Islamisch Keramik Seljuk Minai-Schüssel - Keramik - Naher Osten - 12. bis 13. Jahrhundert

Ein MINA'I Tonteller
Seljuk, späten 12. Jahrhundert/frühes 13. Jahrhundert
Kegelstumpfförmiges Objekt auf geradem Fuß, mit polychromer Dekoration, die über weiß opaken Glasur gemalt ist, mit Reitern an den schrägen Wänden und dunklen schwarz-blauen Medaillons, die abwechselnd mit stehenden Männern gestaltet sind. Die Ränder zeigen rote und schwarz-blaue Rundornamente auf einem wellenförmigen Grund. Der Lippenrand trägt Motive, die Rückseite ist mit einem Band aus polychromem Gurtbandmuster verziert. Restauriert, reparierte Brüche, ansonsten ein ziemlich vollständiges Stück.
Mittelalterliche islamische Kunst. D 20 cm. H 9 cm.



Dieses Stück stammt aus einer Sammlung persischer Keramik, die ausgestellt wurde.
auf einer Ausstellung, New York, 1940.

Provenance
Gekauft vom aktuellen Besitzer im Jahr 2024 in der NY-Galerie R.A.
Vorher war das eine alte private US-Sammlung, die in den 60er bis 90er Jahren entstand.
Vorher Teil der Sammlung von Mrs. Christian R. Holmes (Bettie Holmes), gesammelt vor 1940.


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Eine der schönsten Arten iranischer Keramik, die während der Seljuk-Zeit hergestellt wurde, ist die der Überglasmalerei. Auf Persisch werden die Namen Mina i (Emaille) oder Haft-rangi (sieben Farben) verwendet. Es schien den Töpfern dieser Zeit logisch, die schwierigste Dekoration zu versuchen, vor allem das Malen in Polychrom über dem Glasur. Die verwendeten Farben waren tatsächlich sieben, wie ihr Name andeutet: Kobaltblau, Rot, Grün oder Türkis, Weiß, Braun oder Schwarz, Weiß, Gold und Gelb.
Polychrom bemalte Keramik mit Überglasur in einer Vielzahl von Farben, ähnlich dem Stil von Manuskriptillustrationen, wurde während der Seljuk-Zeit im Iran populär. Die Mina-i-Technik umfasste einen komplizierten Doppelbrandprozess. Die polychrom bemalte Keramik des Mina'i-Typs dokumentiert die Kunst des Malens im Seljuk-Iran auf lebendige und präzise Weise. Die Töpfer konnten hochdetaillierte erzählerische Szenen entwickeln, was zuvor nicht möglich war.
Das Haupt- und vielleicht einzige Zentrum für Mina-Produktion wurde in Kashan vermutet. Diese Art von Keramik wurde nur für vergleichsweise kurze Zeit hergestellt. Reiter waren beliebte Motive in diesen Werken, und dies ist ein schönes und aufwändiges Beispiel. Der zentrale Fürstenreiter befindet sich in voller Bewegung, während sein höfisches Gefolge um den Rand der Schale galoppiert, mit einer Reihe sitzender Höflinge darunter. Die Farben haben die Zeit sehr gut überdauert. Die Kontur der Illustration und die Arabeskenverzierungen sind in Schwarz sichtbar, weitere Arabesken und Farbgestaltungen sind in Kobaltblau gehalten. Die Inschriften auf der Innenseite und auf der Außenseite der Schale sind in Weißrelief vor dem blauen Hintergrund. Bemerkenswert ist, dass bei diesem und anderen Stücke die Dekoration auf der Innenseite der Schale angebracht ist und die Außenseite kaum verziert ist, was weiter belegt, dass diese Gegenstände einen sehr besonderen Zweck hatten und sicherlich nicht für den alltäglichen Gebrauch bestimmt waren. Weitere Figuren sind in Grün, Rostrot und Braun gefärbt, was den Pferden viel Lebendigkeit verleiht und die Komposition spannend macht.

Mehrere Mina-i-Stücke sind bekannt und dokumentiert, die Szenen aus gefeierten poetischen Texten darstellen, von denen illustrierte Versionen in anderen Medien vor dem 14. Jahrhundert kaum überlebt haben. Das allgemeine Repertoire der Mina-i-Keramik scheint die Ikonographie des Fürstenlebens, die Unterhaltung am Fürstlichen Hof, Jagd, Verfolgung, Polo und die Kriegszüge zu repräsentieren. Viele Stücke sind auch mit poetischen Texten versehen, die eine neugierige Melancholie widerspiegeln. Diese waren eindeutig keine Alltagswaren, und ihre spezifische Bedeutung und Funktion in der persischen Gesellschaft des 12. und 13. Jahrhunderts bleibt noch vollständig zu erforschen. Dies ist ein sehr festliches und fröhliches Stück, das jedem Sammler den Neid einflößen würde.

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