Seymour Rosofsky (1924-1981) - La Reve





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Vom Verkäufer bereitgestellte Beschreibung
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm Größe der Leinwand)
Seymour Rosofsky (1924–1981) war ein amerikanischer Künstler, der als eine der Schlüsselgestalten der Kunst Chicagos im zwanzigsten Jahrhundert beschrieben wird. Er trat in den späten 1940er Jahren am School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951) hervor, einer von mehreren Veteranen des GI-Bills, zu denen Leon Golub, Cosmo Campoli und H. C. Westermann gehörten, die sich Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf und Nancy Spero anschlossen, um die einflussreiche Bewegung zu bilden, die später vom Kritiker Franz Schulze als „Monster Roster“ bezeichnet wurde – eine Vorläuferin der bekannteren Chicago Imagists. Wie andere in der Gruppe zog Rosofsky die beunruhigende, makabre Seite des Surrealismus an, und schuf zunächst gestische, ausdrucksstarke Darstellungen grotesker, existenziell angstvoller Figuren in isolierten oder unbequemen Situationen, die in den 1960er Jahren in zu fantasievolleren, beobachtenden Gemälden mündeten, die Macht, Politik und familiäre Beziehungen schonungslos untersuchten.
Der Verkäufer stellt sich vor
Seymour Rosofsky
Le Reve
1969
97 x 92 cm (68 x 73 cm Größe der Leinwand)
Seymour Rosofsky (1924–1981) war ein amerikanischer Künstler, der als eine der Schlüsselgestalten der Kunst Chicagos im zwanzigsten Jahrhundert beschrieben wird. Er trat in den späten 1940er Jahren am School of the Art Institute of Chicago (BFA, 1949; MFA, 1951) hervor, einer von mehreren Veteranen des GI-Bills, zu denen Leon Golub, Cosmo Campoli und H. C. Westermann gehörten, die sich Don Baum, Dominick Di Meo, June Leaf und Nancy Spero anschlossen, um die einflussreiche Bewegung zu bilden, die später vom Kritiker Franz Schulze als „Monster Roster“ bezeichnet wurde – eine Vorläuferin der bekannteren Chicago Imagists. Wie andere in der Gruppe zog Rosofsky die beunruhigende, makabre Seite des Surrealismus an, und schuf zunächst gestische, ausdrucksstarke Darstellungen grotesker, existenziell angstvoller Figuren in isolierten oder unbequemen Situationen, die in den 1960er Jahren in zu fantasievolleren, beobachtenden Gemälden mündeten, die Macht, Politik und familiäre Beziehungen schonungslos untersuchten.

