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Caterina Maffeis

ADRIAEN VAN DER KABEL [ambito di]
(Rijswijk, 1630 o 1631 - Lione, 1705) 
Veduta ideale di porto mediterraneo
Olio su tela, cm. 72,2 x 97


NOTE: Pubblicazione catalogo opere della collezione Intermidiart. Certificato di Garanzia e Lecita Provenienza. Opera senza cornice:

Il dipinto raffigura una veduta di costa mediterranea e i caratteri di stile e scrittura suggeriscono l'attribuzione ad un artista attivo durante il XVII e il XVIII secolo. La tipologia illustrativa evoca gli esempi del paesismo italianizzante sviluppatosi a Roma nel corso del Seicento e diffuso da Luca Carlevarijs e da Claude Lorrain. Di particolare qualità è il taglio con cui è concepita l'immagine e le tonalità cromatiche con cui sono delineate le linee di costa e gli edifici. Nel dipinto in esame, la lettura dell'opera è facilitata dalla discreta conservazione del tessuto pittorico, che con le sue velature rende la visione estremamente realistica, così la trasparente luminosità dell'aria. La costruzione scenica è altresì ben concepita dal punto di vista prospettico e ben delineate sono le figure che si misurano nel paesaggio con notevole armonia, il risultato di insieme è quindi di buona qualità e conduce l'attribuzione nell’ambito del famoso paesaggista nordico Adriaen van der Cabel attivo a Roma intorno al settimo e ottavo decennio, 
Il Cabel fu un vero e proprio maestro per tantissimi artisti nordici italianizzanti; con lui si formò il Manglard e studiarono la sua arte Jacob de Heusch, Jan Frand Bloemen e il Glauber. È altresì importante rilevare che il Cabel fu di passaggio a Genova, come indica il Meijer. In questo caso, l'inserto di fantasia d'inserire la tomba di Cecilia Metella trova medesima impostazione scenica in chiave campestre nel Paesaggio esitato da Sotheby's a Firenze il 4 dicembre 1983 (cfr. M. Chiarini, Nota per Adriaen van der Kabel disegnatore, in Studi in Onore di Luigi Grassi, Prospettiva, nn. 33 - 36, pp. 233 - 236, fig. 5.
Tuttavia, per stile e caratteri, non è azzardato cercare l’autore, anche nell’ambito del citato figlioccio e allievo di Cabel, Adriaen Manglard (1695-1760). 
Quest’ultimo, infatti, formatosi nella sua città natale dal padrino Adriaen van der Kabel, Adrien Manglard si trasferì a Roma nel 1715. Lì l'artista trascorse la sua vita e lì svolse tutta la sua carriera. Si ispira alle opere di Claude Gelée e Gaspard Dughet.
Il 27 maggio 1734 fu ammesso alla Reale Accademia di Pittura e Scultura. Due anni dopo, il 26 novembre 1736, fu accettato come accademico come "pittore di marine", cosa che gli diede il diritto di partecipare a tutte le riunioni settimanali dell'Accademia. Espose per la prima volta nel 1736 in una “raccolta” di S. Giovanni Decollato. Divenne molto popolare e ricevette ordini da molte grandi famiglie romane dell'epoca tra cui i Rospigliosi, i Colonna e i Pamphili e persino da Filippo di Borbone, duca di Parma. Nel 1757 quest'ultimo gli ordinò cento dipinti di paesaggi e vedute costiere per i suoi palazzi di Parma e Colorno.
Le sue opere sono, ancora oggi, più facili da trovare in Italia che in Francia. Morì nel 1760 a Roma, famoso ma dimenticato. Adrien Manglard muore senza un erede conosciuto. Ecco perché, il 10 settembre, su Les Posteres de Lyon è apparso il seguente annuncio: “Suor Manglard, pittrice, originaria di Lione, è morta recentemente a Roma, dove si era stabilito da molto tempo. Il Console francese in quel paese vorrebbe che i suoi genitori che hanno diritto alla sua eredità si facciano conoscere. Rivolgersi all'ufficio consulenza”.
Famosissimo ai suoi tempi, Adriaen Manglard, che è senza dubbio il più italiano tra i pittori francesi attivi a Roma nel XVIII secolo, vide la sua fama parzialmente eclissata dopo la morte ad opera del suo allievo Joseph Vernet.
In merito al suo stato conservativo, la tela si presenta in condizioni generali discrete considerando l'epoca del dipinto, la superficie pittorica si presenta in patina. Si notano – a luce di Wood – alcuni restauri sparsi con delle svelature e ossidazione della superficie pittorica. Non si evidenziano problemi di tipo conservativo grave e la tela originale presenta un vecchio rintelo. A luce solare è visibile un fine craquelé rapportato all'epoca. Il telaio potrebbe essere stato sostituito all'epoca del rintelo. Le misure della tela sono cm. 72,2 x 97. 
Il dipinto viene ceduto senza cornice, nonostante risulta impreziosito da una bella cornice dorata e laccata nera.

PROVENIENZA: Coll. Privata 

PUBBLICAZIONE: 
	Inedito;
	I MITI E IL TERRITORIO nella Sicilia dalle mille culture. INEDITA QUADRERIA catalogo generale dei dipinti della collezione del ciclo “I Miti e il territorio”, Editore Lab_04, Marsala, 2024.

Nel caso di vendita al di fuori del territorio italiano, l'acquirente dovrà attendere i tempi di evasione delle pratiche di esportazione.


Oil on canvas, Oil on canvas, cm. 72.2 x 97 - Not signed

Adriaen van der Kabel (1631 - 1705), Circle of - Veduta ideale di porto mediterraneo

Classical Art

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2010-2020

2000-2010

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