Albert Renger-Patzsch - Hamburg - 1930

BRILLIANT, EERSTE FOTOBOEK door de ZEER INFLUENTE ("New Objectivity") Duitse fotograaf Albert Renger-Patzsch (1897-1966) - over de Duitse stad Hamburg.

Albert Renger-Patzsch is beroemd om vele geweldige fotoboeken, zoals "Die Welt ist schön" (Martin Parr, The Photobook, vol 1, pagina 97; Andrew Roth, Book of 101 Books, pagina 50; 802 fotoboeken uit de M. + M. Auer-collectie, pagina 134, Hasselblad Center, The Open Book, pagina 68/69) en om vele geweldige fabriekfotoboeken.

EEN VAN DE BESTE EN MEEST VERFRAAIENDE boeken van "ARP" (Albert Renger-Patzsch).

WAARDELIJKE EERSTE EN ENIGE DRUK.

Welkom bij de volgende editie van de ZEER POPULAIRE ENKELVEILIGE VEILINGEN door 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Keulen, Duitsland). Ditmaal met een BEST-OF-SELECTIE van 1926 tot 2026, dus van de laatste 100 (!) jaren fotoboekgeschiedenis.

Gebrüder Enoch Verlag, Hamburg. 1930. Eerste en enige editie, eerste en enige druk.

Origineel hardcover in rode linnen. 197 x 267 mm. Aantal pagina’s. 88 pagina’s met 79 zwart-witfoto’s. Foto’s: Albert-Renger-Patzsch. 8 pagina’s met tekst. Omslagontwerp: Bruno Karberg. Druk: Poeschel and Trepte, Leipzig-Hamburg. Tekst (ondertitels): Dr. G. Kurt Johannsen. Inleiding: Fritz Schumacher (hoofdafdelingsbeheerder gebouwen). Alle bladzijdes met bijschriften in het Duits, Engels, Frans, Spaans en Portugees. Tekst in het Duits.

Toestand:
Binnenin schoon met geen vlekken, eerste pagina’s met enkele, kleine, lichte vlekjes en met marginale scheur aan de rechterrand, laatste pagina’s met nette vouwrand rechtsboven, geen andere opvallende gebreken. Buiten weinig sprake van gebruik; vouwlijn onderaan rechts van voor (zonder consequentie voor binnen), voorkant licht aangetast (vaak veel erger), rug sterker aangetast (zoals zo vaak). Al met al fijn, beter en frisser dan gebruikelijk.

Schaarste titel van de beroemde Duitse fotograaf Albert Renger-Patzsch.

5Uhr30.com garandeert gedetailleerde en precies beschrijvingen, 100% beveiliging, 100% verzekering en gecombineerde verzending wereldwijd.

"Albert Renger-Patzsch was een fotograaf van de zogeheten Neue Sachlichkeit-beweging. Zijn vader Robert Renger-Patzsch (1868-1920), zelf geïnteresseerd in fotografie, wekte zijn belangstelling. Op zijn 14e beheerde hij al het volledige spectrum van fotografische technieken en ontwikkeling. Albert studeerde aanvankelijk scheikunde in Dresden, maar stopte al snel met zijn studie en nam in 1922 het beheer van het beeldarchief van de Folkwang-uitgeverij in Hagen over. In 1923 sloot hij zich aan bij een beeldagentschap in Berlijn. Vanaf 1925 werkte hij als freelance fotograaf in Bad Harzburg. In 1929 verhuisde Renger-Patzsch naar Essen, waar hem studioruimte werd toegewezen in het Folkwang Museum. In deze periode richtte hij zich op industriefotografie. Hij annuleerde in 1933 een lesopdracht voor fotografie aan de Folkwang School. Nadat een groot deel van zijn archief werd vernietigd door bombardementen in 1944, trok hij zich naar het einde van de oorlog terug naar Wamel aan het Möhnesee en wijdde hij zich aan natuurfotografie. Hij publiceerde zijn werk onder meer in het cultuurblad Westfalenspiegel.

Als tegenstander van kunstfotografie ontwikkelde hij in de jaren 1920 een directe, objectieve fotografiestijl. Hij formuleerde zijn idee van moderne fotografie in zijn boek Die Welt ist schön uit 1928 (uitgegeven door Carl Georg Heise). Dit boek bevatte 100 foto’s uit verschillende onderwerpgebieden (planten, mensen, landschap, architectuur, machines en industriële producten). De individuele onderwerpen staan grotendeels los van hun context en worden in korte fragmenten gepresenteerd. De kijker wordt zo naar oppervlak, structuur en vorm van het afgebeelde object getrokken. De beelden ogen puristisch, eenvoudig en helder.

Hij heeft zijn programmaplannen over fotografie vastgelegd in verschillende essays, waarin hij zich uitspreekt tegen elke interpretatie van zijn beelden en elke artistieke bedoeling ontkent. Hij wilde dat zijn foto’s slechts als documenten werden begrepen die de realiteit op een meedogenloze, ongekunstelde en realistische manier uitbeelden en keerde de constructie, montage, experiment en het gebruik van fotografische effecten zoals die in Bauhaus-, Piktorialist- en Surrealistische fotografie werden beoefend, de rug toe.

Toen de fotografie in de jaren 1920 steeds meer de grafische kunsten van het vakgebied van beeldadvertenties verdrong, werd de reclame-industrie een lucratieve opdrachtgever voor veel fotografen. Renger-Patzsch werkte onder meer voor Pelikan en Jenaer Glaswerke. Een van zijn bekendste advertentiefoto’s toont een reeks identieke, rechtopstaande strijkijzers, die in Renger-Patzchs fotografie symbool staan voor industriële massaproductie (zie productfotografie).

In de daaropvolgende decennia bouwden vele advertentiefotografen voort op het idee dat de schoonheid van sobere, functionele vormen pas ontvouwt door repetitie.

De architectonische fotografie van Renger-Patzsch toont onder andere industriële gebieden gekenmerkt door kolen en staal, die destijds nog niet als de moeite waard werden beschouwd om gefotografeerd te worden. Hi is vooral uitgegaan van de verticale en horizontale lijnen van duidelijk en functioneel gerichte gebouwen. Extreme boven- en onderaanzicht benadrukken de architectonische vormen.

De fotohistorische betekenis van de werken blijkt ook uit het feit dat de eigen hedendaagse afdrukken (vintage-prints) van de kunstenaar tegenwoordig op veilingen prijzen halen van circa 10.000 USD (bijvoorbeeld in New York in mei 2005) en uitstekende topwerken al meer dan 90.000 USD hebben bereikt, terwijl Renger-Patzschs fotoboeken (bijv. Im Wald) (in het lagere prijsspectrum) tegenwoordig hoog geprijsd zijn op veilingen."
(Wikipedia)