Venanzio Zolla (1880-1961) - Donna con bambina

# Familiale Intimiteit en Figuratieve Schilderkunst: *Donna con bambina* van Venanzio Zolla

**Venanzio Zolla (Colchester, 1880 – Turijn, 1961)**
*Donna con bambina*
**Olie op karton, cm 41 × 52**
**Getekend linksonder**
**Met lijst**
**Raming: € 200 – 300**

## Venanzio Zolla en de Figuratieve Schilderkunst

Venanzio Zolla, geboren in Colchester in 1880 en overleden in Turijn in 1961, is een kunstenaar met bijzonder belang binnen de Italiaanse schilderkunst van het eind van de negentiende eeuw en het eerste kwart van de twintigste eeuw.

Geboorte in Engeland uit een familie met Italiaanse wortels, Zolla kreeg zijn artistieke vorming in Turijn, waar hij slaagde aan de **Accademia Albertina di Belle Arti** en de lessen van Vincenzo Grosso volgde. Zijn oeuvre bestaat vooral uit portretten, landschappen en stillevens, met een figuratieve taal die beïnvloed is door impressionistische gevoeligheid. Een biografische getuigenis over de Zolla-familie herinnert er juist aan dat Venanzio actief was in het Turijn van de eerste decennia van de twintigste eeuw en schilderde **portretten, landschappen en stillevens**, zonder zich aan te sluiten bij de avant-garde van die tijd.

Zijn schilderkunst blijft dus verankerd in de figuratieve traditie, maar kenmerkt zich door een zekere vrijheid in penseelvoering en door bijzondere aandacht voor licht- en sfeereffecten.

## *Donna con bambina*: een onderwerp van dagelijkse intieme taferelen

Het werk *Donna con bambina* maakt deel uit van de stroming van de **figuratieve schilderkunst** die Zolla ontwikkelde.

De aanwezigheid van een vrouw samen met een meisje introduceert een intieme en familiale dimensie. Het is niet per se een officieel portret, maar eerder een scène waarin de relatie tussen de twee figuren het hoofd narratieve element vormt.

Het onderwerp moederliefde en kindertijd behoort tot een zeer brede Europese schildertraditie uit de periode tussen de late negentiende en vroeg twintigste eeuw. In dit soort composities kan de aandacht van de kunstenaar niet uitsluitend op de fysiognomie van de personages liggen, maar vooral op de **affectieve en ruimtelijke relatie tussen de figuren**.

De titel zelf, *Donna con bambina*, houdt een bewust beschrijvende formulering aan: de identiteit van de personages wordt niet gespecificeerd en de aandacht blijft dus op de weergegeven situatie en haar schilderkunstige kwaliteit.

## Technische en stilistische analyse

Het werk is uitgevoerd in **olie op karton**, een support die veel in Zolla’s productie voorkomt en zich bijzonder goed leent voor schilderijen van middelgroot formaat.

De afmetingen van **41 × 52 cm** stellen de kunstenaar in staat om de scène uit te werken met een grotere aanwezigheid dan bij de kleine figuurstudies, met voldoende ruimte om de relatie tussen de personages en de omringende omgeving op te bouwen.

Het karton maakt bovendien een directe en spontane schilderlaag mogelijk. De olieverf biedt tegelijk de mogelijkheid om toongradaties te moduleren en de figuren op te bouwen via een opeenvolging van penseelstreken en cromatische variaties.

De gedocumenteerde productie van Zolla omvat verschillende schilderijen op karton of kartonletjes. Galleria Recta registreert bijvoorbeeld een *Interno met piano* uitgevoerd in **olie op karton**, 15 × 22 cm.

## De vrouwelijke figuur in Zolla’s productie

Het thema van de vrouw vormt een terugkerend element in het oeuvre van de kunstenaar.

Een bijzonder betekenisvol vergelijk is aanwezig in het *Ritratto femminile* uit de veilingcatalogi van Cambi: het gaat om een **olie op houten paneel van 39 × 29 cm, gesigneerd in de linkerbenedenhoek**, geprijsd met een raming van €500–600.

Ook de antiquarische markt documenteert verschillende composities van Zolla gewijd aan de vrouwelijke figuur, waaronder *Mezzobusto femminile*, *Nuda*, *Figura seduta* en andere scènes met personages. Dit geheel van getuigenissen maakt het mogelijk om de menselijke figuur niet als marginaal episode te beschouwen maar als een significante component van zijn repertoire.

In het huidige schilderij verbindt de tegelijk aanwezige **vrouw en meisje** het thema nog verder, door in de compositie een relatie tussen twee generaties te introduceren.

## De Intieme Component

Een van de meest interessante aspecten van het werk is juist zijn dimensie **intiem en dagelijks**.

De figuursschilderkunst van de vroege twintigste eeuw wijkt vaak af van de officiële portretschilderkunst om zich te concentreren op eenvoudigere momenten uit het privéleven: moeders met kinderen, zittende vrouwen, figuren binnenshuis of mensen in spontane houdingen.

*Donna con bambina* kan in deze context geplaatst worden, waarin de waarde van het beeld zowel voortkomt uit het onderwerp als uit het vermogen van de kunstenaar om een visuele relatie tussen de figuren te creëren.

Het formaat van 41 × 52 cm versterkt deze dimensie: voldoende ruim om de scène te ontwikkelen, maar nog steeds niet monumentaal genoeg voor groot tentoonstellingsschilderwerk.

## De Handtekening en Identificatie

De **handtekening linksonder** vormt een belangrijk identificerend element van het werk.

Zijn positie komt overeen met andere werken die aan Venanzio Zolla toegeschreven zijn en op de markt aanwezig zijn. Het eerder genoemde *Ritratto femminile* van Cambi heeft bijvoorbeeld precies de handtekening linksonder.

De aanwezigheid van de handtekening, in combinatie met de olieverf op karton en het figuratieve karakter van de compositie, helpt om het schilderij binnen het bekende repertoir van de kunstenaar te plaatsen.

## Verzamelwaarde en Conclusies

De ramingswaarde van **€200 – 300** maakt het werk bijzonder toegankelijk binnen de markt van Venanzio Zolla, zeker gezien het formaat van **41 × 52 cm**, groter dan veel kleine studies en op karton gedocumenteerde schilderijen.

Slechts enkele vergelijking met het *Ritratto femminile* van 39 × 29 cm, olieverf op paneel en gesigneerd linksonder, met een schatting van **€500–600**, onderstreept de marktinteresse voor de figuratieve productie van de kunstenaar.

*Donna con bambina* laat bovendien een thematische eigenschap zien die bijzonder aangenaam is: de aanwezigheid van twee figuren maakt het mogelijk om het schilderij niet alleen te lezen als studie van schilderkunstige karaktereigenschap, maar ook als **weergave van een menselijke en familiale relatie**.

De olieverf op karton, de handtekening linksonder, het formaat met goede aanwezigheid en de lijst vormen samen een werk dat zowel geschikt is voor een collectie gewijd aan de schilderkunst uit Piemonte van tussen de negentiende en twintigste eeuw als voor een antieke of traditioneel ingerichte ruimte.

Samengevat vertegenwoordigt *Donna con bambina* een interessante getuigenis van de figuratieve productie van Venanzio Zolla: **een beeld met een intieme toon waarin de vrouwelijke figuur en die van het kind een kans bieden om dagelijkse leven, relatie en de schilderkunstige gevoeligheid van de kunstenaar te verkennen**.