Anthropomorphe Maske - Luba - DR Kongo

Maske anthropomorphe – Luba – Demokratische Republik Kongo

Ursprung: Demokratische Republik Kongo (Kongo-Kinshasa), Südosten des Kongo
Kultur / Ethnie: Luba
Material: Holzschnitzerei, tiefe Patina und Pflanzfasern
Unterlage: Werk mit dem ursprünglichen Präsentationssockel, maßgefertigt.

- Ein exklusiver, reich illustriertes Katalog begleitet die Collection Wirtz, mit einer detaillierten Notiz zu jedem der gezeigten Werke. (verfügbar auf Bestellung)

- Unveröffentlicht: Datierte und signierte Komposition, betitelt D’après la collection Wirtz, die eine picturale Evokation des Innenraums der Sammlung bietet, wie er 1965 hätte dargestellt werden können.

Provenienz

Frühere Privatsammlung einer Wirtz-Familienmitglieds, Antwerpen (Belgien), historisch aktive Familie im Reisekontext.

Nach Informationen, die direkt vom Erben übermittelt wurden, soll dieses Objekt in den 1960er-Jahren aus dem Kongo zurückgekehrt und in der Familie aufbewahrt worden sein.

Die Familienkollektion war sorgfältig aufbewahrt und in einem Raum vollständig gewidmet, eingerichtet im Geist eines privaten Sammlungs cabinets, in dem die Werke vereint und in einer Umgebung präsentiert wurden, die speziell ihrer Präsentation gewidmet war.

Direct vomErben erworben, mit dem der vorliegende Verkauf in Zusammenarbeit durchgeführt wird.

Unveröffentlicht: Datierte und signierte Komposition, betitelt D’après la collection Wirtz, die eine picturale Evokation des Innenraums der Sammlung bietet, wie er 1965 hätte dargestellt werden können.

Beschreibung & Studie des Werks

Anthropomorphe Maske, Luba aus dem Südosten der Demokratischen Republik Kongo zugeordnet.

Eine Form von auffälliger Reinheit. Hier scheint der Bildhauer bewusst alle überflüssigen Elemente eliminiert zu haben, um die Kraft des Werks in wenigen wesentlichen Linien zu konzentrieren. Eine breite Stirn, zwei mandelförmige Augen, eine lange, senkrechte Nase, ein offener Mund und zwei triloben Muster in Relief reichen aus, um ein Gesicht von außergewöhnlicher Gegenwart zu konstruieren.

Die Silhouette ist besonders gelungen. Die Stirn entwickelt sich in eine breite, durchgehende Kurve, bevor das Gesicht sich allmählich zum Kinn verengt. Diese Konstruktion verleiht der Maske eine fast perfekte Balance zwischen Weichheit der Volumen und geometrischer Strenge.

Die Augen gehören sicherlich zu den faszinierendsten Details des Stücks. Weit, gestreckt und tief geöffnet, sind sie von einem feinen Relief umgeben, das ihre mandelförmige Zeichnung betont. Ihre perfekt beherrschte Anordnung erzeugt einen starren, stillen, fast unreellen Blick.

Zwischen ihnen sinkt eine extrem klare Nase herab, reduziert auf eine lange gerade Kante. Aus der Seitenansicht wirkt ihr Relief mit viel stärkerer Kraft und offenbart, wie diese Skulptur, die von vorn gesehen sehr einfach erscheint, tatsächlich auf einer subtilen Volumenstruktur beruht.

Die zwei trilobierten Muster, die auf den Wangen geschnitzt sind, setzen eine bemerkenswerte Bruchstelle in diese Schlichtheit. Symmetrisch platziert, funktionieren sie fast wie grafische Zeichen, die auf dem Gesicht angewendet sind. Ihre hellere Oberfläche kontrastiert mit dem tiefen bräunlich-roten Ton des Holzes und zieht sofort den Blick an.

Der Mund, einfach in der Materie geöffnet, bildet den letzten Spannungspunkt der Komposition. Kein Lächeln, kein Grimassen: Nur diese dunkle Öffnung, die den rätselhaften Charakter des Gesichts verstärkt.

Die Patina ist hervorragend. Tief, warm und nuanciert, sie reicht von hellem rötlich-braun bis zu nahezu schwarzen Bereichen. Die Tonunterschiede, alte Abrasions und sichtbare Spuren auf der Oberfläche verleihen dem Holz eine Reichhaltigkeit, wie sie nur durch eine lange materielle Geschichte entstehen kann.

Am Maskebasis verbleibt eine bedeutende Vorrichtung aus Pflanzfasern, sorgfältig um die Unterkante befestigt. Sie erzeugt einen starken Kontrast zur fast abstrakten Perfektion der Skulptur: dem glatten, beherrschten Gesicht antwortet eine organische, trockene und unregelmäßige Materie. Museale Sammlungen bewahren ebenfalls Masken zu Luba zugehörig, die Holzschnitzerei und Raphia-Fasern kombinieren.

Genau diese Gegenüberstellung macht das Werk so schön: die extreme Raffinesse der Form gegenüber dem rohen Material.

Von vorne wirkt die Maske eine fast absolue Gelassenheit ausstrahlt. Aus der Seitenansicht wird sie deutlich skulpturaler: Die Krone des Schädels, die Projektion der Nase, die Relief der Augen und der Mund öffnen sich allmählich und geben der Gesamtheit eine erstaunliche Tiefe.

Auch die internationalen Sammlungen dokumentieren mehrere Traditionen von Masken, die den Luba-Künstlern zugeschrieben werden, in Holz geschnitzt und pigmentiert, was die Vielfalt dieser Produktion im südöstlichen Kongo belegt.

Ein Werk von außergewöhnlicher Eleganz, dessen Stärke in der Zurückhaltung liegt: keine Überladung, keine unnötigen Effekte, nur eine souveräne Linie, eine tiefe Patina und ein Gesicht, das auf das Wesentliche reduziert ist. Eine Skulptur überraschender Modernität und magnetischer Präsenz.