Enrico Crispolti - Ugo Nespolo. [With 3 signed graphics and a multiple] - 1972

Enrico Crispolti, Ugo Nespolo. Giampaolo Prearo Verlag, 1972. 28 x 21 cm, 148 Seiten. Schwarz-weiß- und Farbillustrationen. Das Buch enthält gebundene drei originale Grafiken signiert und mitsamt Bleistiftunterschrift sowie einen Multiplo bestehend aus einem perforierten Blatt mit Draht zum Anbringen. Seltenes Künstlerbuch mit schöner Seitenlayout. 200 Exemplare enthielten außerdem einen Multiplo aus Holz – unser Exemplar gehört zur normalen Auflage. In gutem Zustand – leichte Randabnutzungen am Rückenrand. In der Versteigerung ohne Mindestpreis!!!!!


Ugo Nespolo (Maso, 29. August 1941) ist ein italienischer Maler und Bildhauer.
Biografie
Ugo Nespolo wurde in Mosso Santa Maria geboren und verbrachte seine Kindheit im Biellese. Er zieht nach Turin, wo der Vater Libero sich mit dem Handel von Messgeräten und technischen Artikeln beschäftigt. In Turin erlangt er ein Diplom in Malerei bei Enrico Paulucci an der Accademia Albertina der Künste und, an der Universität (Literatur- und Filosophie-Fakultät), erlangt er einen Abschluss in Moderne Literatur mit einer Abschlussarbeit zur Semiotik.

Die Anfänge
Nespolos Debüt auf dem italienischen Kunstmarkt datiert aus den Sechzigern, einer Zeit, in der Pop Art, aber auch konzeptuelle und pauvre Kunstströmungen aufkamen, die seinen Stil stark beeinflussen werden. Seine ersten Einzelausstellungen finden in der Galleria Il Punto in Turin statt.

In den frühen Jahren seiner künstlerischen Laufbahn erforscht Nespolo zahlreiche Ausdrucksmöglichkeiten, indem er die Vorstellungen der Historischen Avantgarde, den Futurismus, Dadaismus neu interpretiert und den wachsenden Einfluss der Pop Art aus Amerika beobachtet.

In dieser Phase trifft er Persönlichkeiten der italienischen und turiner Kultur, insbesondere den Philosophen Gianni Vattimo und Edoardo Sanguineti, Leiter der Gruppe ’63 und der Neovanguardia, der später Texte und Gedichte für Nespolos erste Einzelausstellungen 1966 schreiben wird. In den späten Sechzigern zeigt er gemeinsam mit Duchamp, Picabia, Schwitters, Arman, Baj in der Milano-Ausstellung bei Arturo Schwarz. Seine erste Mailänder Ausstellung (5. März 1968) Maschinen und Konditionale Objekte wird von Pierre Restany vorgestellt. Nespolo wird später an den ersten Ausstellungen der Arte Povera beteiligt sein, organisiert von Germano Celant, beispielsweise bei 10 per un Percorso, Galleria Arco d’Alibert, Rom; Con-temp-l’azione, Galleria Gian Enzo Sperone, Galleria Il Punto, Galleria Christian Stein, Turin; Deposito d’Arte Presente, Turin.

1967 realisiert er mit Ben Vautier in Turin das erste Italienische Fluxus-Konzert mit dem Titel Les Mots et Les Choses. In diesen Jahren reist er oft in die USA, wo er Kontakt zu Newdada, Fluxus und dem New American Cinema aufnimmt.

Die Begegnungen mit einigen Autoren und Gründern des New American Cinema, wie Jonas Mekas, P. Adams Sitney, Gregory Markopoulos, Yōko Ono, Andy Warhol, Regina Cornwell, geben der filmischen Forschung von Nespolo Auftrieb. Zurück in Italien arbeitet er viel mit dem Kino und gehört zu den Pionieren dessen, was man Cine­ma der Künstler nennen wird. In seinen Filmen jener Zeit finden sich viele Künstler-Interpretinnen und -interpreten, wie Lucio Fontana, Enrico Baj, Michelangelo Pistoletto, Alighiero Boetti, Allen Ginsberg, Edoardo Sanguineti. Viele Filme von Nespolo werden in internationalen Museen gezeigt, z. B. Centre Pompidou, Tate Modern, Reina Sofia, Philadelphia Museum of Art, Filmoteka Polska, Museo Nazionale del Cinema, Fondazione Prada und die Biennale von Venedig.

Die Filmarbeit beginnt 1966 mit Filmen wie Grazie Mamma Kodak, La galante avventura del cavaliere dal lieto volto mit Lucio Fontana und Enrico Baj, Buongiorno Michelangelo mit Michelangelo Pistoletto, Boettinbianchenero mit Alighiero Boetti, fortgesetzt mit Un Supermaschio, Andare a Roma und Lo Spaccone.

Siebenundsechzig–Neunzehnhundertneunundachtzig

Storie di oggi, Acryl auf Holz, 170 x 470 cm, 1990
Monumento Nespolo, San Benedetto del Tronto, 1998
Swatch Ugo Limited Edition
In den Siebzigerjahren gewinnt Nespolo den Bolaffi-Preis (1974) und realisiert Il Museo (1975–76), ein Monumentalkunstwerk von zehn Metern. Das Werk wird erstmals 1976 im Museo Progressivo d’Arte Contemporanea, Livorno, ausgestellt.

In diesen Jahren experimentiert Nespolo mit verschiedenen Techniken: Stickerei, Intarsien aus edlen Materialien ( Ebenholz, Perlmutt, Elfenbein, Porzellan, Silber) als Reaktion auf die pauvre Ästhetik und als Hommage an Giovan Battista Foggini.

Seit den frühen Siebzigerjahren arbeitet Nespolo stark mit Unternehmen zusammen, in jenem Bereich, der als Angewandte Kunst bezeichnet wird.

Mit Enrico Baj eröffnet er in Mailand das Premiato Studio d’Arte Baj & Nespolo. In diesen Jahren vertiefen sie ihr Interesse an der Patafisik und beteiligten sich an der Gründung des Instituts Patafisico Ticinese im Jahr 1979. Raymond Queneau, Gründer von OuLiPo und Patafisische Führungsperson, billigte das Buch über formale Logik Wahrheit und Lüge. Eine logische Alternative geschrieben von Nespolo 1969, veröffentlicht von Editor Schwarz.

In diesen Jahren stellt Nespolo in Galleria Blu und Studio Marconi, Mailand; Galleria de’ Foscherari, Bologna; Christian Stein, Torino; Herbert Lust Gallery, Chicago; Camden Arts Centre, London; Arras Gallery, New York aus. Ab dem 2. Juli 1978 nimmt er an der Ausstellung From Nature to Art, Biennale von Venedig (1978) teil. Er zeigt in der Civica Galleria d’Arte Moderna, Ferrara; Casa d’Arte Nespolo, Palazzo della Permanente, Mailand; La Bella Insofferenza, Villa Croce, Genova. Teilnahme an der Ausstellung L’identité Italienne im Centre Pompidou, Paris. 1982 Einzelausstellung in der Arras Gallery, New York; Texte von Furio Colombo. 1990 Einzelausstellung in Palazzo Reale, Mailand; mit Texten von Gillo Dorfles und Gianni Vattimo.

Zwei Jahre später gibt er die Reihe Le Cinéma diagonal im Centre Pompidou (1984) in Paris und 1988 die Einzelausstellung beim Festival von Spoleto.

Seit den 1980er Jahren beginnt Nespolo, für Theaterstücke zu arbeiten, 1986 entwirft er die Bühnen- und Kostümbildung für Turandot von Ferruccio Busoni an der Stamford State Opera und 1990 die Bühnen- und Kostümbild für Don Chisciotte von Paisiello am Teatro dell’Opera di Roma.

In diesen Jahren übernimmt Nespolo die künstlerische Leitung von Richard Ginori und arbeitet mit der Vetreria muranese Barovier & Toso zusammen, sodass diese Arbeiten in Ausstellungen im Museo della Ceramica di Faenza, in Japan beim International Ceramic Festival Shigaraki, sowie in Venedig bei einer Solo-Ausstellung La Passerella präsentiert werden.

Nespolo präsentiert sich auch vermehrt in internationalen Museen, wie A Fine Intolerance in der Galleria Borghi, New York (1991), Pictura si instalatu im Museo Nacional d’Artă der Rumänischen Republik in Bukarest (1991), im Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires (1997), im Museo de Arte Contemporáneo de Córdoba, Château Carreras (1997), im Museo Municipal de Arte Moderno, Mendoza (1997) und im Museo Nacional de Artes Visuales von Montevideo (1997).

Im Jahr 1998 realisierte er für die Stadt San Benedetto del Tronto eine zehn Meter hohe Stahlskulptur, Monumento Nespolo.

Jahre 2000

Unter den verschiedenen Aktivitäten, mit denen sich Nespolo beschäftigt, beginnt er 2002 für das GTT an der Dekoration der sechsundzwanzig Stationen der neuen Turiner U-Bahn zu arbeiten. 2007 entwirft er den Drappellone für das Palio d’Agosto in Siena, der von der Contrada del Leocorno gewonnen wird.

Am 21. Oktober 2007 übernimmt Nespolo das Amt des Präsidenten des Nationalen Museums des Kinos, das er bis 2014 innehat.

Nespolo arbeitet auch mit Animationen, und 2017 entwirft er für Rai Yoyo die Serie Yo-Yo, in 52 Folgen. Diese Serie gewinnt später den Ersten Cartoons on the Bay-Preis.

Er entwirft den Kalender für die Carabinieri 2018, während im Februar desselben Jahres zur Feier des 35-jährigen Bestehens der Swatch-Marke eine Solo-Ausstellung von Nespolo mit dem Titel Numbers in der Cité du Temps in Genf organisiert wird, mit einem vom Mathematiker Piergiorgio Odifreddi erstellten Katalog. Ebenfalls 2018 findet in der Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze die Ausstellung Il trionfo dei libri statt, die dem verlegerischen Schaffen des Künstlers gewidmet ist.

Am 29. Januar 2019 verleiht die Universität Turin Nespolo die Ehrendoktorwürde in Philosophie.

Im Jahr 2022 signiert er das Bild-Motiv des 40. Torino Film Festival.
Enrico Crispolti

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Enrico Crispolti im Dezember 1964
Enrico Crispolti (Rom, 18. April 1933 – Rom, 8. Dezember 2018) war ein italienischer Kunsthistoriker und Kunstkritiker.

Didaktik
Er bildete sich in Rom aus, Schüler von Lionello Venturi. Von 1984 bis 2005 war er Ordinarius für Geschichte der zeitgenössischen Kunst an der Fakultät für Geistes- und Naturwissenschaften der Universität Siena; von 2001 auch Direktor der Scuola di Specializzazione in Storia dell’arte in der genannten Fakultät. Zuvor war er Dozent und später Ordinarius für Kunstgeschichte an der Accademia di Belle Arti di Roma, von 1966 bis 1973, und Ordinarius für Geschichte der modernen Kunst an der Fakultät für Magistero und später Geschichte der zeitgenössischen Kunst an der Fakultät für Geisteswissenschaften der Universität Salerno, von 1973 bis 1984.

1962–63 hielt er einen Kurs über zeitgenössische Kunst an der Fakultät für Architektur der Universität Rom La Sapienza, und für einige Jahre, gegen Ende der 70er und Anfang der 80er Jahre, Vorlesungen und Kurse in der Scuola di Perfezionamento in Storia dell’arte der Statale-Universität Mailand.

Ausstellungen
Er kuratierte unzählige Ausstellungen und Programme zur zeitgenössischen Kunstforschung: Von den verschiedenen Ausgaben der Internationalen Alternative Attuali im Spanischen Schloss der L’Aquila (1962, 1963, 1965, 1968, die ersten beiden mit Antonio Bandera, darunter auch Architektursektionen, kuratiert von Sandro Benedetti und Paolo Portoghesi, und eine Hommage an Ludovico Quaroni) bis zu Sechs italienischer Maler von den Vierzigern bis heute.

Alberto Burri, Corrado Cagli, Lucio Fontana, Renato Guttuso, Mattia Moreni, Ennio Morlotti, in der Galleria Comunale d'Arte Contemporanea di Arezzo (1967; mit Antonio Del Guercio), in Volterra, sowie in einigen Ausgaben der Biennale des Metalls und der Biennale der Keramik, in Gubbio (1973, 1974, 1975), und ihrer Erneuerung (Gubbio 76, 1976; Gubbio 79, 1979), an den Incontri di Martina Franca (1979, 1980, 1981), an Una nuovissima generazione nell'arte italiana (