Ennio Finzi (1931-2024) - Senza titolo





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Ennio Finzi, Senza titolo, 2012, Pastell- und Mischtechnik auf Karton, Originalausgabe, Italien, Maße 35 cm x 33,5 cm, handschriftlich signiert, in gutem Zustand.
Vom Verkäufer bereitgestellte Beschreibung
Ennio Finzi
Seltenes Pastellbild in Mischtechnik auf Karton
Schwarzer Karton
Pastell und Collage
Jahr 2012
Maße 33×35 cm
Authentizität auf dem Foto des Meisters
Werk von seltener Qualität, schwer zu finden
Ennio Finzi, Künstler, der kürzlich verstorben ist, gilt als räumlicher Maler (Spazialist), doch wie er selbst erinnert, war er 1947 erst 16 Jahre alt und konnte sich nicht in das Malerbewegung des Spazialismus eintragen lassen, wie es Tancredi Parmeggiani (1927–1964) tat, der zu jener Zeit zwanzig Jahre alt war[1].
Von 1960 bis 1978, auch aufgrund von Problemen im Zusammenhang mit dem Verkauf spacialisierter Werke in einer historischen Epoche, die andere Forschungsrichtungen bevorzugte[1], beschloss er, die Prinzipien der zeitgenössischeren wissenschaftlichen und-technologischen Analyse dieser Jahre vollständig zu übernehmen, keineswegs wie die Künstler der Gruppe N, die tatsächlich Elektronik und Beleuchtungstechnik nutzten[5], sondern zu versuchen, dieselben Voraussetzungen mit einer analytischen Non-Malerei in Schwarz-Weiß zu schaffen, die sich von den starken vorherigen Chromatismen entfernte, sich auf Automatismus und die Kombination von Rhythmen konzentrierte[6] und sich immer stärker dem Kinetismus annäherte[1]
Ennio Finzi
Seltenes Pastellbild in Mischtechnik auf Karton
Schwarzer Karton
Pastell und Collage
Jahr 2012
Maße 33×35 cm
Authentizität auf dem Foto des Meisters
Werk von seltener Qualität, schwer zu finden
Ennio Finzi, Künstler, der kürzlich verstorben ist, gilt als räumlicher Maler (Spazialist), doch wie er selbst erinnert, war er 1947 erst 16 Jahre alt und konnte sich nicht in das Malerbewegung des Spazialismus eintragen lassen, wie es Tancredi Parmeggiani (1927–1964) tat, der zu jener Zeit zwanzig Jahre alt war[1].
Von 1960 bis 1978, auch aufgrund von Problemen im Zusammenhang mit dem Verkauf spacialisierter Werke in einer historischen Epoche, die andere Forschungsrichtungen bevorzugte[1], beschloss er, die Prinzipien der zeitgenössischeren wissenschaftlichen und-technologischen Analyse dieser Jahre vollständig zu übernehmen, keineswegs wie die Künstler der Gruppe N, die tatsächlich Elektronik und Beleuchtungstechnik nutzten[5], sondern zu versuchen, dieselben Voraussetzungen mit einer analytischen Non-Malerei in Schwarz-Weiß zu schaffen, die sich von den starken vorherigen Chromatismen entfernte, sich auf Automatismus und die Kombination von Rhythmen konzentrierte[6] und sich immer stärker dem Kinetismus annäherte[1]

