- - BREVIARIO GRIMANI - 1970

Breviario Grimani. Venedig, Electa, ca. 1970. Maße cm. 28 x 22, 307 Seiten, 110 farbige Tafeln, die Miniaturen des Originals reproduzieren. Herausgeberbindung in rotem Leinen. Im Herausgeber-Einband. Kritischer Essay mit Einführung von Mario Salmi, Kommentar zu den Tafeln von Gian Lorenzo Mellini, Präsentation von Giorgio Ferrari. Herausgeber-Schuber in Kunstlederoptik. Zwei Medaillons auf dem oberen Deckel und dem Schuber angebracht. Guter Zustand – zwei Seiten scheinen nachgeklebt zu sein, mit kleinen Fehlstellen.

Breviarium nach der Gewohnheit der römischen Kurie, im Besitz der Grimani.
Venedig, Biblioteca Nazionale Marciana, cod. Lat. I, 99 (=2138) – vollständige Digitalisierung sichtbar im Internet Culturale.

Der Grimani-Breviar (ca. 280 x 195 mm) ist eines der komplexesten Codices, die in den Niederlanden hergestellt wurden, etwa im zweiten Jahrzehnt des 16. Jahrhunderts.
Zeigt eine große Anzahl raffinierter Miniaturen (50 im Vollseitenformat, 18 kleinere Figuren), und die Dekoration ist auf allen 832 Blättern vorhanden. In den Abbildungen ist die Erfindung reichhaltig und enthüllt manchmal eine unerwartete Ikonographie.
Die zahlreichen Miniaturen stellen den qualitativen Höhepunkt innerhalb der Kataloge der Künstler dar, die daran gearbeitet haben.

Der Text, ein Breviario nach den franziskanischen Methoden, wie sie damals üblich waren, ist in einer ordentlichen Weise geschrieben, um ein Produkt von großem Prestige zu schaffen.
Die künstlerische Geschichtsschreibung untersucht die spezifischen Eingriffe der verschiedenen Miniaturmaler und unterscheidet die einzelnen Hände innerhalb der feinen flämischen Blütezeit der Epoche.

Es handelt sich um eine künstlerische Produktion, die durch Lentikulardesign und Liebe zum Detail gekennzeichnet ist und sich in einer sehr besonderen Phase der Miniaturgeschichte befindet, in der Zeichnung, Technik, Motive, die Menge und die Bedeutung der Produktion der Miniatur und der Tafelmalerei sehr nahe beieinander liegen und parallele Entwicklungen aufweisen.

Im Manuskript, am Rand des f. 81r und somit an einer Stelle, die innerhalb der Sequenz der Miniaturen nicht besonders bedeutend ist, wurden ursprünglich die Wappen von Antonio Siciliano, Kammerherr von Massimiliano Sforza, eingefügt.

In Ermangelung von Nachrichten über den Auftraggeber und den Bestimmungsort des Codes wurde die Hypothese aufgestellt, dass das hervorragende Manuskript vom Kammerdiener nach Italien gebracht und sofort an Kardinal Domenico Grimani (1461-1523) verkauft wurde, der es sicherlich bereits im Jahr 1520 in den Händen hielt.

Tatsächlich geht die erste Nachricht über den Besitz durch Domenico Grimani des äußerst wertvollen, im Ganto-Brügge miniaturisierten Breviars auf das Jahr zurück, also etwas nach der wahrscheinlich datierten Codex-Analyse anhand stilistischer Überlegungen, die zu jener Zeit in Venedig ein großes Interesse an der flämischen Malerei hervorrief.

Wir kennen jedoch nichts Positives über die erste Geschichte des Manuskripts, das von Anfang an als ein großes Kunstwerk konzipiert wurde, das mit den berühmten Très riches heures, später bekannt als des Herzogs von Berry, konkurrieren sollte – ein Meisterwerk der Brüder Limbourg (heute in Chantilly).

Der bekannteste Teil des Breviariums ist der Anfangskalender, der vollständig figürlich gestaltet ist und genau auf dem vorbildlichen Modell der Très riches heures basiert, gekennzeichnet durch den Naturalismus der Szenen, und bei dem wir die bereits erwähnte Hand des Horenbout erkennen.

Vollseitige Szenen, die gegenüber den Kalenderseiten jedes Monats platziert sind und ebenfalls mit kleinen Szenen des zeitgenössischen Lebens eingerahmt sind, zeigen eine Abfolge von Bildern, die das zeitgenössische Leben am Hof sowie der Bourgeoisie und der Landbevölkerung darstellen, wie es die neue Gesellschaftsschichtung vorsah.

Vor allem waren es jene Szenen – die Magie des Schnees im Januar, der Tisch des Festmahls des Herrn, die Jagdszene, das nächtliche Licht – die die Wunder der Botschafter oder der königlichen Besucher weckten, die Zugang zum Schatz der ducalen Kirche San Marco und später zu den wertvollsten Gegenständen der Biblioteca Marciana erhielten, nach dem Fall der Serenissima.

Denn der prächtige Manuskript, das per Testament dem venezianischen Staat vermacht wurde, aber bis 1592 in den Händen der Erben Grimani blieb und wechselvolle Schicksale erlebte, wurde später im Santuario des venezianischen Staates aufbewahrt, den Pflege der gleichen Procuratori anvertraut, die die ducal Kirche überwachten, und später im nahegelegenen Schatz der ducalen Kapelle.

In der zweiten Hälfte des Cinquecento wurde der Kodex mit metallischen Verzierungen versehen, die auf den rotveloursbezogenen Einband aufgebracht wurden, wie es bei offiziellen Bänden üblich war, für solche mit höherem Prestige und auch, wie in diesem Fall, um die herausragende Zugehörigkeit des Kodex zu kennzeichnen.
In der Mitte der vorderen Platte ist in Form einer Medaille das Profilbild des Kardinals Domenico Grimani (gest. 1523) angebracht; ähnlich erscheint auf der Rückplatte das Porträt von Antonio Grimani, der von 1521 bis zu seinem Tod im Jahr 1523 Doge war, und Vater desselben Domenico.