Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

(In dieser Zeit verschicke ich nur in die EU)

Die angebotene Arbeit ist eine feine spiegelnde Aluminiumplatte in Relief (Gaufrage) und nummeriert PdA 1/3, bestehend aus 21x15 cm, auf Karton aufgelegt, signiert auf der Platte und rückseitig – sichtbar im Rahmen ca. 17x12 cm – mit Rahmen 32x23 cm.
Die Arbeit wird sorgfältig verpackt und innerhalb von 3 Tagen versendet, mit Echtheitsnachweis auf Foto, signiert vom Künstler – bereit zum Aufhängen oder Abstellen – (die letzten 3 Fotos zeigen PdA 3/3).
Eine sendung ist nachvollziehbar und versichert (leider kommen Fotos nie gut rüber).

Für Liebhaber der Innovationen und Stimmungen des 20. Jahrhunderts wäre dies wirklich interessante Arbeit in einer Auflage von nur 3 Exemplaren – praktisch so gut wie ein Einzelstück – signiert auf der Platte – mit Rahmen 32x23x2 cm – ein Werk, das zu jeder Einrichtung passt.

Für Liebhaber der Innovationen des 20. Jahrhunderts, weiterentwickelt in den Jahren 2000 – ein fesselndes und innovatives Werk, das man nicht verpassen sollte (diese Werke lohnen sich zu sammeln, da Rossanigo derzeit der einzige Künstler ist, der sich der Gaufrage auf Metall widmet – irgendwann wird es jemanden geben, der sich diese Technik aneignet, wie es schon oft passiert ist – leider ist es die Entscheidung, unabhängiger Künstler und unermüdlicher Forscher zu bleiben).

…Im langsamen und beständigen Verlauf seiner Forschung hat Luigi Rossanigo eine besondere künstlerische Ausbildung verfolgt, geprägt von verschiedenen Experimenten in den unterschiedlichen Disziplinen. Aus den ersten Malerfahrungen, in denen das Motiv mit direktem Bezug zur Wirklichkeit behandelt wurde, näherte sich der Künstler in der ersten Hälfte der 1970er Jahre schrittweise einer abstrakten Formvorstellung, die in einer raschen und unverwechselbaren Gestik zusammengefasst ist. Diese informelle Phase fand eine natürliche Entwicklung in einem Surrealismus, der mit einer ganz persönlichen introspektiven Absicht gelebt wurde, zwischen abnormen Verzerrungen der Wirklichkeit, mit der Präzision eines reisenden Siebtzehners verzeichnet. Gleichzeitig die Freude an der wertvollen Goldschmiedekunst pflegend und sich der skulpturalen Umgebung von Carrara annähernd, verspürte der vielseitige Künstler den Bedarf, sich der volumetrischen Definition des Marmorklumpens zu stellen und auf ihm die dreidimensionale Interpretation des bereits für das goldene Schmuckstück vorgestellten Werks zu übertragen. Diese Entwicklung veranlasste Rossanigo dazu, den Aufbau des Gemäldes zu verändern und Tensostrukturen sowie polymerkische Mischungen zu realisieren – eine neue Dialektik, in der sich die Übereinstimmung zwischen Malerei und Skulptur konkretisiert hat.