Abel Lauvray (1870-1950) - Le château de Luynes

Abel LAUVRAY (1870-1950)

Das Schloss von Luynes

Öl auf Leinwand
Format: 60 x 81 cm
Unten links signiert
Gemälde in gutem Zustand.
Kein Rahmen.

Provenienz:
- Galerie Yves Jaubert
- Verkauf Atelier Lauvray, Ader, 2009

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Abel Lauvray wurde 1870 in eine wohlhabende Normannen-Notar-Familie geboren, und alles schien darauf bedacht zu sein, dieser Funktion „erblich“ zu folgen, wenn das Schicksal nicht anders entschieden hätte. In diesem Moment nahm das Schicksal die Gestalt eines jungen romantischen und innovativen Malers an, der von Journalisten und Kunstliebhabern Europas stark kritisiert wurde: Claude Monet. Um diese Epoche zu verorten, die zugleich die Geburtsstunde des Impressionismus markiert, muss man sich erinnern, dass das Zweite Kaiserreich gerade gefallen war und die Dritte Republik geboren wurde. Die Stimmung ist auf Wandel eingestellt. Eine kleine Gruppe von Malern: MONET, CEZANNE, DEGAS, RENOIR, GUILLAUMIN und PISSARRO kann die Last des Klassizismus nur schwer ertragen. Sie haben eine andere Vorstellung von Farbe und Licht und mit – leider – geringen Mitteln versuchen sie, dies bekannt zu machen. Der kleine Abel LAUVRAY war neun Jahre alt, als einer von ihnen, Claude MONET, sich in Vétheuil niederließ, in eines der Häuser, nur wenige Meter vom Anwesen der LAUVRAY entfernt, einer schönen Residenz aus dem 18. Jahrhundert, die zu ihrem bevorzugten Aufenthaltsort wurde. Der „Meister des Impressionismus“ kam oft vor der Terrasse der „LAUVRAY“ und bot eine schöne Perspektive auf die prächtige Kirche aus dem 13. Jahrhundert, die Stolz dieser schönen Stadt darstellt, eingebettet in Hügel, die sich um eine große Schleife der Seine ziehen und dort platziert wie ein Juwel in einem Gehäuse. Der Monet-Aufenthalt in Vétheuil entspricht der dunkleren Phase seines Lebens. Er konnte seine Werke nicht verkaufen und ging in eine große Not. Er verlor seine Frau Camile und musste für den Unterhalt seiner beiden Kinder Jean und Michel sorgen. Die Familie LAUVRAY blieb nicht gleichgültig gegenüber dem Schicksal ihres neuen Nachbarn. Sie leihen ihm Geld und beauftragten das Porträt des jüngeren Sohnes André. Monet wurde nicht vergessen und wenn er 1893 zurückkehrt, um seine berühmte Serie von 70 Gemälden aus Vétheuil auf seinem Atelierboot zu malen, war sein erster Besuch der bei seinen Freunden. Der junge Abel hatte die große Freude, den Meister begleiten zu dürfen und unter seinen geschickten Händen die Entstehung dieser wunderbaren Landschaften zu sehen, die dort auf einem Stück Leinwand durch ein paar Zauberpinselstriche metamorphosiert wurden, eine Lichtfülle in multiplen Tönen abstrahlend, die nur die Propheten der Neuen Schule – die Impressionisten – zu erkennen und wiederzugeben wussten. Abel LAUVRAY war begeistert, er hatte den Glauben, er würde Maler werden und nichts, nicht einmal ... Après avoir fait ses études de droit à Paris, concession à sa famille, il se fit inscrire à l’Académie de Peinture de Cormon et toujours sur les conseils de MONET, commença à peindre par lui-même. MONET lui ayant cédé par la suite son bateau-atelier, LAUVRAY à son tour parcourut la Seine de Vétheuil à Mantes et infatigable, en ramena chez lui une quantité importante de toiles qu’on évalue à 1500 environ et qui représente ses 60 années de vie picturale active. A lire ces lignes, on pourrait croire que ce peintre fut un suiveur, sinon un copieur de MONET et des impressionnistes, ses amis. Il n’en est rien, comme le reconnaît Claude ROGER MARX : «Même lorsque LAUVRAY traite des sujets identiques à ceux de MONET, s’assied à la place que ce dernier avait choisie et peint aux mêmes heures, si proche qu’il soit souvent de celui qu’il s’est donné pour maître, il manifeste d’un tempérament assez différent. Pierre CABANNE le confirme dans l’une de ses préfaces : «Nul ne l’a endoctriné, il reste libre, aimant à exprimer les choses qui l’entouraient, mais comme il l’entendait, selon son propre plaisir». LAUVRAY war jenseits des besoins und daher unabhängig. Er besaß mehrere Immobilien. In Mantes erbte er zudem eine prächtige Villa, in deren Park sich sein Atelier befand, eine exakte Kopie von Claude MONETs Atelier in Giverny. Leider wurde diese Villa nach der Befreiung vom Stab des General ROHMEL requisziert, das Atelier zerstört und rund 500 Leinwandgemälde verbrannt. Er reiste auch viel, und mehrere Gemälde zeugen von seinen Landschaften in Venedig, Syrakus, Athen usw., sodass sein Werk geografisch recht vielfältig ist. Gérald SCHURR analysiert das Werk von LAUVRAY folgendermaßen: „Wenn die fluorige und zitternde Qualität des Lichts ihn tatsächlich dem Meister der ‚Nymphéas‘ ähnelt, scheidet seine nervöse und doch fein ausgearbeitete Maltechnik ihn jedoch von diesem aus, seine Konzeption bleibt in der Komposition, in der Anordnung der Massen klassisch. Er glänzt in den Halbtönen, in der modulierten Beleuchtung der unentschlossenen Stunden, von der Morgendämmerung bis zur Abenddämmerung: eine Art Kammermusik vergleichbar mit einigen Harmonien von Camille PISSARRO; das Beispiel von MONET ebenso wie das der Barbizonnais tauchen seine Landschaften in einen Ton der Ernsthaftigkeit. Mit den Jahren wird die Pinselspur immer leichter, die Pastose stirbt allmählich in fluide Andeutungen. Kurz gesagt, LAUVRAY ist ein Maler als Zeitzeuge. Beeinflusst von der Barbizon-Schule, dem Impressionismus zugetan, dem Kubismus und dem Surrealismus gleichgültig gegenüber, am Ende seines Lebens vom Expressionismus bis zur Grenze des Abstrakten angezogen, bleibt sein Werk einheitlich. Seine Landschaften sind eine eingehende Studie des Lichts, dessen Spiegelungen im Wasser der Seine und der Rhône zu finden sind. Seine Himmel mit hellglänzenden, flüchtigen Wolken, die Monet gefielen, sind bemerkenswert. LAUVRAY ist ein Meister voller Zartheit, Charme und Feinheit. Die Sanftheit des Lebens, Ruhe, Stille gehen von seinen solidarischen Landschaften aus.