Seymour Rosofsky (1924-1981) - La Reve






Masterabschluss in Kultur- und Kunstinnovation, zehn Jahre Erfahrung mit italienischer Kunst des 20. und 21. Jahrhunderts.
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Vom Verkäufer bereitgestellte Beschreibung
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) war ein amerikanischer Künstler, der als eine der Schlüsselfiguren der Kunst Chicagos des zwanzigsten Jahrhunderts beschrieben wird. Er trat Ende der 1940er Jahre an der School of the Art Institute of Chicago hervor (BFA, 1949; MFA, 1951), einer von mehreren Veterans der GI Bill, darunter Leon Golub, Cosmo Campoli und H. C. Westermann, die sich Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf und Nancy Spero anschlossen, um die einflussreiche Bewegung zu bilden, die später von dem Kritiker Franz Schulze als das „Monster Roster“ bezeichnet wurde und die ein Vorläufer der bekannteren Chicago Imagists war. Wie andere in der Gruppe zog Rosofsky die verstörende, makabre Seite des Surrealismus an, und schuf zunächst gestische, expressionistische Darstellungen grotesker, existenziell angstbesetzter Figuren in isolierten oder unangenehmen Situationen, die in den 1960er Jahren Platz machten für fantasievollere, beobachtende Gemälde, die Macht, Politik und familiäre Beziehungen auf schonungslose Weise untersuchten.
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Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm size canvas)
Seymour Rosofsky (1924–1981) war ein amerikanischer Künstler, der als eine der Schlüsselfiguren der Kunst Chicagos des zwanzigsten Jahrhunderts beschrieben wird. Er trat Ende der 1940er Jahre an der School of the Art Institute of Chicago hervor (BFA, 1949; MFA, 1951), einer von mehreren Veterans der GI Bill, darunter Leon Golub, Cosmo Campoli und H. C. Westermann, die sich Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf und Nancy Spero anschlossen, um die einflussreiche Bewegung zu bilden, die später von dem Kritiker Franz Schulze als das „Monster Roster“ bezeichnet wurde und die ein Vorläufer der bekannteren Chicago Imagists war. Wie andere in der Gruppe zog Rosofsky die verstörende, makabre Seite des Surrealismus an, und schuf zunächst gestische, expressionistische Darstellungen grotesker, existenziell angstbesetzter Figuren in isolierten oder unangenehmen Situationen, die in den 1960er Jahren Platz machten für fantasievollere, beobachtende Gemälde, die Macht, Politik und familiäre Beziehungen auf schonungslose Weise untersuchten.
