Dr. Paul Wolff - Arbeit (ORIGINAL DUSTJACKET, VERY FRESH COPY) - 1937

ZEER ZELDZAME KANS om dit FANTASTISCHE BOEK uit 1937 (!) van de Duitse fotograaf Dr. Paul Wolff te kopen - met de ULTRA ZELDZAME OUDIJZERKAST-DOOS /AFSVOEGSEL.

- BOEK EN DE DOOS IN ZEER FRISSE, MUCH BETTER DAN DE USUAL CONDTITION
- IN DEZE UITSTEKENDE VERSE EN MOOIE TOESTAND UITERMATE MOEILIJK TE VINDEN
- EEN VAN DE BESTE EXEMPLAREN DIE IK IN DE LAATSTE 30 JAAR HEB GEZIEN
- VERZAMELAARSPAPIER

- Manfred Heiting, Kristina Lemke, Dr. Paul Wolff en Alfred Tritschler, The Printed Images 1906-2019
- Manfred Heiting, Roland Jäger, Autopsie, Band 2
- Michael Koetzle, Dr. Paul Wolff en Tritschler, Licht en Schaduw, Fotografie 1920-1950

UITGEBREIDE, ZEER IMPRESSIEVE VERZAMELING van beelden van arbeiders en industrie, vele in sepia -
in adembenemende fotogravure-druk.

Welkom bij de EEN-verkoper-veiling door Ecki Heuser, 5Uhr30.com (Keulen, Duitsland) op Catawiki - ditmaal presenting een BEST-OF „GERMAN PHOTOBOOKS“.

Naast "Schwarzes Revier" van Heinrich Hauser, "Metal" van Germaine Krull, "Fabrik" van Jakob Tuggener en "Eisen und Stahl" door Albert Renger-Patzsch behoren de beste Duitse industriële (industrie) fotoboeken ooit gepubliceerd.

Zoals altijd garandeert 5Uhr30.com gedetailleerde en accurate beschrijvingen, 100% vervoersbescherming, 100% transportverzekering en uiteraard gecombineerd verzenden - wereldwijd.

Im Gemeinschaftsverlag von Volk und Reich Verlag, Berlin und H. Bechhold Verlagsbuchhandlung (Inh. Breidenstein), Frankfurt. 1937. Eerste editie, eerste druk.

Hardcover met stofomslag. 233 x 275 mm. 232 pagina’s. 200 pagina’s met 200 foto’s in fotogravure-druk. 32 pagina’s met tekst. Tekst door Dr. Paul Wolff en Afred Tritschler. Tekst in het Duits.

Toestand:
Boek van binnen uitstekend, zeer fris en foutloos; schoon met geen aanwijsbare aantekeningen van vorige eigenaren en zonder vlekken (vaak gevlekt en vaak met vlekken). Boek van buiten zeer fris; GEEN vlekken (zoals zo vaak), de superfragiele rug (vaak zwaar gebruikt en gebroken) hier perfect (NOT gescheurd zoals zo vaak, GEEN ontbrekende delen zoals zo vaak), supersterke binding. Stofomslag indrukwekkend en veel beter en frisser dan gebruikelijk met volledige stroppen en slechts lichte gebruikssporen; kleine tekortkomingen aan de bovenzijde van de rug, kleine scheur aan de bovenzijde van de voorflap, enkele vlekken langs de stroppen, maar met geen opvallende gebreken, zonder getapte scheuren, zonder ontbrekende delen, de rug in roodbruin kleur en NIET sterk vervaagd (zoals vaak). Over het algemeen zeer fijn, veel beter en frisser dan gebruikelijk.

Belangrijk, zeldzaam Duits fotoboek met de zeer zeldzame originele stofomslag in geweldige conditie (in deze prachtige staat echt moeilijk te vinden). Een van de beste boeken van Dr. Paul Wolff.

"Paul Wolff (1887-1951) was een Duitse fotograaf en een pionier op het gebied van 35mm-fotografie. In erkenning voor zijn fotografische prestaties als pionier van Leica-fotografie ontving hij in 1936 de Leica ter grootte van tweehonderduizendste uit het Ernst Leitz-bedrijf.
Als twaalfjarige was hij al enthousiast over fotograferen met een platencamera. Na het verlaten van de school studeerde hij eerst geneeskunde, werd in 1914 als arts in Straatsburg gekwalificeerd, werd assistent-arts en werd opgeroepen voor militaire dienst in 1914. Na de Eerste Wereldoorlog werd hij in 1919 uit Straatsburg gezet, dat toen weer bij Frankrijk hoorde. Hij verhuisde naar Frankfurt am Main. Daar werkte hij aanvankelijk in de kopieerafdeling van een financieel zwak filmbedrijf. Met een door hemzelf aangeschafte fotocamera begon hij aanvankelijk opdrachten voor het filmbedrijf uit te voeren, maar werd al snel zelfstandige.
Hij produceerde films en fotografeerde de woonwijken voor het New Frankfurt-project. Paul Wolff maakte de overstap van bewegende beelden terug naar fotografie. Hij werkte met een 18 × 24 cm platencamera en had tal van opdrachten. In 1926 won hij zijn eerste Leica op de Internationale Foto Tentoonstelling in Frankfurt: dit zou een blijvende invloed hebben op de rest van zijn leven. Aanvankelijk gebruikte hij de Leica om 'toevallige' foto’s te maken van kleine, aangename taferelen op markten, in stegen en langs paden nadat zijn werk met de grote-formaat camera was gedaan. Hij verbeterde zijn techniek en veroorzaakte al snel een sensatie in de tijdschriften met zijn levendige 35mm-foto’s. De dynamische stijl van de ontketende 35mm-camera werd geboren. In 1927 zocht hij naar de ideale mede-werker en vond die in zijn zakenpartner Alfred Tritschler.
Daarna richtten de twee het bedrijf Dr Paul Wolff & Tritschler in Frankfurt am Main op. Doorbraak van Paul Wolff als fotograaf kwam in 1933, toen het Leitz-bedrijf 100 vergrotingen in 40 × 60 cm-formaat bij hem bestelde voor de tentoonstelling Die Kamera, die vervolgens als reizende tentoonstelling de wereld overging. De eerste editie van Meine Erfahrungen mit der Leica werd in 1934 gepubliceerd. Vertaling in vier talen maakte dit boek tot een van de standaardwerken van de fotografie. In hetzelfde jaar reisde Paul Wolff naar wat toen de Saar-regio was. Daarbij maakte hij indringende beelden van mensen, alledaags leven, landschappen en industriële installaties zoals de Völklinger Ironworks. In 1936 fotografeerde Paul Wolff en zijn collega Alfred Tritschler de Zomerspelen en publiceerden vervolgens het boek Was ich bei den Olympischen Spielen 1936 sah, dat in vier talen verscheen.
Wolff fotografeerde niet alleen met de Leica, maar bleef ook grote-formaatcamera’s gebruiken, bij voorkeur in 9 × 12 cm-formaat met een Schneider Angulon 120 mm groothoeklens voor buitenopnamen.
In 1940 publiceerde Paul Wolff het eerste Duitse industriële fotoboek in kleur. Im Kraftfeld von Rüsselsheim werd uitgebracht met een oplage van 55.000 exemplaren; in hetzelfde jaar publiceerde hij de eerste editie van Meine Erfahrungen mit der Leica in kleur.
In 1944 werd zijn huis in Frankfurt verwoest door een bombardement en werden grote delen van zijn archief met platen vernietigd; alleen het archief met kleinere beelden, dat apart was opgeborgen, overleefde. Het Frankfurter Institut für Stadtgeschichte bewaart een uitgebreide collectie foto’s van Frankfurt’s historische binnenstad uit de periode 1927-1943, die in 1944 werd verwoest. In 1949-50 maakte hij de geïllustreerde uitgave Deutschland - ein Bildband von deutscher Landschaft, ihren Städten, Dörfern und Menschen voor het Umschau-uitgeverijhuis, waarin Alsfeld onder andere wordt getoond.
Na zijn dood ging zijn mede-directeur Alfred Tritschler door met het beheren van het Dr Paul Wolff & Tritschler-fotografie-archief. In 1963 werd het overgenomen door Alfred Tritschlers neef, Robert Sommer in Offenburg, die het bleef runnen en in 1979 aan zijn zoon Thomas Sommer overdroeg. Vandaag de dag bestrijkt het foto-archief de periode 1927 tot 1970 en heeft het een voorraad van ongeveer 500.000 negatieven.
Het graf van Wolff bevindt zich op de hoofdbegraafplaats van Frankfurt, Gewann II GG 17a.
Paul Wolff’s eerste huwelijk was met Helene Dörr (1887-1959). Hun zoon Klaus Heinrich Wolff werd geboren in Straatsburg op 1 mei 1916 (overleed 1988). Wolff’s tweede zoon Stephan Wolff (geboren 1943) was het gevolg van een tweede huwelijk met Annette Beiger (1906-2002).
Wolff had een warme vriendschap met de ontwerper van Leica, Oscar Barnack. Hij stond ook persoonlijk in verbinding met het hoofd van Leitzwerke Ernst Leitz.
in Königstein i. Ts. in 1929 als onderdeel van de Blue Books-serie, behaalde snel meerdere grote oplagen. Met Wolff’s project "botanical photographic studies", dat hij onmiddellijk aan de uitgever Langewiesche in 1929 voorstelde en dat in 1931 onder de titel Formen des Lebens (Forms of Life) verscheen, engageerde hij zich bewust met de protagonistas van New Vision zoals Karl Bloßfeldt, Ernst Fuhrmann en Albert Renger-Patzsch. In zijn boek Sonne über See und Strand (Zon boven Zee en Strand), fotografeerde hij voornamelijk mensen en creëerde hij een mooie hedendaagse documentaire van mode in de jaren 1940. Het is interessant op te merken dat de bijschriften in drie talen zijn gedrukt.
Het agentschap van Wolff en Tritschler dekte een breed scala aan onderwerpen die in de massa smaak vielen: van mode, reclame en stillevens tot architectuur-, industrie- en landschapsfotografie, reisverslagen en sportopnamen. Ze gebruikten de stylistische middelen van Nieuwe Objectiviteit, vergaarden ervaring met de esthetiek van het Nationaalsocialisme en documenteerden het in bombardementen verwoeste Frankfurt van een afstand."
(Wikipedia)