Ben Dauchez - An after noon at Majorelle #3

Série "An after noon at Majorelle"

- Titel: At Majorelle #3
- Fine Art Druck 60X80 Nr. signiert 1/7 im Format
- Echtheitszertifikat

Fusion zweier Welten: Die Mehrfachbelichtung ermöglicht das Übereinanderlegen dieser beiden Universen – das formale Rigour des Bauhauses und die sensorische sowie historische Fülle Marokkos. Vielleicht verweben sich die klaren Linien des Bauhauses mit marokkanischen Architekturmotiven, wie Bögen, Mosaiken und den Texturen von Lehmbau- oder Steinwänden. Diese Fusion schafft eine Art visuellen Dialog zwischen Modernität und Tradition.

Konzeptioneller Ansatz: Die Nutzung der Mehrfachbelichtung kann auch die Idee der Interaktion zwischen Vergangenheit und Gegenwart symbolisieren, zwischen moderner und traditioneller Architektur. Marokko, reich an kulturellen Symbolen, könnte hier als Experimentierfeld gesehen werden, um westliche Bauhaus-Konzeptionen in einen eher orientalischen, vielleicht mediterranen Kontext zu übertragen.

Licht- und Farbspiele: Der Kontrast zwischen den scharfen Schatten des Bauhauses und den warmen, diffusen Farben Marokkos (Ockertöne, Rottöne, Blau- und Orangetöne) könnte betont werden. Dies könnte eine poetische Dimension bieten, in der jedes überlagerte Bild einen Eindruck von Bewegung, Transformation und Eintauchen in einen hybriden Raum zwischen Orient und Okzident vermittelt.

Die Wirkung der Mehrfachbelichtung:

Temporalität und Spatialität
: Durch das Überlagern mehrerer Momente oder Räume könnte die Technik der Mehrfachbelichtung auch eine zeitliche Erfahrung suggerieren, als würde man durch verschiedene Epochen oder unterschiedliche Wahrnehmungen Marokkos reisen. Dieses Spiel mit Zeit und Raum verweist auf die Konzepte von Fluidität und Übergang in der Kultur des Bauhauses, inspiriert jedoch von den mehreren Sinn- und Geschichtsebenen, die Marokko verkörpert.

Kulturelle und ästhetische Dualität: Schließlich könnte dieses Werk eine Reflexion über die Beziehungen zwischen westlichen und östlichen Kulturen ausdrücken, zwischen dem europäischen Funktionalismus des Bauhauses und der Sinnlichkeit der marokkanischen Formen. Die Mehrfachbelichtung kann eine Atmosphäre schaffen, in der die beiden Welten nicht gegensätzlich, sondern in einer gemeinsamen künstlerischen Vision miteinander verwoben sind.

Mit Leidenschaft für die Fotografie seit der Kindheit begann Ben DAUCHEZ in den Stadtstudios von La Rochelle. Dort erwarb er alle Grundlagen der klassischen Fotografie, von der Aufnahme bis zur Retusche, über das Labor. Mit 22 Jahren, frisch abgeschlossen, ging er nach Paris, um seine Ausbildung zu vertiefen, indem er Assistent von Sets bei den Studios Daguerre, Le Petit Oiseau va sortir und Studio Zéro wurde. Er hatte das Glück, mit den talentiertesten Fotografen zusammenzuarbeiten und sie zu unterstützen: Bettina RHEIMS, Patrick DEMARCHELIER, Terry RICHARDSON, Ellen VON UNWERTH, Marcus MAM... Aus bestimmten prägenden Begegnungen gingen schöne Projekte und lange Kooperationen hervor, insbesondere mit André RAU, Bettina RHEIMS (die heiße Ausstellung INRI und ihr gleichnamiges Buch bei Editions Albin Michel) und Peter BEARD (Pirelli-Kalender 2009 in Botswana).
Seine Fotos erscheinen unter anderem in Condé Nast Editions (französische und internationale), Première, Wallpaper, ID, Madame Figaro, Lifestyles, Dandy Magazine... Sein Universum weckt auch das Interesse von Marken mit sehr unterschiedlichen Identitätscodes, für die er institutionelle Werbekampagnen und/oder Werbekampagnen wie Dior (Schönheit), L'Oréal, Peugeot, Philip Morris oder auch Burger King realisiert hat (Werbung ausgezeichnet bei Dubai Lynx).

Ben DAUCHEZ hat auch zahlreiche Porträts von Prominenten (IGGY POP, Woody ALLEN, Grace JONES, Jean DUJARDIN, Gilles LELLOUCHE, Olivier MARCHAL, Carole BOUQUET, Charlotte GAINSBOURG, ...) in Beauty, Männer der Welt (Olivier DASSAULT, Jacques SEGUELA...) und Reisenden aufgenommen.
Diese fotografische Richtung ermöglicht es ihm seitdem, die menschliche Schönheit, Ästhetik und Spiritualität jeder Persönlichkeit frei einzufangen.