Römisches Reich Marmor Wichtiger Ganymed-Rumpf. 2. Jahrhundert n. Chr. 47 cm H. Spanische Exportlizenz und französischer

Nett Ganymed-Torso

große Skulptur

Römisches Reich

2. Jahrhundert n. Chr.

MATERIAL: Marmor

Abmessungen: 47 cm Höhe, mit Ständer 50 cm Höhe.

Herkunft
Private Sammlung, Herr Firmin - Didot, 19. Jahrhundert.
Versteigert bei Jean Loiseau Alain Schmitz, Saint Germain en Laye, am 8. März 1981, Lot 187.
Private Sammlung, Marquis du G., Château de Terraube, Franica.
Private Sammlung, Genf, Schweiz.

GÜLTIGKEIT: Guter Erhaltungszustand, ohne Restaurierungen. Es weist eine oberflächliche Patina in rötlich-braunen Tönen von Marmor auf.

Oberkörper, der zu einer vollständigen Statue des göttlichen Helden Ganymed gehört. Er ist aus einem einzigen Marmorblock geschnitzt. Möglicherweise, angesichts seiner Maße, handelt es sich um eine private Skulptur, die einen Garten schmückt, obwohl es auch eine öffentliche sein könnte.

Als Liebhaber von Zeus, dem mächtigen Gott des Olymps, wurde ihre mythologische Geschichte oft von Vasebemalern in Athen dargestellt, was sich gut für alle-männliche Symposien oder formelle Bankette eignete. Um 350 v. Chr. modellierte der attische Bildhauer Leochares, der mit Scopas am Mausoleum von Halikarnassos arbeitete, eine Bronzefigurengruppe von Ganymed und dem Adler, ein außergewöhnliches Werk wegen seiner genialen Komposition, die mutig an die Grenzen des Erlaubten durch die Gesetze der Skulptur stößt, sowie durch seine charmante Behandlung des jungen Mannes, der durch die Luft fliegt. Diese Skulptur wird offenbar von einer bekannten Marmorguppe aus dem Vatikan (Abb. 1) im Maßstab halb naturalistisch nachgeahmt. Solche hellenistischen Heldentaten im Mut zur Schwerelosigkeit beeinflussten die Künste des Barock.

Die Zuschreibung dieser kopflosen Skulptur an Ganymed beruht auf der Erhaltung beider Krallen des Adlers an der Seite seines rechten Oberschenkels, die ihn an die Aufnahme in den Olymp halten würden. Neben ihnen befindet sich eine perfekt in Form eines Rechtecks ausgesparte Vertiefung, zusammen mit zwei leichten kreisförmigen Löchern, die nichts anderes als Ankerpunkte für andere Teile der Skulptur sind, ebenfalls aus Marmor geschnitzt, aber eine separate Figur, eine sehr gebräuchliche Methode in der klassischen Bildhauerkunst. In diesem Fall würde der Adler, welcher aufgrund seiner anatomischen Komplexität mit ausgebreiteten Flügeln, das künstlerische Ensemble aus verschiedenen Marmorkuben besteht, mindestens einen für die Figur und einen für den Vogel. Das Prado-Museum bewahrt eine Gruppe, in der die Krallen die Taille des Helden halten (Abb. 2), eine Position ähnlich dieser Rumpfskulptur, obwohl sie nicht zur selben Komposition gehört, da sie auf einem Regal präsentiert wird.

Die nackte Figur wird vom linken Unterarm getragen, an dem ein Mantel gewickelt ist, mit hervorgehobenen Falten, der durch den unteren Rücken und die Beine verläuft, bis er ruht und durch das rechte Bein hinabführt. Es ist bemerkenswert, das jugendliche Erscheinungsbild des Körpers, das sich nicht wie bei einem Erwachsenen entwickelt hat. Das Detail und die Feinheit in der Skulptur sind vorne korrekt, der Rücken ist, wie bei den meisten Skulpturen, einfacher geschnitzt und nicht im gleichen Grad poliert, was darauf hinweist, dass sie so gestaltet wurde, dass sie von vorne gesehen wird, möglicherweise in einer Nische oder vor einer Wand.

In der griechischen Mythologie war Ganymed (Abb. 3) ein göttlicher Held aus Troas und ein gutaussehener trojanischer Prinz. Sohn von König Tros, der Troja seinen Namen gab, war seine Mutter Callírroe. Er wurde vom Gott Zeus auf dem Berg Ida in Phrygien entführt. Ganymed verbrachte dort die Exilzeit, der viele Helden in ihrer Jugend unterzogen waren, hütete eine Schafherde und bildete sich zusammen mit seinen Freunden und Lehrern weiter. Zeus sah ihn und verliebte sich sofort in ihn, und indem er ihm einen Adler schickte oder sich selbst in einen verwandelte, brachte er ihn auf den Olymp, wo er sein Liebhaber, Gefährte im Bett und Becherträger für die Götter wurde. Zeus erhob Ganymed später als Konstellation des Wassermanns (Aquarius) in den Himmel, die in Beziehung zu der des Adlers (Aquila) steht.

Dieser Mythos hatte einen bedeutenden späteren Einfluss, im alten Rom war das passive Objekt eines männlichen homosexuellen Verlangens ein Katamitus, ein Wort, das sich aus dem Griechischen Ganymed ableitet. In der Dichtung ist es ein Symbol für den idealerweise schönen jungen Mann und die homosexuelle Liebe, und im Zusammenhang mit dem Trojanischen Krieg wird es im Gegensatz zu Helena von Troja als Symbol der Liebe zu Frauen dargestellt. Zeus ist für die Römer Jupiter, der Hauptmond dieses Planeten wurde nach Ganymed benannt.

PARALLELS
Abb. 1 Ganymed vom Adler gefangen. Römische Kopie eines griechischen Originals um 325 v. Chr. Marmor. Galleria dei Candelabri, Vatikanmuseum. Inv. 2445.
Fig. 2 Ganymed. Römisches Reich, ca. 160–170 n. Chr. Marmor. 150 cm hoch. Prado-Museum, Madrid. E000035.
Abbildung 3: Büste des Ganymedes. Römisches Reich, 2. Jahrhundert n. Chr. Marmor. 56 cm hoch. Musée du Louvre, Paris. Ma535.

Notizen:
Das Stück beinhaltet ein Echtheitszertifikat.
Das Dokument enthält eine spanische Ausfuhrlizenz.
Der Verkäufer garantiert, dass er dieses Stück gemäß allen nationalen und internationalen Gesetzen im Zusammenhang mit dem Eigentum an Kulturgütern erworben hat. Herkunftsangaben wurden von Catawiki eingesehen.