Sylvain BARBEROT - Skull#1

Abguss eines menschlichen Schädels aus Epoxidharz, überzogen mit einem flexiblen weißen Elastomer, dessen Augen mit einem naturbelassenen Goldblatt in 24 Karat gefüllt sind. Der Schädel ist an ein Metallstück montiert, das ihn ermöglicht, an der Wand befestigt zu werden.

Hier und in diesen Werken scheint die Zeit durch die Nutzung des Schädels als zeitlose, unveränderliche und erstarrte Stütze eingefroren zu sein; die Haut, die ihn bedeckt, scheint dagegen unaufhörlich zu fließen. Die Temporalitäten begegnen einander, und die Finsternis der Vorstellung vom Tod neigt sich vor dem Glanz dieses Materials, das der Keramik nahekommt. Dieses Material reflektiert das Licht ebenso wie diese feingoldenen Blätter aus Gold, die den Gegenstand über die Zeit hinaustragen.
Eine Kunstwerk ist an sich eine Eitelkeit. Es spiegelt den Wunsch des Künstlers wider, sich zu objektivieren, um dem Zeitlauf zu überleben, und es widerspricht der Eitelkeit der Idee des demiurgischen Künstlers. Die Erinnerung ist nicht eingefroren; sie bleibt zukünftig, ohne sich jemals in einer Unendlichkeit zu verankern. Ihr Verschwinden ist ihr einziger Ausweg.

International tätiger Künstler, dessen Arbeit auf der Dichotomie beruht, die zwischen Gedächtnis und Vergessen besteht.
Meiner Ansicht nach ist das Gedächtnis das unverzichtbare Element, das unseren Körper mit der Welt verbindet. Dennoch, während unsere Kultur bestrebt ist, die Geschichte mit dem Meißel zu gravieren, bemühe ich mich, mein eigenes Gedächtnis zu hemmen, zu dekonstruieren und es sogar auszulöschen. Eine gewaltige Aufgabe ist die Übung des Vergessens…
Der Körper ist nichts als Träger dieses Gedächtnisses, von dem er abhängig ist, ja es braucht ihn. Es formt ihn, gestaltet ihn und verwandelt ihn. Und wenn die Anamnese aus dem Griechischen als Hochsteigen der Erinnerung übersetzt wird, verfolge ich sie, um mich besser von ihr zu lösen.