Stefanie Schneider - Pop Art Palm Trees (Californication)

Pop Art Palmen (Californication) - 2026

100x100cm,
Edition 1/10.
Archivischer C-Print basierend auf dem Polaroid.
Zertifikat und Unterschriftenlabel.
Künstlerinventar #22324.
Nicht montiert.

Dieses Werk wird je nach Standort von Europa oder den USA aus produziert und versendet. Keine Zollgebühren für die EU und die USA.

Stefanie Schneider’s Suburbia-Serie auf dem Set von "Everything put Together" fotografiert, Regie Marc Forster.

Suburbs collectivement, oder die Menschen, die in ihnen wohnen
Suburb { ein Bezirk, insbesondere ein Wohnbezirk, am Rand einer Stadt oder einer großen Stadt }
Synonyme [äußerer Rand, Randgebiete, Peripherie, Grenzen, äußere Bereiche, Umgebung]

...Allerdings ist aus analogischer Sicht die engste Nähe zu Schneiders fotografischer Arbeit die des Films. Denn viele ihrer Titel leiten sich direkt vom Film ab, in fotografischen Serien wie OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005) und in weiteren Beispielen. Zu ihren Werken gehören außerdem bestimmte Bilder, die den Titel Zabriskie Point tragen, eine Fotografie ihrer Schwester in einer orangefarbenen Perücke. In der Tat stammt der vorläufige Titel der vorliegenden Publikation Stranger Than Paradise aus Jim Jarmuschs Film desselben Titels von 1984. Doch es wäre gefährlich, diesen Vergleich zu übertreiben, da ihre Serie 29 Palms (1999) den späteren Titel eines Films vorwegnimmt, der erst 2002 erschien. Was ich hier sagen möchte, ist, dass Film das Verbindungsglied der amerikanischen Kultur bildet, und es ist nicht so sehr, dass Schneiders Fotografien spezifische Bezüge zu diesen Filmen herstellen (obwohl es in einigen Fällen der Fall ist), sondern dass sie sich beim Bezug darauf derselben amerikanischen Kultur bedienen, die von ihren Foto-Novellen ausgewrungen und kritisch geprüft wird. Kurz gesagt könnte man ihre bildnerischen Erzählstränge so beschreiben, dass sie Filmen die stereotypischen Hollywood-Tropen entreißen, die viele von ihnen besitzen. Tatsächlich sind es die Filme, die sie am meisten inspiriert haben, jene, die similarly die gleiche sentimentale und zunehmend schäbige ‘American Dream’-Vorstellung dekonstruieren, die Hollywood vermarktet. Dazu gehören Filme wie David Lynchs Blue Velvet (1986), Wild at Heart (1990), The Lost Highway (1997), John Dahls The Last Seduction (1994) oder Filme wie Ridley Scotts Thelma & Louise mit all seinen Mädchen-Stärke-Bonny-und-Clyde-Klischees. Doch sie dienen nicht mehr als bloßer Hintergrund, als eine Art generisches Tableau, aus dem Schneider menschliche und abstrahierte Elemente entnehmen könnte, denn kommerzielle Filme sind nicht das Produkt reinen Zufalls und willkürlichen Geschehens. Ungeachtet dieser Feststellung ist auch klar, dass die Geschlechter-Dekompositionen, die die Figuren in diesen Filmen so oft darstellen, nämlich die aktive Rolle von Frauen mit freier und autonomer Sexualität (sogar als Opfer, das sich in eine Vamp verwandelt), häufig Resonanzen innerhalb der Verhaltensereignisse finden, die in Schneiders Fotografien und DVD-Sequenzen stattfinden; jenes gleiche Gefühl sexueller Autonomie, das Stefanie Schneider besitzt und persönlich verfolgt..."

(Mark Gisbourne, Stranger than Paradise)