormingen. De onbekende fotomontagekunstenaar toverde mensen afgewend naar de lucht met bezorgde uitdrukkingen op hun gezichten om een kaft te creëren met de kracht van een poster die de terreur van de bombardementen en de mogelijke slachtoffers illustreert. De vrouwen en kinderen op de kaft symboliseren de hulpeloosheid van een bevolking blootgesteld aan fascistische aanvallen, hier voorgesteld door een vliegende torpedo met een hakkende swastika.
Het boek opent met twintig foto’s van gebouwen in het centrum van Madrid die door bommen zijn verwoest. De meeste foto’s zijn van Luis Lladó, docent en fotograaf aan de School of Architecture in Madrid, die de directeur was van het fotografisch archief bij de Ministeries van Propaganda en State tijdens de oorlog en de officiële fotograaf van de president van de Republiek. De reeks beelden toont uitgebrande huizen, verplette werkplaatsen, gebouwen zonder gevel, puinrijke straten, kraters bij de ingangen van het Metro-station, de ruïnes van een markt, het dak van een kinderziekenhuis in vlammen. Na deze foto’s, waarvan de enige “slachtoffers” een verkeerslicht voor het postkantoorgebouw en een uitbodemloze paard op een trottoir zijn, worden slachtoffers van “de waarheid” afgebeeld in officiële foto’s uit de mortuariumarchieven. Deze tonen twaalf dode kinderen met open ogen en labels met identificatienummers. Deze verschrikkelijke beelden zijn daarna vele keren herdrukt in tijdschriften en posters zowel in Spanje als daarbuiten. Aan het einde van deze sectie is een fotomontage van drie foto’s door Robert Capa die optimistisch de aanwezigheid van de Republikaanse luchtafweer benadrukt, hoewel die niet toereikend bleek om de vijandige bombardementen af te weren.
De volgende sectie heet “Under Madrid Soil” en toont platforms bij ondergrondse metrostations die als schuilkelders dienen. De openingsmontage bestaat uit een tekening van een groep verschrikt ouderlingen, vrouwen en kinderen die afdalende treden afdalen, verlicht door het gloeiend vuur. De tekening gaat gepaard met vier nachtelijke foto’s gemaakt in november bij de Sol- en Gran Vía-stations. Een van deze foto’s is toegeschreven aan Hans Namuth en Georg Reiner, terwijl de anderen zeker van Capa zijn. Deze drie fotografen maakten ook de andere foto’s in deze sectie, waarvan sommige afbeeldingen in de internationale pers werden gereproduceerd.
De fotomontage aan het begin van de volgende sectie, “Desolation and Exodus,” bestaat uit drie anonieme foto’s van de evacuatie van de burgers aan het eind van november." De volgende vijf foto’s zijn gemaakt door Capa in de Vallecas-wijk.
Zonder woorden beschrijven ze de urgentie van evacuatie. Hierna volgen een aantal foto’s van terugtrekkende vluchtelingen – meestal kinderen. Het laatste deel van deze sectie behandelt een andere situatie: degenen die lopend van het front vluchtten met hun bezittingen, achtergelaten door de autoriteiten. Deze tragische beelden, die dateren van een maand eerder dan de andere, werden niet in Madrid genomen maar in de provincie Córdoba, en hoewel ze niet zo bekend zijn als Capa’s vallende soldaat-foto, werden ze ook in talrijke internationale nieuwsmedia gepubliceerd." Die op 5 september Capa niet alleen was. Gerda Taro, Hans Namuth en Georg Reisner hadden hun camera’s ook naar Cerro Muriano (Córdoba) gebracht.

De vierde sectie opent met een helderdere fotomontage met een vluchteling die een kind in haar armen vasthoudt en van oor tot oor lacht. De foto is door Chim genomen bij het Montjuïc-stadion in Barcelona, het ontvangstcentrum voor evacuees! De fotomontage wordt afgerond met een afbeelding van twee soldaten op verlof in het gezelschap van nanny’s. Ze worden getoond tegen een panoramisch beeld van Barcelona gezien vanaf een hoog uitkijkpunt. Een naïeve afbeelding van het achterhoedeleger zonder enige hint van een oorlog die bijna uit een andere wereld lijkt te komen, het is een beeld dat misschien niet eens bestaat... en een teken dat de propagandacampagne plotseling lokaal en misschien zelfvoldaan werd. De volgende foto’s bevestigen deze indruk van ontsnappen aan de werkelijkheid: evacuees rusten van de lange vermoeidheid onder de zon van Catalonië, vullen zichzelf aan bij de grote refectories van Barcelona en hebben “een nieuw school van lucht en zon om de vervelende herinneringen te laten vervagen.” Deze keer zijn de foto’s, die ook als serie ansichtkaarten zijn gedrukt, gemaakt door Chim en Margaret Michaelis.
Zoals de laatste tekst stelt, is Madrid hier eigenlijk klaar, maar een vraagteken boven de tekst hangt rhetorisch en speculeert over de mogelijkheid dat Barcelona gebombardeerd zou worden. Een bombardement vond wel degelijk plaats op 13 februari 1937, toen een Italiaans oorlogsschip op de stad vuurde. Het nieuwe, onvermijdelijke bestaan van "de waarheid" kwam als een ruw ontwaken voor de lokale propagandamachine en leidde tot de toevoeging van vier pagina’s met negen foto’s van puinhopen en vijf van lijkkisten, de enige toelichting zijnde een korte "Barcelona ook," wat Madrid dramatisch en definitief terugbracht naar het begin – de voltooiing van een sinistere cirkel."