Seymour Rosofsky (1924-1981) - La Reve





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Seymour Rosofsky, La Reve, 1969, Ölgemälde, 97 × 92 cm, Originalausgabe, abstrakt, Vereinigte Staaten, mit Rahmen verkauft, durch Gallery, handschriftlich signiert, in gutem Zustand.
Vom Verkäufer bereitgestellte Beschreibung
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm Größe der Leinwand)
Seymour Rosofsky (1924–1981) war ein amerikanischer Künstler, der als eine der Schlüsselfiguren der Kunst des Chicago des zwanzigsten Jahrhunderts beschrieben wird. Er trat Ende der 1940er Jahre an der School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951) hervor, einer von mehreren Veteranen der GI-Bill, darunter Leon Golub, Cosmo Campoli und H. C. Westermann, die sich Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf und Nancy Spero anschlossen, um die einflussreiche Bewegung zu formen, die später vom Kritiker Franz Schulze als „Monster Roster“ bezeichnet wurde und die Vorläufer der bekannteren Chicago Imagists war. Wie andere in der Gruppe fühlte Rosofsky sich von der verstörenden, makabren Seite des Surrealismus angezogen und schuf zunächst gestische, expressionistische Darstellungen grotesker, existenziell von Angst geprägter Figuren in isolierten oder unangenehmen Situationen, die den Weg in den 1960er Jahren zu facettenreicheren, beobachtenden Gemälden ebneten, die Macht, Politik und häusliche Beziehungen unverblümt untersuchten.
Der Verkäufer stellt sich vor
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm Größe der Leinwand)
Seymour Rosofsky (1924–1981) war ein amerikanischer Künstler, der als eine der Schlüsselfiguren der Kunst des Chicago des zwanzigsten Jahrhunderts beschrieben wird. Er trat Ende der 1940er Jahre an der School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951) hervor, einer von mehreren Veteranen der GI-Bill, darunter Leon Golub, Cosmo Campoli und H. C. Westermann, die sich Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf und Nancy Spero anschlossen, um die einflussreiche Bewegung zu formen, die später vom Kritiker Franz Schulze als „Monster Roster“ bezeichnet wurde und die Vorläufer der bekannteren Chicago Imagists war. Wie andere in der Gruppe fühlte Rosofsky sich von der verstörenden, makabren Seite des Surrealismus angezogen und schuf zunächst gestische, expressionistische Darstellungen grotesker, existenziell von Angst geprägter Figuren in isolierten oder unangenehmen Situationen, die den Weg in den 1960er Jahren zu facettenreicheren, beobachtenden Gemälden ebneten, die Macht, Politik und häusliche Beziehungen unverblümt untersuchten.

