Arno Fischer - New York (GDR/DDR, MINT CONDITION) - 2006

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(Ecki Heuser, Köln, Deutschland).

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Limitierte Auflage von nur 400 Exemplaren – veröffentlicht zur Ausstellung „Arno Fischer. Fotografie“ im Jahr 2006 in der Städtischen Galerie Sonneberg.

Zeigt Bilder aus Fischers Aufenthalt in New York zwischen 1978 und 1984.

Neu, ungebraucht – SAMMLEREXEMPLAR.

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Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Erstausgabe, erste Auflage.

Hardcover (wie verlegt). 160 x 185 mm. 56 Seiten. 33 Fotos. Fotos: Arno Fischer. Layout: Peter Schneider. Text: Heiner Müller, Jutta Voigt. Text in Deutsch.

Großes, weitgehend unbekanntes Arno Fischer-Werk – in einwandfreiem Zustand.

„Arno Fischer war ein deutscher Fotograf und Hochschullehrer. Arno Fischers Vater arbeitete als Setzmeister. Von 1933 bis 1941 besuchte er lokal die Schule, bevor er eine Ausbildung in Holzschnitzerei (Holzschnitzerei/Modellieren, Musterherstellung) begann. Mit 17 trat er in die Armee ein; 1944/45 endete seine militärische Laufbahn als Kriegsgefangener, der von den Briten gehalten wurde, die ihn 1946 freiließen.
Er konnte 1947 wieder in sein ziviles Leben zurückkehren, studierte an der Käthe-Kollwitz-Kunstschule in Berlin, wo er zunächst Zeichenunterricht besuchte, bevor er zu (Holz)Skulptur wechselte. 1948 zog er an die Weißensee Kunsthochschule Berlin, wo er sein Studium der Bildhauerei fortsetzte und bis 1951 blieb. Zu dieser Zeit war die politische Teilung Berlins zwischen dem östlichen Teil, der von den Sowjets verwaltet wurde, und den westlichen Teilen der Stadt, in drei Sektoren aufgeteilt, die jeweils von Frankreich, Großbritannien und den Amerikanern kontrolliert wurden, was sich als nachhaltiger erwies als zuvor erwartet. Der Umzug nach Weißensee bedeutete einen Wechsel von West- nach Ostberlin. 1951 zog er erneut um und bis 1953 war er erneut Student an der inzwischen umbenannten Weißensee Kunsthochschule Berlin in West-Berlin und studierte Bildhauerei bei Alexander Gonda.
Später erinnerte Fischer sich, dass er seine erste Fotografie im Jahr 1944 aufnahm – Berlin brennend, als Deutschlands Niederlage im Krieg abzugleiten schien. Er erhielt keinerlei formale Fotografie-Ausbildung; doch auch nach 1944 verlor er nie sein Interesse daran, und im Verlauf seiner Studien wurde ihm klar, dass er wahrscheinlich nie viel Geld mit Skulptur verdienen würde. Sein Einstieg in die Welt der Fotografie begann 1955/56 mit einem Jahr als Laborassistent in einem Röntgeninstitut. 1956 kehrte er an die Kunsthochschule Weißensee zurück mit dem Auftrag, ein Archiv aufzubauen, als Allround-Assistent zu arbeiten und „Fotos zu machen“. Bis 1957 hatte er – noch ohne formale fotografische Ausbildung – eine Anstellung an der Akademie als Senior Assistant von Prof. Klaus Wittkugel, eine Position, die er bis 1971 behielt.
Außerdem unternahm er photo-journalistische Aufträge für das Fashion- und Kunstweibermagazin Sibylle sowie für andere Publikationen. Sein wachsender Bildschatz aus Mode- und Reisefotografie aus der zweiten Hälfte der 1950er Jahre war fest in die neue Schiene der „Life-Fotografie“ eingebettet. Fischer erklärte später, dass der Fokus seiner Fotografie auf dem Zustand der Gesellschaft, den zwischenmenschlichen Beziehungen der Menschen, der Kernbedingung des Individuums und seiner/ihrer Existenz liege. Diese Merkmale zeigen sich deutlich in „Situation Berlin“, einem weiteren Projekt, an dem er zwischen 1953 und 1960 arbeitete. Bis 1960 arbeitete er sehr intensiv an der Vorbereitung der Veröffentlichung durch die Edition Leipzig der daraus resultierenden Sammlung, die die Stimmungen und Ansichten der sich rasch verändernden Stadt in den 1950er Jahren hervorrief. Bilder aus dem Buch, nun vollständig beschrieben und startbereit, waren auf dem Stand des Verlags bei der Leipziger Buchmesse im Herbst 1961 ausgestellt. Die Messe fand kurz nach der government (Regierung)突然 begonnen hatte, die Bauarbeiten zur Berliner Mauer zu beschleunigen, die die nächsten fast drei Jahrzehnte Ostberlin vom Westen abriegeln würde. Eine Gruppe Beamter stoppte am Stand des Verlags, um sich einige Bilder unter dem Banner „Situation Berlin“ anzusehen. Einer sagte zu den anderen die erschreckenden Worte: „Berlin ist kein Situation mehr“ (Berlin ist nicht mehr eine Situation). Die Anspielung bezog sich darauf, wie der Exodus Ostdeutscher in den Westen durch Berlin durch die neue Mauer blockiert worden war, aber die Bedeutung für Arno Fischer und seine Verleger war, dass „Situation Berlin“ voraussichtlich nicht zeitnah veröffentlicht werden würde.
Es wurde Fischer einmal gefragt, ob er infolge seiner Erfahrungen mit „Situation Berlin“ jemals versucht sei, aus der DDR zu fliehen. Obwohl er manchmal die staatlichen bürokratischen Beschränkungen als einschränkend empfand, nahm er die Situation, in der er sich befand, im Allgemeinen so hin. Eine Veränderung des Chefredakteurs bei Sibylle gab ihm die Freiheit, seine eigenen Ideen zur Modefotografie zu entwickeln, anzuwenden und zu fördern, während sein Status als renommierter Fotojournalist ihm hervorragende Reiserechte verschaffte: Zu seinen bekanntesten Mode-/Promi-Aufnahmen gehört insbesondere ein Set von 1964 mit Marlene Dietrich, das während einer Reise im Auftrag in Moskau entstand. In 1965/66 gründete er zusammen mit einer gleichgesinnten Gruppe ostdeutscher Fotografen eine Gruppe von Fotografen, die 1969 als „Direkt“ bekannt wurde. Die gegenseitige Akzeptanz durch die Etablierung zeigte sich auch in der Gastprofessur, die er 1972/74 an der Hochschule für Grafik und Buchkunst (HGB) in Leipzig innehatte. Von 1975 bis 1982 war er zusammen mit Peter Voigt verantwortlich für die Auswahl der Fotografien, die an den Bildtafeln standen, die das Marx-Engels-Forum umrahmten und das politisch bedeutende Marx-Engels-Denkmal von Ludwig Engelhardt enthielten. 1981 war Fischer an der Gründung der Arbeitsgemeinschaft der Fotografen im VBK beteiligt, und 1983 nahm er einen Lehrvertrag zurück an der HGB, wo er zwischen 1985 und 1993 eine Professur für Photographic Arts innehatte."