André-Léon Vivrel (1886-1976) - Village breton

André-Léon VIVREL (1886-1976)

Bretoens dorp

Aquarel op papier
Afmetingen van het schilderij: 32 × 49,5 cm
Ondertekend linksonder.
Herkomst: privéverzameling, Parijs

Aquarel in zeer goede staat.
Geplakt papier op dik papier.
Prachtige nieuwe gouden lijst met plexiglas, GRATIS
Afmetingen met lijst: 60 x 78 cm

Oorspronkelijk werk geleverd met factuur en certificaat van echtheid.
Snelle, zorgvuldige en verzekerde verzending.
Koop met volledig vertrouwen!

André-Léon Vivrel werd geboren in 1886 in Parijs. Op slechts vijftienjarige leeftijd besluit hij schilder te worden. Hij krijgt in dit pad steun van zijn moeder, die hij beschrijft als zijn eerste meester, en van zijn vader, wijnhandelaar en in 1870 eerste prijs van tekenen. leerling aan het Lycée Louis-le-Grand, keert André-Léon Vivrel in 1910 terug naar de Académie Julian. Daar volgt hij lessen van Paul Albert Laurens en brengt daarna tijd door in het atelier van Marcel Baschet en Henri Royer aan de École des Beaux-Arts. Hij huurt een atelier in Montmartre, aan de 65 Rue Caulaincourt, slechts acht nummers verwijderd van dat van Auguste Renoir. Zijn eerste deelname aan het Salon des Artistes Français dateert uit 1913. Geraakt gemobiliseerd in 1914, ontvangt hij in 1917 de Croix de Guerre voor heldhaftig gedrag. Na de oorlog vindt hij zijn Montmartre-atelier terug. Hij krijgt een eervolle vermelding op het Salon van 1920 en de Staat koopt van hem de twee natures-mortes die hij exposeerde op het Salon des Indépendants. Daar presenteert hij ook twee portretten van Bretonse vrouwen na een verblijf in Ploumanac’h (Côtes-d’Armor). In 1922 verschijnt Vivrel voor het eerst op het Salon van de Société Nationale des Beaux-Arts. Nadat hij in 1932 de Deldebat-prijs van Gonzalva ontving, behaalt hij in het volgende jaar een zilveren medaille op het Salon des Artistes Français met « Le Temps des cerises ». In 1934 presenteert Vivrel badende vrouwen, het eerste schilderij in een serie grote naakten die tot 1943 naar het Salon zijn gestuurd. Het hoogtepunt van zijn onderzoek naar de vrouwelijke naaktheid, zijn « Baigneuses » uit 1939, wordt bekroond met een gouden medaille op het Salon des Artistes Français.
Deze ultieme beloning beloont een zilveren medaille behaald door Vivrel in 1937, tijdens de Internationale Vaktentoonstelling van Kunsten en Technologieën in Parijs. De kritiek prijst zijn talent unaniem en in 1940 waagt Louis Paillard het niet om op de voorpagina van de « Petit journal » van 6 mei 1940 te schrijven: « André Vivrel, verschijnt ik verklaar, als een van de besten in dit Salon [des artistes français] ». De tentoonstelling « Vivrel - recente schilderijen », georganiseerd door Galerie de Berri in mei 1942, illustreert in 31 schilderijen de verscheidenheid aan genres die Vivrel benadert, maar het is het landschap waarin hij het meest gepassioneerd opereert. Zijn geboortestreek is het Loiret, waar zijn oudere broer Marcel een tweede huis heeft in Châtillon-sur-Loire, niet ver van Champtoceaux. In de nasleep van de Grote Oorlog, arm van geld, zoekt hij er onderdak om ter plekke tegen lage kosten te schilderen. In het voorjaar van 1926 is Vivrel opnieuw in Bretagne, van waaruit hij het « Port de Camaret » meeneemt, tentoongesteld op de Salon des Tuileries van 1926. Enkele jaren later, in 1934, keert hij terug naar de Côte d’Armor, waar hij marines schildert die evenveel studies van de hemel zijn. Vivrel brengt de zomer van 1926 door op Corsica. Daar maakt hij aquarellen die, al in de herfst, worden tentoongesteld bij Galerie Georges Petit en vervolgens in New York. Telkens prijst een unanieme critica hun kwaliteiten: « De tentoonstelling van André Vivrel is die van een gevoelig, fijn kunstenaar, die toch ruim blijft in zijn opvattingen. Zijn taferelen van Corsica, Bretagne en Parijs zijn net zo delicaat harmonieus als zijn bloemen » (« La Semaine à Paris », 12 november 1926, p.)
63). In 1928 gaat hij opnieuw naar het zuiden. Terugbrengend het warme en levendige licht van Provence, schildert hij « Le port de Saint-Tropez », dat hetzelfde jaar tentoongesteld werd op de Salon des Indépendants. Het thema van de Middellandse Zee dringt zich ook op bij de Salon des Tuileries, waar Vivrel havensgezichten en passagiersschepen toont, getuigen van een florerende toeristische industrie. Wanneer Vivrel niet door Frankrijk trekt, neemt hij Parijs als model. Hij schildert de steegjes van de Montmartre-heuvel en de monumenten van de hoofdstad, zoals de kathedraal Notre-Dame, die hij in serie uitwerkt op dezelfde manier als Monet. Hij houdt ervan stil te staan bij de kades van de Seine, die hem talrijke ongebruikelijke gezichtspunten op de stad bieden en hem schilderijen inspireren die niet ontdaan zijn van de Parijse landschappen van Albert Lebourg. Schilderend tot zijn laatste adem, sterft André-Léon Vivrel in Bonneville-sur-Touques, op 7 juni 1976.