Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: Woodcut
Papier op karton
Afmetingen: 24,5 x 17,5 cm

Editor: Edition Panderma, Basel
Jaar: 1925 (geprint in 1966)

Ondertekend en gedateerd

Provenance
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Private Collection, Basel

Condities / Restauratie
goede staat / originele staat

Aanvullende informatie

Een zeldzame gelimiteerde editie van de draagbare collectie post-oorlogse en hedendaagse kunst La Lune en Rodage III. Dit is een niet-genummerde kopie van 230 edities (65 buiten verkoop waren niet-genummerd) en maakt deel uit van de derde serie van de boeken La Lune en Rodage. La Lune en Rodage werd in drie delen uitgegeven in 1960, 1965 en 1977, met in totaal ongeveer 180 kunstwerken die een overzicht bieden van de artistieke avant-garde scene tussen de jaren 1950 en 1970. De kunstwerken werden verzameld door Carl Laszlo en omvatten de grootste kunstenaars van die tijd, die belangrijke werken bijdroegen, vaak markeerden ze een keerpunt in hun productie en loopbaan: Enrico Castellani’s werk is bijvoorbeeld zijn eerste gedocumenteerde grafische werk en Piero Manzonis multiple Achrome is de enige die door de kunstenaar is geproduceerd.

Born Christian Schad (21 augustus 1894 – 25 februari 1982) was een Duitse schilder die wordt geassocieerd met Dada en de beweging Nieuwe Objectiviteit. Als groep vormen Schad's portretten een buitengewoon document van het leven in Wenen en Berlijn in de jaren na de Eerste Wereldoorlog.
Schad werd geboren in Miesbach, Beieren, in een welvarend gezin met een advocaat die hem bijna zijn hele leven ondersteunde. In 1913 studeerde hij aan de kunstacademie in München. Als pacifist vluchtte hij in 1915 naar Zwitserland om dienst in de Eerste Wereldoorlog te ontlopen, eerst in Zürich en daarna in Genève. Beide steden waren centra van de Dada-beweging, en Schad werd een Dadaïst. In Zürich ontmoette hij Dadaïsten zoals Hans Arp en Hugo Ball, en ook Walter Serner, met wie hij Sirius oprichtte, een literaire revue. Hij was getuige van de oprichting van het beroemde Cabaret Voltaire. Vanaf 1918, terwijl hij in Genève woonde, ontwikkelde Schad zijn eigen versie van het fotogram (dat later door Tristan Tzara 'Schadographs' werd genoemd), waarbij een contourafbeelding wordt ontwikkeld op chloride printpapier. Van 1920 tot 1925 bracht hij enkele jaren door in Rome en Napels. Nadat hij met Marcella Arcangeli was getrouwd, de dochter van een Romeinse professor, vestigde hij zich in Napels, waar hij teken- en schilderlessen volgde aan de kunstacademie. In 1927 emigreerde de familie naar Wenen. Zijn schilderijen uit deze periode worden nauw geassocieerd met de Nieuwe Objectiviteit. Eind jaren twintig keerde hij terug naar Berlijn en vestigde zich daar. Schad's kunst werd niet veroordeeld door de nazi's zoals het werk van Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann en vele andere kunstenaars van de Nieuwe Objectiviteit; dit kan komen doordat hij weinig commercieel succes had of omdat zijn werk oppervlakkig neo-klassiek leek. Rond 1930 raakte hij geïnteresseerd in oosterse filosofie, en zijn artistieke productie nam sterk af. Na de beurscrash van de New Yorkse aandelenmarkt in 1929 kon Schad niet langer rekenen op de financiële steun van zijn vader, en hij stopte in de vroege jaren dertig grotendeels met schilderen. In 1937 toonde het Museum of Modern Art, zonder dat hij het wist, drie Schadographs, geschonken door Tristan Tzara, in een tentoonstelling over Dada en Surrealisme. Hetzelfde jaar namen de nazi's Schad op in de Grote Duitse Kunst, hun tegengif tegen de tentoonstelling 'Entartete Kunst'.
Schad leefde in de obscuriteit in Duitsland tijdens en na de oorlog. Na de verwoesting van zijn studio in 1943 verhuisde Schad naar Aschaffenburg. De stad gaf hem de opdracht om Matthias Grünewalds Maagd en Kind (Stuppach, parochiekerk) na te maken, een project waaraan hij tot 1947 werkte. Toen zijn studio in Berlijn werd verwoest door bombardementen, redde zijn toekomstige vrouw Bettina de kunstwerken in een spectaculaire actie en bracht ze naar hem in Aschaffenburg. Schad bleef in de jaren vijftig schilderen in een magisch realistische stijl en keerde in de jaren zestig terug naar experimenten met fotogrammen. Schad's reputatie begon pas in de jaren zestig te herstellen, toen een paar tentoonstellingen in Europa samen vielen met de opkomst van de photorealism.
(Tekst van Wikipedia)