Imogen Cunningham - Imogen Cunningham - 2001

FANTASTISCH WERK OVERZICHT door Imogen Cunningham -
in een ZEER IMPRESSIEVE, GROTE FORMAAT FOTOBOEK VOOR DE SALON.

NAAKTE FOTOGRAFIE OP HAAR BEST, ECHT.

Na het grote succes van de eerste twee veilingen presenteert 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Keulen) nu trots de derde en laatste editie van dit jaar van “Masters of Erotic Photobooks".

Geniet van nog een zeer persoonlijke selectie boeken gewijd aan erotiek in al haar mooie facetten - uit mijn privé-collectie en uit diverse aankopen van de afgelopen jaren.

Imogen Cunningham (1883-1976) was een Amerikaanse fotografe bekend om haar botanische fotografie, naakten en industriële landschappen. Cunningham maakte deel uit van de Californische groep f/64, bekend om haar toewijding aan de scherpe weergave van eenvoudige onderwerpen.

5Uhr30.com garandeert gedetailleerde en nauwkeurige beschrijvingen, 100% bescherming,
100% verzekering en gecombineerde verzending wereldwijd.

Taschen, Keulen, Londen, Madrid, New York en Tokio. 2001. Eerste editie, eerste druk.

Hardcover met stofomslag. 270 x 335 mm. 252 pagina’s. Indeling: Manfred Heiting. Ontwerp: Lambert and Lambert, Düsseldorf. Kaftontwerp: Angelika Taschen, Keulen. Redactionele coördinatie: Simone Philippi, Keulen. Conceptie van de fotoserie: Manfred Heiting, Simone Philippi, Keulen. Vertaling naar het Duits: Wolfgang Himmelberg, Düsseldorf. Vertaling naar het Frans: Simone Manceau, Parijs. Redacteur: Manfred Heiting. Tekst in Engels, Duits en Frans.

Toestand:
Het boek van binnen uitstekend, fris en foutloos, schoon zonder aanduidingen van vorige eigenaren en zonder vlekken. De stofomslag vrij fris en compleet zonder scheuren, zonder getapte scheuren en zonder ontbrekende delen. Boek en stofomslag vergeeld langs de ruggengraat. Over het geheel genomen in prima staat.

Fantastisch groot formaat fotoboek met originele stofomslag -
uit de legendarische Taschen-reeks (Karl Blossfeldt, William Claxton, Ralph Gibson, Arnold Newman, Paul Outerbridge, Pierre en Gilles, Man Ray, August Sander, Jan Saudek, Julius Shulman, Jeanloup Sieff, Wolfgang Tillmans, Edward Weston).

"Imogen Cunningham werd geboren in Portland, Oregon, als dochter van Isaac Burns Cunningham en moeder Susan Elizabeth Cunningham (née Johnson). Haar ouders kwamen uit Missouri, hoewel beide families oorspronkelijk uit Virginia kwamen. Cunningham was het vijfde van tien kinderen. Hoewel kunst niet in het traditionele schoolcurriculum zat, kreeg Cunningham als kind op zondag- en vakantielessen kunst.

Ze groeide op in Seattle, Washington en ging naar de Denny School op 5th en Battery Streets in Seattle. In 1901, op achttienjarige leeftijd, kocht Cunningham haar eerste camera, een 4x5 inch beeldzoeker, via postorder van de American School of Art in Scranton, Pennsylvania. Ze ging in 1903 naar de Universiteit van Washington, waar ze lid werd van de Washington Alpha-hoofdstuk van de Pi Beta Phi-federatie voor vrouwen. Pas in 1906, terwijl ze studeerde aan de Universiteit van Washington in Seattle, werd ze geïnspireerd om weer fotografie op te pakken door een ontmoeting met het werk van Gertrude Käsebier. Haar eerste foto's in 1906 waren portretten gemaakt met een camera van 4 bij 5 inch. Met hulp van haar scheikundeleraar, Horace Byers, begon ze de chemie achter fotografie te bestuderen terwijl ze haar studie financierde door planten te fotograferen voor de botanische afdeling.

In 1907 studeerde Cunningham af aan de Universiteit van Washington met een graad in scheikunde. Haar proefschrift getiteld "Modern Processes of Photography." Terwijl ze daar was, diende ze als vicepresident van de klas, nam deel aan de Duitse Club en de Chemistry Club, en maakte ze deel uit van de jaarboekredactie.

Na haar afstuderen ging Cunningham in 1907 werken voor Edward S. Curtis in zijn studio in Seattle, waar ze kennis opdeed van de portretpraktijk en de praktische fotografie. Cunningham werkte voor Curtis aan zijn project om Noord-Amerikaanse inheemse stammen te documenteren voor het boek The North American Indian, dat tussen 1907 en 1930 in twintig delen werd gepubliceerd. Cunningham leerde de techniek van platina-printen onder toezicht van Curtis en raakte gefascineerd door dit procédé.

In 1909 ontving Cunningham de Pi Beta Phi Graduate Fellowship. Deze beurs maakte het haar mogelijk verder te studeren aan de Technische Hochschule (vertaald: Technical University) in Dresden, Duitsland, bij professor Robert Luther, de oprichter van het instituut voor Fotografie. Daar maakte ze niet veel foto's, maar hielp ze de chemische afdeling voor fotografie goedkope oplossingen te vinden voor het dure en zeldzame platina waarmee werd gedrukt. In mei 1910 maakte ze haar proefschrift af, "About the direct development of platinum paper for brown tones", waarin ze haar proces beschreef dat gericht was op het verhogen van de printsnelheid, het verbeteren van de helderheid van hooglichten en het produceren van sepia-tinten.

Op haar weg terug naar Seattle kwam ze in contact met fotografen Alvin Langdon Coburn (in Londen) en Alfred Stieglitz en Gertrude Käsebier in New York.

In Seattle opende Cunningham een studio en pakte later erkenning voor portretfotografie en picturale werken. Het grootste deel van haar studiorijke werk uit deze tijd bestond uit portretten in hun eigen huizen, in haar woonkamer of in het bos rond haar huisje. Op een gegeven moment klommen zij en haar man Roi Partridge, een kunstenaar en drukker uit Seattle, naar de Alpine wilde bloemvelden op Mt. Rainier waar Roi naakt poseerde als een mystieke bosgeest. Haar beelden werden getoond door de Seattle Fine Arts Society en later gepubliceerd in de Seattle krant Town Crier, waar ze aanleiding gaven tot een schandaal doordat een vrouw een mannelijke naakt fotografeerde. Een criticus noemde haar werk ordinair en beschuldigde haar ervan een immorele vrouw te zijn, maar Cunningham verklaarde dat "het in mijn zaak geen enkele verandering teweegbrachte. Niemand dacht minder van mij." Cunningham herzag die foto's vervolgens pas na nog vijftig jaar.

Cunningham stond erom bekend ook naakten van zichzelf te hebben genomen waarvan haar kleindochter, Meg Partridge, zei: "Haar zelfportretten laten echt haar gevoel voor humor zien, en ze was slim over haar carrière. Ze publiceerde actief haar werk in tijdschriften en kranten. Ze had een goed oog, maar ze was een geweldige redacteur. Ze wist hoe ze haar werk moest bewerken, zodat wat de wereld ziet een indrukwekkende selectie van werk is."

Ze werd een gevraagde fotograaf en tentoonstelde in het Brooklyn Institute of Arts and Sciences in 1913. In 1914 werden Cunningham's portretten getoond op een Internationale Tentoonstelling van Pictorial Photography in New York. Wilson's Photographic Magazine publiceerde een portfolio van haar werk.

Het volgende jaar trouwde ze met Partridge. Tussen 1915 en 1920 zette Cunningham haar werk voort en kreeg drie kinderen (Gryffyd, Rondal, die ook fotograaf werd, en Padraic) met Partridge.

In 1917 verhuisde de familie naar San Francisco, en in 1920 verhuisden ze naar de Mills College-campus in Oakland, waar Partridge les gaf in kunst.

Cunningham refineerde haar stijl, kreeg meer belangstelling voor patroon en detail en raakte steeds meer geïnteresseerd in botanische fotografie, vooral bloemen. Tussen 1923 en 1925 voerde ze een diepgaand onderzoek uit naar de Magnolia-ball...

In 1933 richtte Cunningham de California Horticultural Society op, waarin haar beelden zo gedetailleerd en helder waren dat veel hovenier en wetenschappers haar beelden in hun studies gebruikten. Later in dit decennium richtte ze haar aandacht op de industrie en maakte ze meerdere series industriële landschappen in Los Angeles en Oakland.

In 1929 nomineerde Edward Weston 10 van Cunningham’s foto's (8 botanisch, 1 industrieel en 1 naakt) voor opname in de tentoonstelling Film und Foto. Haar beroemde Two Callas maakte debuut in die tentoonstelling.

Cunningham veranderde opnieuw van richting, werd meer geïnteresseerd in de menselijke vorm, vooral handen, en was gefascineerd door de handen van kunstenaars en muzikanten. Deze belangstelling leidde tot haar in dienst nemen door Vanity Fair, waar ze sterren zonder make-up fotografeerde.

Naarmate Cunningham zich van pictorialisme afkeerde en de scherpte van fotografie omarmde, sloot ze zich aan bij gelijkgestemde fotografen, waaronder Ansel Adams, Edward Weston en Willard Van Dyke. Samen vormden deze personen Group f/64 om een relevantere en betekenisvollere stijl van fotografie te promoten, die zacht en picturaal afwees en wat zij "pure of straight photography" noemden. Zij streefden ernaar eenvoudige en directe fotografietechniek te promoten die de kleinste brandpuntsopening gebruikte (f/64 als de kleinste) om fijn gedetailleerde beelden te creëren. In een interview noemde Cunningham de f/64-groep "niet alleen Amerikaans, het is West-Amerikaans. Het is zelfs niet Amerikaans. Het is westers." Ze voegde toe: "Dit betekent niet dat we allemaal de kleine opening gebruikten, maar we streefden naar realiteit. Dat was waar we het ook over hadden. Niet nep zijn, weet je."

In 1932 werd Cunningham uitgenodigd om in New York wat werk voor Vanity Fair te doen. Ze kregen de opdracht portretten te maken van "lelijke mannen" die prominent waren in de kunstwereld. Ze maakte foto's die de acteurs Wallace Beery en Spencer Tracy benadrukten. Haar werk met Vanity Fair, Sunset en andere tijdschriften omvatte portretten van Gertrude Stein, Minor White, James Broughton, Martha Graham, August Sander, Man Ray en Theodore Roethke. Ze bleef werken voor Vanity Fair tot het stopte met publiceren in 1936.

In de jaren veertig wendde Cunningham zich tot documentaire straatfotografie, die ze als een bijproject uitvoerde terwijl ze zichzelf in leven hield met haar commerciële en studiowerk. In 1945 werd Cunningham uitgenodigd door Ansel Adams om een positie te aanvaarden als docent voor de afdeling kunstfotografie aan de California School of Fine Arts. Dorothea Lange en Minor White sloten zich ook aan.

In 1964 ontmoette Imogen Cunningham de fotograaf Judy Dater tijdens een workshop over het leven en werk van Edward Weston in Big Sur Hot Springs, Californië, dat later het Esalen Institute werd. Dater liet zich sterk inspireren door Cunningham's leven en werk. Cunningham figureert in een van Dater's populairste foto's, Imogen and Twinka at Yosemite, die de oudere Cunningham toont die naakt model Twinka Thiebaud achter een boom in Yosemite National Park ontmoet. De twee deelden een interesse in portretfotografie en bleven vrienden tot aan Cunningham's overlijden in 1976. Drie jaar later publiceerde Dater Imogen Cunningham: A Portrait, met interviews met veel van Cunningham's fotografische tijdgenoten, vrienden en familie naast foto's van zowel Dater als Cunningham.

In 1973 werd haar werk tentoongesteld op het fotografiefestival Rencontres d'Arles in Frankrijk door de groepstentoonstelling: Trois photographes américaines, Imogen Cunningham, Linda Connor, Judy Dater.

De Amerikaanse fotograaf Claudia Kunin noemt Cunningham als een belangrijke bron van haar artistieke inspiratie." (Wikipedia)