André-Léon Vivrel (1886-1976) - Village breton

André-Léon VIVREL (1886-1976)

Bretonisches Dorf

Aquarell auf Papier
Abmessungen des Gemäldes: 32 x 49,5 cm
Unten links signiert.
Herkunft: Privatsammlung, Paris

Aquarell in sehr gutem Zustand.
Papier auf ein dickeres Papier kaschiert.
Schöner neuer Goldrahmen mit Plexiglas GRATIS
Abmessungen mit Rahmen: 60 x 78 cm

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André-Léon Vivrel wurde 1886 in Paris geboren. Bereits mit 15 Jahren beschloss er, Maler zu werden. Er wurde von seiner Mutter unterstützt, die er als seine erste Lehrerin bezeichnet, und von seinem Vater, einem Weinhändler und Preisträger des Zeichens im Jahr 1870. Als Schüler am Lycée Louis-le-Grand trat André-Léon Vivrel 1910 in die Académie Julian ein. Dort besuchte er die Lehrstunden von Paul Albert Laurens, danach frequenterte er das Atelier von Marcel Baschet und Henri Royer an der École des Beaux-Arts. Er mietete ein Atelier in Montmartre, in der Rue Caulaincourt 65, nur acht Nummern vom Atelier Auguste Renoirs entfernt. Seine erste Teilnahme an der Salon des Français Künstler war 1913. 1914 mobilisiert, erhielt er 1917 das Croix de guerre für heldenmütiges Verhalten. Nach dem Krieg findet er sein Montmartreatelier wieder. 1920 erhält er eine ehrenvolle Erwähnung beim Salon, und der Staat kauft ihm die beiden Stilleben, die er beim Salon des indépendants ausstellte. Dort stellt er auch zwei Porträts einer Bretonin vor, gemalt nach einem Aufenthalt in Ploumanac’h (Küste Côtes-d’Armor). 1922 erscheint Vivrel erstmals beim Salon der Société nationale des Beaux-Arts. Nachdem er 1932 den Deldebat-Preis von Gonzalva erhalten hatte, erhält er im folgenden Jahr eine Silbermedaille beim Salon des artistes français mit „Le Temps des cerises“. 1934 präsentiert Vivrel Badende, das erste Bild einer Serie großer Nacktdarstellungen, die bis 1943 beim Salon eingereicht wird. Der Höhepunkt seiner Auseinandersetzung mit dem weiblichen Nacktbild ist seine Serie „Baigneuses“ von 1939, die mit einer Goldmedaille beim Salon des artistes français ausgezeichnet wird.
Diese letzte Auszeichnung krönt eine silberne Medaille, die Vivrel 1937 bei der Internationalen Ausstellung der Künste und Techniken in Paris erhält. Die Kritik lobt sein Talent einstimmig, und 1940 schreibt Louis Paillard kühn auf die Titelseite der Petit Journal vom 6. Mai 1940: „André Vivrel tritt auf, ich behaupte, als einer der Besten auf diesem Salon [des artistes Français].“ Die Ausstellung „Vivrel – peintures récentes“, organisiert von der Galerie de Berri im Mai 1942, illustriert in 31 Gemälden die Vielseitigkeit der von Vivrel behandelten Gattungen, doch es ist die Landschaft, der er mit der größten Leidenschaft nachgeht. Seine Heimatregion ist der Loiret, wo sein älterer Bruder Marcel eine Zweitwohnung in Châtillon-sur-Loire besitzt, nicht weit von Champtoceaux. Nach dem Ersten Weltkrieg, mittellos, flüchtet er dorthin, um kostengünstig vor Ort zu malen. Im Frühjahr 1926 ist Vivrel erneut in der Bretagne, von der er das Motiv des „Port de Camaret“ mitbringt, das 1926 beim Salon des Tuileries ausgestellt wurde. Einige Jahre später, 1934, kehrt er in die Côte-d’Armor zurück, wo er Marine- und Seeansichten als Studien des Himmels malte. Vivrel verbringt den Sommer 1926 auf Korsika. Dort fertigt er Aquarelle an, die bereits im Herbst in der Galerie Georges Petit und dann in New York gezeigt werden. Jedes Mal lobt eine einstimmige Kritik ihre Qualitäten: „Die Ausstellung von André Vivrel ist die eines sensiblen, feinen Künstlers, der dennoch großzügig in seinen Konzeptionen bleibt. Seine Ansichten von Korsika, Bretagne und Paris sind, wie seine Blumen, zart harmonisch.“ („La Semaine à Paris“, 12. November 1926, S. 63). 1928 reist er erneut in den Süden. Seine Darstellung des warmen und lebhaften Lichts der Provence finden seinen Ausdruck in „Der Hafen von Saint-Tropez“, das im selben Jahr beim Salon des Indépendants ausgestellt wird. Das Thema Mittelmeer setzt sich auch beim Salon des Tuileries fort, wo Vivrel Hafenlandschaften und Passagierschiffe präsentiert, Zeugen einer florierenden Touristenindustrie. Wenn Vivrel nicht auf Frankreichs Straßen unterwegs ist, nimmt er Paris als Motiv. Er malt die Gassen der Montmartre-Hügel und die Wahrzeichen der Hauptstadt, wie die Kathedrale Notre-Dame, die er in einer Serie ähnlich wie Monet variiert. Er liebt es, an den Ufern der Seine zu verweilen, die ihm viele ungewöhnliche Blickwinkel auf die Stadt bieten und ihn zu Gemälden inspirieren, die an Albert Lebourgs Pariser Landschaften erinnern. Bis zu seinem letzten Atemzug malend, starb André-Léon Vivrel am 7. Juni 1976 in Bonneville-sur-Touque.