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Die schönsten Objekte – präsentiert von {name}

Julien Gauthier

A female Baule sculpture, collected in the region of Yamoussokro, Ivory Coast, standing on a rounded base, slightly bent legs, the hands touching the abdomen, the breasts tapering, the large ovoid head with a pointed mouth, a threeparted coiffure with pigtails on each side; heavy, dense wood with a blackened patina.

Yamoussoukro, situated in the heart of central Côte d’Ivoire, lies within what is commonly termed “Baule country,” the broad inland zone inhabited by the Baule people between the Bandama and N’Zi rivers. This region encompasses notable villages such as Sakassou, Kami, Essankro, Didievi, Tiébissou, and Toumodi, all of which have been associated with distinctive Baule carving traditions. Despite the lack of a discrete administrative art centre in Yamoussoukro city itself, these surrounding villages provide well‑documented examples of Baule masks and sculpture.

Pieces attributed specifically to the Yamoussoukro hinterland villages are noted for particularly elegant hair treatments, softly modelled features, and a restrained, refined Classicism linked to the “heartland” carving tradition associated with Sakassou‑Essankro.
Compared to peripheral Baule regions (e.g. Bonu, Yaouré or Baule‑Akwe in the Bandama valley), the Yamoussoukro‑area style is often described as more subdued, linear, and classicizing. Antelope horn motifs and asymmetrical coiffures, while present, are executed with restraint and paired with smooth, polished surfaces. The “Sakassou‑Essankro” style, for example, is less exuberant than some coastal or forest‑edge variants, exhibiting instead a serene elegance and formal refinement that speak to a regional aesthetic ideal.
References

Baoulé people inhabit regions between Bouaké and Yamoussoukro, including Tiébissou and Toumodi; see Vogel (1997) and Boyer (2008) for fuller context.
Essankro master workshop, central Baule region circa mid‑19th century.
Christie's lot essays document mask and figure provenance to Kami and Sakassou.
Sothe by’s and Christie's catalogue entries note stylistic traits linked to Yamoussoukro‑area villages.
Bernard de Grunne (2015) and Vogel’s comparative typologies highlight Sakassou‑Essankro distinctions.

Lit.: Susan M. Vogel: Baule: African Art Western Eye, 1997; Bernard de Grunne: Über den Baule-Stil und seine Meister. In: Eberhard Fischer/Lorenz Homberger: Afrikanische Meister. Kunst der Elfenbeinküste, Zurüch 2014, p. 81-106; Alain-Michel Boyer: Baule. Visions of Africa, Milan 2008.

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