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Carmen Íñiguez Berbeira


BARTOLENA, Giovanni pastello su carta collezione de benedectis Torino mostra 1934 esposizione si ,doppia faccia con un ulteriore 3 bozzetto su cartoncino chiusura opera, pastello meraviglioso dalle dimensioni 28 19 firmato e datato in basso a destra a sinistra collezione importane privata livornese, pastello doppia faccia, opera unica del maestro si siede completo di certificato autentico e archiviazione di galleria d'arte

Nacque a Livomo, da antica e ricca famiglia, il 24 giugno 1866 (erroneamente alcuni riportano come data della sua nascita il 1869, altri il 1870). Nipote del pittore Cesare, cominciò ad appassionarsi alla pittura sin da ragazzo. Verso i vent'anni si decise a partire per Firenze con l'intenzione d'iscriversi all'Accademia; ma finì nella scuola del Fattori, che, visti alcuni suoi disegni, lo volle con sé. Di carattere vivace e irrequieto, frequentava poco la scuola e il vecchio pittore lo cacciò, per riammetterlo però quasi subito dietro l'insistenza dello zio Cesare, suo amico. Il B. non mutò, per questo, comportamento; tuttavia incontrava spesso il maestro, che dopo la riconciliazione s'era legato al discepolo d'una affettuosa amicizia, in un locale frequentato anche dal Lega e dal Signorini.

Carattere esuberante e indipendente, si godè la vita, dipingendo e spendendo il denaro che gli forniva la famiglia, fino a trent'anni, allorché un rovescio economico lo costrinse a cambiar tenore. Se ne andò, allora, a Marsiglia, e lì si guadagnò da vivere facendo il conduttore di tram a cavalli, che egli stesso governava e poi ritraeva nei suoi momenti di liberta.
Tornato dopo sei mesi a Livomo, andò poi a Lucca e in seguito a Firenze. Alla fine della prima guerra mondiale si stabilì definitivamente nella sua città natale, ormai avvilito, solitario, misantropo, dopo tante avversità. Non faceva altro che dipingere, smettendo solo quando un mercante d'arte cercava di legarlo a sé con un mensile: pur di non dover rispettare contratti preferiva vivere in miseria
Il B. amava dipingere soprattutto nature morte, in cui avvicinava le più diverse cose che aveva raccolto e disseminato nel suo studio (Ricci e boccale, Sigaro e arance). Dotato di una notevole esuberanza e sensualità cromatica, si sforzava di mantenere tutta la freschezza e lo smalto ai suoi colori stendendoli ed elaborandoli direttamente sulla tavola, che in precedenza aveva trattato con varie sostanze perché non assorbisse. In talune opere sono i verdi a prevalere, in altre i gialli (Aringhe) o i rossi (Sinfonia rossa). Oltre i garofani, i pomodori, i carciofi, i frutti di mare, le mimose, i limoni, i pesci, ecc., che sono i suoi soggetti ricorrenti, non, mancano i paesaggi, che egli spesso dipingeva a studio frugando la campagna circostante con un lungo cannocchiale da marina. Come nelle nature morte, in essi, mescolata ad un certo spirito macchiaiolo, c'è tutta la sua esasperazione espressionistica (Piazza a Livorno, Cisternone, Pini a Quercianella,ecc.). Non mancano, tra le sue opere, dipinti di altri soggetti, per es. Testa di fanciullo, La caccia al cervo a San Rossore, Bagnanti; alcuni di essi, nonostante la loro tipica originalità espressiva, rivelano al fondo una discendenza fattoriana, come Il buttero, Soldati a cavallo e soprattutto l'Autoritratto, che per impostazione e per spirito ricorda non poco quello famoso del Fattori. Va notato, anzi, che tale discendenza fattoriana è meglio visibile nei disegni del Bartolena. Qui il segno, che nelle pitture è sommerso dal colore, pur essendo nella sua fragilità meno incisivo di quello del Fattori, porta alle estreme conseguenze l'esemplificazione fattoriana delle forme, acquistando quasi il carattere di suggerimenti fatti in punta di penna.

Pastel - Hand signed - 1915

Bartolena Giovanni (1886-1942) - Sosta asini

Classical Art & Impressionism

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Period

19th century

2020+

1970-1980

1960-1970

1950-1960

1930-1940

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2010-2020

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