TAIWAN Gwanying Goddess Mother - Holz - China

AntikTaiwanesische vergoldete Holzfigur der Guanyin (觀音菩薩) in Lotus-Thron, Spät-Qing–Früh-Japanische Periode, ca. 1880–1915

Beschreibung

Eine fein geschnitzte antike taiwanesische Holzfigur der Guanyin (Avalokiteśvara) in meditierender Sitzhaltung auf einem Lotusthron, datiert auf die Spät-Qing-Dynastie–Früh-Japanische Periode (ca. 1880–1915).

Aus einem einzelnen Holzblock geschnitzt, bewahrt die Skulptur noch in erheblichem Umfang ihre ursprüngliche Blattgold- und Rotlacktierung, insbesondere auf der Rückseite des Schleiers, den Schultern, dem Lotuspodest und in Vertiefungen der Roben. Jahrhunderte des religiösen Gebrauchs haben zu einer umfangreichen natürlichen Oberflächenabnutzung geführt, wobei das darunterliegende Holz sichtbar wird, während verstreute Bereiche der ursprünglichen Vergoldung erhalten bleiben und einen attraktiven Kontrast zwischen dem freigelegten Holzwerk und der erhaltenen Verzierung erzeugen.

Guanyin wird in einer ruhigen meditativen Haltung mit gekreuzten Beinen auf einem doppelten Lotusthron dargestellt. Die Gestalt zeigt einen friedvollen Ausdruck mit sanft gesenkten Augen, weich modellierten Lippen und einem vollen, gerundeten Gesicht, das typisch ist für traditionelle taiwanesische Volksbuddhistischer Bildhauerarbeiten. Die Roben fallen in breiten, selbstbewussten Falten, während der hohe Dutt und der fließende Schleier das Gesicht in zurückhaltender Eleganz rahmen.

Die Rückseite bewahrt besonders ansprechende Überreste des ursprünglichen Dekorschmucks, wo Goldblattschicht unter roter Bemalung sichtbar bleibt und die traditionelle Methode der Vergoldung über rotem Blei veranschaulicht. Diese verbliebenen Bereiche liefern wertvolle Hinweise auf das ursprüngliche Erscheinungsbild der Statue vor Jahrhunderten der natürlichen Abnutzung.

Die Unterseite zeigt umfangreiche von Hand verwendete Markierungen, natürliche Schrumpfungsrisse und langfristige Oxidation, entsprechend traditioneller Handarbeitung und beträchtlichen Alters. Die Skulptur weist keinerlei Hinweise auf moderne Maschinenteile oder jüngere Herstellung auf.

Im Gegensatz zu stark restaurierten Exponaten ist diese Figur unversehrt geblieben und bewahrt ihren ursprünglichen devotionellen Charakter. Verluste am Goldauftrag, freiliegendes Holz, Alterssprünge und Oberflächenabnutzung sind völlig konsistent mit langjähriger Tempel- oder Haushaltsverehrung und tragen zu ihrer Authentizität bei, rather than davon abzulenken.

Ein charmantes und ehrliches Beispiel traditioneller taiwanesischer buddhistischer Skulptur, das den Übergang von reich vergoldeten religiösen Darstellungen zu natürlicherweise gealtertem Hartholz durch Generationen religiösen Gebrauchs schön veranschaulicht.

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