Nordindien – Tradition des Ganges-Tals, vermutlich des mittleren Ganges-Tals. Terracotta Plakette mit einer weiblichen Figur, vermutlich Yakṣī - 22.5 cm
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Eine vertikale, unidirektionale Terrakotta-Tafel mit einer stehenden, frontal dargestellten weiblichen Figur aus der späten Shunga-Zeit der nordindischen Gangetik-Tradition, vermutlich eine Yakṣī, Maße 22,5 × 10,5 × 2,5 cm, Gewicht 516 g; 2025 aus Belgien erworben, stammt aus einer belgischen Privatsammlung.
KI-gestützte Zusammenfassung
Vom Verkäufer bereitgestellte Beschreibung
Große massiv geformte Tonplatte, die eine stehende Frauenfigur darstellt, vermutlich eine Yakṣī, Indien der Antike, Tradition des Ganges-Tals, Shunga-Zeit, Ende des 2. Jahrhunderts v. Chr. bis erstes Jahrhundert v. Chr.
Schöne und bedeutende figürliche Platte in vertikalem Format, die eine stehende, frontale Frau darstellt und fast das gesamte Feld einnimmt.
Die Silhouette zeichnet sich durch stark modellierte Brust, eingeengte Taille und lange, eng zusammenstehende Beine aus.
Beide Arme sind Richtung Hüft- und Taillenregion zurückgeführt, in einer stabilen Pose, absichtlich frontal.
Der Kopf ist von einem bedeutenden Kopfschmuck oder ringförmigem Haarkranz geschmückt, deutlich vom Gesicht abgehoben. Im Unterschied zu einigen berühmten weiblichen Platten aus Chandraketugarh und Tamluk kann hier kein Set aus fünf Waffen oder einzelnen Schmuckstücken eindeutig identifiziert werden; eine spezifischere Zuordnung wie Panchachuda wird daher nicht vorgenommen.
Die betonte weibliche Morphologie, die Frontalité, die Position der Arme und der künstlerische Kontext ermöglichen es, die Figur dem weiten Repertoire der Yakṣī und auspizierenden Göttinnen des alten Indiens näherzulegen, traditionell verbunden mit Fruchtbarkeit, Wohlstand und Überfluss. Die Identifikation als Yakṣī bleibt jedoch vorsichtig, solange kein absolut bestimmendes ikonografisches Attribut vorhanden ist.
Die Platte ist unifazial gegossen: Der figürliche Relief ist auf der Hauptseite entwickelt, während die Rückseite flach, nicht dekoriert ist und die Unregelmäßigkeiten aufweist, die charakteristisch für eine manuelle Planierung und Veredelung nach dem Pressen der Tonmasse in eine Matrize.
Stilistisch gehört das Werk zu den Töpfertraditionen Nordindiens und des Ganges-Tals während der Shunga-Periode. Man kann Bezüge zu den Produktionen mehrerer großer antiker Zentren herstellen, darunter Kaushambi, Mathura, Chandraketugarh und Tamluk. Der vergleichsweise schlichte Charakter der Verzierung und der Frisur wirkt jedoch näher an einigen Produktionen des mittleren Ganges-Tals als an den reich verzierten Platten des alten Bengal. Nichts davon wird als sicherer Herkunftsort beansprucht.
Der Ton hat einen beige-rosé bis ockerhellen Ton, mit natürlichen Oberflächenvariationen und dunkleren Ablagerungen in einigen Vertiefungen. Die am stärksten exponierten Reliefs zeigen eine sanfte und allmähliche Abnutzung, während geschützte Bereiche mehr Material und Ablagerungen behalten.
Zustand: allgemein guter Zustand für antike Tonware. Die Platte ist nahezu vollständig erhalten, mit Abnutzungen, Abrasionen und kleinen peripheren historischen Verlusten. Das Gesicht und einige Details des Körpers zeigen stärkere Erosion, aber die Komposition bleibt gut lesbar. Auf den fotografischen und videotechnischen Aufnahmen sind keine größeren Nachfassungen, Rekonstruktionen oder größeren Restaurierungen sichtbar. Auf einem modernen Metallständer präsentiert, ohne sichtbare Durchbrüche in der Platte.
Provenienz: frühere belgische Privatkollektion, erworben zwischen 1979 und 2009, dann 2023 durch Nachkommen vererbt.
Maße ohne Sockel: 22,5 × 10,5 × 2,5 cm.
Gewicht: 516 g.
Höhe mit Sockel: 29,5 cm.
Es wurde keine Thermolumineszenzanalyse durchgeführt. Die vorgeschlagene Zuordnung und Datierung beruhen auf der stilistischen, technischen, materiellen und vergleichenden Untersuchung des Stücks.
video link: https://www.dropbox.com/scl/fo/3wp3n3oh8nnzcrxasyoy3/ALfs6EOeXjq1XdDeIhv87mo?rlkey=ydlz6ae5z8w1mr5rcv14nyrpc&dl=0
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MIMOSA SA — EXPERTISE, RECHERCHE UND ÜBERMITTLUNG
Seit mehr als 26 Jahren übe ich den Beruf eines Kunsthändlers aus, spezialisiert auf die alten Künste Asiens. Meine Arbeit besteht nicht nur darin, Objekte anzubieten: Sie besteht darin, sie zu beobachten, zu verstehen, zu studieren und zu dokumentieren, bevor sie an einen neuen Sammler übergeben werden.
Jedes von Mimosa SA vorgestellte Werk wird einer gründlichen Prüfung unterzogen. Je nach Natur kann sich diese Studie auf Ikonographie, Stil, Proportionen, Material, Ausführungstechniken, Oberflächenspuren, Patina, Erhaltungszustand, Restaurierungen, Provenienz sowie relevante bibliografische, museale oder archäologische Vergleiche beziehen. Falls gerechtfertigt, können auch ergänzende wissenschaftliche Analysen durchgeführt werden.
Unser Ansatz beruht auf der Erfahrung des Blicks, die durch den direkten Kontakt mit den Werken über mehr als zwei Jahrzehnte hinweg gewonnen wurde, aber auch auf einer systematischen und fortlaufend erneuerten Recherche. Wir bevorzugen stets eine vorsichtige, konsistente und begründete Attribution gegenüber einer verführerisch klingenden, aber ungenügend belegten Behauptung.
Transparenz steht im Zentrum unseres Vorgehens. Abnutzungen, Mängel, Unfälle, alte Restaurierungen oder jüngere Eingriffe werden so genau wie möglich gemeldet. Wenn eine Attribution von Unsicherheit geprägt ist oder als Arbeitsannahme bleibt, wird dies deutlich so dargestellt.
Seit 2016 bei Catawiki vertreten, haben wir uns dazu entschieden, eine regelmäßige Auswahl von Werken dort beizubehalten, um internationale Sammler zu treffen, die an Authentizität, Kenntnis und Qualität der Dokumentation interessiert sind.
Jeder Erwerb wird von einem Authentizitätszertifikat begleitet, das in unserer beruflichen Verantwortung ausgestellt wird. Für die bedeutendsten Werke nimmt dieses Zertifikat die Form einer echten Studienakte an, die die wichtigsten technischen, stilistischen, ikonografischen, historischen und bibliografischen Beobachtungen umfasst, die im Rahmen unserer Recherche gemacht wurden.
Dasselbe Maß an Sorgfalt gilt auch für den Versand. Im Laufe der Jahre haben wir eine Verpackungsmethode entwickelt, die auf alte, zerbrechliche, schwere oder komplex geformte Objekte zugeschnitten ist. Jedes Werk wird geschützt, fixiert und sorgfältig verpackt, abhängig von seinem Material und seinen Besonderheiten. Die Versandkosten entsprechen den realen Bedürfnissen von Schutz, Handhabung, Versicherung und sicherem Transport. Der Versand wird niemals als Gewinnquelle betrachtet.
Ein Werk von Mimosa SA zu erwerben bedeutet, ein ausgewähltes, eingehend studiertes, beschriebenes und dokumentiertes Objekt zu erhalten – mit der gleichen Sorgfalt, die wir uns auch für ein Objekt in unserer eigenen Sammlung wünschen würden.
Übersetzt mit Google ÜbersetzerGroße massiv geformte Tonplatte, die eine stehende Frauenfigur darstellt, vermutlich eine Yakṣī, Indien der Antike, Tradition des Ganges-Tals, Shunga-Zeit, Ende des 2. Jahrhunderts v. Chr. bis erstes Jahrhundert v. Chr.
Schöne und bedeutende figürliche Platte in vertikalem Format, die eine stehende, frontale Frau darstellt und fast das gesamte Feld einnimmt.
Die Silhouette zeichnet sich durch stark modellierte Brust, eingeengte Taille und lange, eng zusammenstehende Beine aus.
Beide Arme sind Richtung Hüft- und Taillenregion zurückgeführt, in einer stabilen Pose, absichtlich frontal.
Der Kopf ist von einem bedeutenden Kopfschmuck oder ringförmigem Haarkranz geschmückt, deutlich vom Gesicht abgehoben. Im Unterschied zu einigen berühmten weiblichen Platten aus Chandraketugarh und Tamluk kann hier kein Set aus fünf Waffen oder einzelnen Schmuckstücken eindeutig identifiziert werden; eine spezifischere Zuordnung wie Panchachuda wird daher nicht vorgenommen.
Die betonte weibliche Morphologie, die Frontalité, die Position der Arme und der künstlerische Kontext ermöglichen es, die Figur dem weiten Repertoire der Yakṣī und auspizierenden Göttinnen des alten Indiens näherzulegen, traditionell verbunden mit Fruchtbarkeit, Wohlstand und Überfluss. Die Identifikation als Yakṣī bleibt jedoch vorsichtig, solange kein absolut bestimmendes ikonografisches Attribut vorhanden ist.
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Provenienz: frühere belgische Privatkollektion, erworben zwischen 1979 und 2009, dann 2023 durch Nachkommen vererbt.
Maße ohne Sockel: 22,5 × 10,5 × 2,5 cm.
Gewicht: 516 g.
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Es wurde keine Thermolumineszenzanalyse durchgeführt. Die vorgeschlagene Zuordnung und Datierung beruhen auf der stilistischen, technischen, materiellen und vergleichenden Untersuchung des Stücks.
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Unser Ansatz beruht auf der Erfahrung des Blicks, die durch den direkten Kontakt mit den Werken über mehr als zwei Jahrzehnte hinweg gewonnen wurde, aber auch auf einer systematischen und fortlaufend erneuerten Recherche. Wir bevorzugen stets eine vorsichtige, konsistente und begründete Attribution gegenüber einer verführerisch klingenden, aber ungenügend belegten Behauptung.
Transparenz steht im Zentrum unseres Vorgehens. Abnutzungen, Mängel, Unfälle, alte Restaurierungen oder jüngere Eingriffe werden so genau wie möglich gemeldet. Wenn eine Attribution von Unsicherheit geprägt ist oder als Arbeitsannahme bleibt, wird dies deutlich so dargestellt.
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Übersetzt mit Google ÜbersetzerDetails
Kultur
Northern India – tradition of the Gangetic Valley, probably the Middle Ganges Valley.
Jahrhundert/ Zeitraum
Fin du IIe – Ier siècle av. J.-C. Horizon Shunga tardif / Early Historic
Name of object
Plaque with a female figure, probably a Yakshi.
Erworben von
Privatsammlung
Jahr des Erwerbs
2025
Material
Terracotta
Erwerbsland
Belgien
Zustand
Gut
Vorbesitzer erworben von
Galerie/Antiquitätenhändler
Height
22,5 cm
Vorbesitzer – Jahr des Erwerbs
1979
Width
10,5 cm
Vorbesitzer – Erwerbsland
Belgien
Tiefe
2,5 cm
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Ja
Authentizität
Original/offiziell
Verkauft von
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