Dr. Paul Wolff - Arbeit (SUPER FRESH COPY, ORIGINAL DUSTJACKET) - 1937

ZEER ZELDZAME KANS om dit FANTASTISCHE BOEK uit 1937 (!) van de Duitse fotograaf Dr. Paul Wolff te kopen - met de EXTREEM ZELDZAME ORIGINELE DOOSVERKLARING.

- BOEK EN DOOSVERKLARING IN ZEER FRISSE, BETERE CONDITIE DAN GEwoonlijk
- IN DEZE UITMUNTENDE, VERSE EN MOOIE CONDITIE EXTREEM MOEILIJK TE VINDEN
- EEN VAN DE BESTE EXEMPLAREN DIE IK DE LAATSTE 30 JAAR GEZIEN HEB
- VERZAMELAARSTEKEL

- Manfred Heiting, Kristina Lemke, Dr. Paul Wolff en Alfred Tritschler, The Printed Images 1906-2019
- Manfred Heiting, Roland Jäger, Autopsie, Band 2
- Michael Koetzle, Dr. Paul Wolff en Tritschler, Light and Shadow, Photographs 1920-1950

UITGEBREIDE, ZEKER IMPRESSIEVE VERZAMELING van beelden van arbeiders en industrie, velen in sepia -
IN VERBLUFFENDE FOTO-ETSERING (photogravure).

Je bent op de juiste plek!
Dit is de nieuwste editie van de SUPER POPULAIRE ENIGE VERKOOP-AUCTIE door 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Keulen, Duitsland).
Een persoonlijke selectie van INTERNATIONAL FOTOBOEKEN uit mijn PRIVÉVERZAMELING en uit RECENTE AANKOOPEN.

Naast "Schwarzes Revier" van Heinrich Hauser, "Metal" van Germaine Krull, "Fabrik" van Jakob Tuggener en "Eisen und Stahl" van Albert Renger-Patzsch behoren de beste Duitse industriële (industrie) fotoboeken ooit gepubliceerd.

Zoals altijd garandeert 5Uhr30.com gedetailleerde en nauwkeurige beschrijvingen, 100% bescherming,
100% verzekering en gecombineerde verzending wereldwijd.

Im Gemeinschaftsverlag von Volk und Reich Verlag, Berlin und H. Bechhold Verlagsbuchhandlung (Inh. Breidenstein), Frankfurt. 1937. Eerste editie, eerste druk.

Harde kaft met stofomslag. 233 x 275 mm. 232 pagina’s. 200 pagina’s met 200 foto’s in photogravure-druk. 32 pagina’s met tekst. Tekst door Dr. Paul Wolff en Afred Tritschler. Tekst in het Duits.

Condition:
Boek van binnen uitstekend, zeer fris en feilloos; schoon met geen markeringen van eerdere eigenaren en zonder vlekken (vaak gevlekt en vaak met vlekken). Boek van buiten zeer fris; GEEN vlekken (zoals zo vaak), de super fragiele rug (vaak zwaar gebruikt en gebroken) hier perfect (GEEN gescheurd zoals zo vaak, GEEN ontbrekende delen zoals zo vaak), supersterke binding. Doosomslag indrukwekkend en veel beter en frisser dan gebruikelijk met complete flapjes en slechts een heel lichte gebruikssporen; kleine gebreken bovenaan de rug, klein scheurtje aan de bovenkant van de voorflap, een paar vlekken langs de flapjes, maar met geen opmerkelijke defecten, zonder geplakte scheuren, zonder ontbrekende delen, de rug in rood-bruin kleur en GEEN zware verkleuring (zoals zo vaak). Al met al zeer fijn, veel beter en frisser dan gebruikelijke conditie.

Belangrijk, zeldzaam Duits fotoboek met de zeer zeldzame originele stofomslag in geweldige conditie (in deze fraaie staat echt moeilijk te vinden). Een van de beste boeken van Dr. Paul Wolff.

"Paul Wolff (1887-1951) was een Duitse fotograaf en een pionier op het gebied van 35mm-fotografie. Ter erkenning van zijn fotografische prestaties als een pionier van Leica-fotografie ontving hij in 1936 de twee honderdduizendste Leica van het Ernst Leitz-bedrijf.
Toen hij twaalf jaar oud was, was hij al enthousiast over het maken van foto's met een plaatcamera. Nadat hij naar school was gegaan, studeerde hij eerst geneeskunde, werd in 1914 in Straatsburg als arts gekwalificeerd, werd assistent-arts en werd in 1914 opgeroepen voor militaire dienst. Na de Eerste Wereldoorlog werd hij in 1919 uit Straatsburg gezet, dat weer bij Frankrijk hoorde. Hij verhuisde naar Frankfurt am Main. Daar werkte hij aanvankelijk in de kopieerfabriek van een financieel zwakk filmbedrijf. Met een zelfgekochte filmmotor begon hij aanvankelijk op opdrachten voor het filmbedrijf te werken, maar werd al snel zelfstandig.
Hij produceerde films en fotografeerde de woonwijken voor het New Frankfurt-project. Paul Wolff schakelde over van bewegend beeld naar fotografie. Hij werkte met een 18 × 24 cm plaatcamera en had voldoende opdrachten. In 1926 won hij zijn eerste Leica op de Internationale Fotoententoonstelling in Frankfurt: dit zou een blijvende invloed hebben op de rest van zijn leven. Oorspronkelijk gebruikte hij de Leica om ‘bijziende’ foto’s te maken van kleine, aangename taferelen op markten, in steegjes en langs paden nadat zijn werk met de grote-formaatcamera was gedaan. Hij verbeterde zijn techniek en veroorzaakte al snel een sensatie in tijdschriften met zijn levendige 35mm-foto’s. De dynamische stijl van de ontketende 35mm-camera was geboren. In 1927 zocht hij naar de ideale medeoprichter en vond die in zijn zakenpartner Alfred Tritschler.
Beiden richtten daarna het bedrijf Dr Paul Wolff & Tritschler op in Frankfurt am Main. Doorbraak van Paul Wolff als fotograaf kwam in 1933, toen het Leitz-bedrijf 100 vergrotingen in 40 × 60 cm-formaat van hem bestelde voor de tentoonstelling Die Kamera, die daarna als reizende tentoonstelling de wereld rondging. De eerste editie van Meine Erfahrungen mit der Leica werd in 1934 gepubliceerd. In vier talen vertaald, werd dit boek een van de standaardwerken van de fotografie. In hetzelfde jaar reisde Paul Wolff naar wat toen het Saarland was. Daarbij maakte hij boeiende foto’s van mensen, het dagelijks leven, landschappen en industriële installaties zoals de Völklinger Ironworks. In 1936 fotografeerde Paul Wolff samen met zijn collega Alfred Tritschler de Zomerspelen en publiceerden daarna het boek Was ich bei den Olympischen Spielen 1936 sah, dat in vier talen verscheen.
Wolff fotografeerde niet alleen met de Leica, maar bleef ook lange-format camera’s gebruiken, bij voorkeur in 9 × 12 cm-formaat met een Schneider Angulon 120 mm groothoeklens voor buitenopnamen.
In 1940 publiceerde Paul Wolff het eerste Duitse industriële fotoboek in kleur. Im Kraftfeld von Rüsselsheim werd gedrukt in een oplage van 55.000 exemplaren; in hetzelfde jaar verscheen de eerste editie van Meine Erfahrungen mit der Leica in kleur.
In 1944 werd zijn huis in Frankfurt verwoest door een bombardement en verdwenen een groot deel van zijn archief met plaatbeelden; alleen het archief met kleine afbeeldingen, opgeborgen bewaard, overleefde. Het Frankfurtse Instituut für Stadtgeschichte bewaart een uitgebreide collectie foto’s gemaakt tussen 1927 en 1943 van het historische stadscentrum van Frankfurt, dat in 1944 werd verwoest. In 1949-50 maakte hij de fotoboek Deutschland - ein Bildband von deutscher Landschaft, ihren Städten, Dörfern und Menschen voor het Umschau-uitgeverijhuis, waarin Alsfeld te zien is, onder andere plaatsen.
Na zijn dood bleef diens mede-directeur Alfred Tritschler het foto-archief Dr Paul Wolff & Tritschler voortzetten. In 1963 werd het overgenomen door Alfred Tritschlers neef, Robert Sommer in Offenburg, die het succesvol bleef runnen en in 1979 overdroeg aan zijn zoon Thomas Sommer. Tegenwoordig bestrijkt het fotobank de periode 1927 tot 1970 en heeft het zo’n 500.000 negatieven op voorraad.
Het graf van Wolff ligt op de begraafplaats van Frankfurt, Gewann II GG 17a.
Paul Wolffs eerste huwelijk was met Helene Dörr (1887-1959). Hun zoon Klaus Heinrich Wolff werd geboren in Straatsburg op 1 mei 1916 (overleden 1988). Wolffs tweede zoon Stephan Wolff (geboren 1943) was het resultaat van een tweede huwelijk met Annette Beiger (1906-2002).
Wolff had een warme vriendschap met de ontwerper van de Leica, Oscar Barnack. Hij had ook persoonlijk contacten met het hoofd van Leitzwerke Ernst Leitz.
in Königstein i. Ts. in 1929 als onderdeel van de Blue Books-serie, bereikte al snel meerdere grote oplagen. Met Wolffs project "botanical photographic studies", dat hij meteen aan de uitgever Langewiesche in 1929 voorstelde en dat in 1931 onder de titel Formen des Lebens (Forms of Life) verscheen, engageerde hij zich bewust met de hoofdpersonen van de Nieuwe Visie zoals Karl Bloßfeldt, Ernst Fuhrmann en Albert Renger-Patzsch. In zijn boek Sonne über See und Strand (Zon boven Zee en Strand) fotografeerde hij vooral mensen en creëerde een prachtige hedendaagse documentaire van mode in de jaren 1940. Het is opmerkelijk dat de bijschriften in drie talen zijn gedrukt.
De agency-fotografie van Wolff en Tritschler behandelde een breed scala aan onderwerpen die tegemoet kwamen aan de massa: van mode, reclame en stillevens tot architectuur-, industriële- en landschapsfotografie, reisverhalen en sportfoto’s. Ze gebruikten de stilistische middelen van Nieuwe Realisme, verworven ervaring met de esthetiek van Nationaalsocialisme en legden gebombardeerd Frankfurt op afstand vast."
(Wikipedia)