Sebastian Bieniek (1975) - Doublefaced No. 9 (7/9)

Sebastian Bieniek (geboren 1975 in Polen) is bekend om werken in de context van dualiteit en ambivalentie die sinds 2013 meerdere keren viraal gingen en wereldwijd door de grootste tijdschriften werden gepubliceerd. Volgens het Spaanse VOGUE Magazine vroeg Madonna hem in 2016 zelfs om de cover van haar nieuw album te maken, maar de excentrieke kunstenaar weigerde net zo vaak en verkoos het om bij zichzelf te blijven.

______

Te koop staat:

Originele Fotografie (hoogwaardig Fine Art Print) uit de Doublefaced-serie van Sebastian Bieniek.

Er zijn slechts 9 afzonderlijk genummerde en gesigneerde Originals van dit werk (Doublefaced No. 9). Hier 7/9

7 van de Originals bevinden zich wereldwijd in belangrijke collecties. Onder andere in de VS, Zwitserland, Italië, Nederland, Oostenrijk, Duitsland, Spanje, Koninkrijk Bahrein, Verenigd Koninkrijk, Japan en Hong Kong.

Dit werk wordt (als voorlaatste resterende) rechtstreeks door de kunstenaar verkocht.

De winnaar van de veiling ontvangt een echtheidscertificaat uit naam van de kunstenaar.

_____

Details van het kunstwerk:

- Titel: Doublefaced No. 9 (7/9)
- Jaar: 2013
- Grootte: 58 x 42 cm. (Er is een 5 cm brede witte rand op de foto rondom het beeld. De afmetingen omvatten de witte rand)
- Materiaal: Foto (niet opgezogen en niet ingelijst)
- Papier: Baryta Canson
- Productiemethode: C-Print
- Gesigneerd: Ja, meerdere keren. Voorin linksonder bevindt zich een snelle handtekening. Voorin rechts nogmaals gesigneerd in drukletters, betiteld en gestempeld. Achterin eveneens opnieuw beschreven en gesigneerd.

_____

Toestand:

Goed.

Achter is een met plakband afgehechte plek. Dat komt bij alle foto's voor die in 2016 in PUCE (Pontificia Universidad Católica del Ecuador) Quito/Ecuador zijn tentoongesteld geweest, waar Sebastian Bieniek een leeropdracht had. Met het plakband werd destijds de handtekening overkleefd en werd de foto gedeautscheeriseerd zodat deze na de tentoonstelling weer gereactiveerd kon worden (nieuw gesigneerd en beschreven). De reden was dat de kunstenaar niet zeker was of de werken uit Zuid-Amerika veilig terug zouden komen en hij wilde het verlies van “Originalen” voorkomen. Maar ze zijn wel weer goed teruggekomen.

_____

Verzending:

De foto wordt opgerold verzonden.

_______

Over de Doublefaced-serie:

De Doublefaced-fotoserie van de Berliner kunstenaar Sebastian Bieniek geldt onbetwist als een van de belangrijkste en invloedrijkste fotoseries uit het tijdperk van het internet. Het is het perfecte voorbeeld van hedendaagse kunst die de moderne tijdgeest niet alleen begrijpt, maar hem in zijn puurste vorm weerspiegelt. In een periode die wordt gekenmerkt door digitale zelfpresentatie, de voortdurende heruitvinding van het ego en de fragmentatie van iemands identiteit in sociale media, trof Bienieks werk een zenuwachtige kern van de samenleving. Zijn werken legden de diepe menselijke behoefte vast om in het digitale geroezemoes tegelijk gemanipuleerd en zichtbaar te zijn, en maakten de dualiteit van ons moderne bestaan visueel tastbaar.

Het minimalistische, maar diep verontrustende concept — tweede gezichten op de wangen van modellen, getekend met eyeliner en lipstick — verspreidde zich in de jaren 2010 viral en vormde de wereldwijde pop- en modewereld blijvend. Hoe sterk deze artistieke impuls de tijdsgeest raakte, blijkt uit zijn enorme impact op wereldberoemde iconen. Zo was de “Queen of Pop” Madonna zo gefascineerd door de hypnotiserende beeldtaal dat ze een foto uit de serie selecteerde voor de cover van haar album Madame X. Ook in muziek- en popcultuur liet het concept diepe sporen na: in het officiële muziekvideo van Pharrell Williams’ hit Marilyn Monroe werd het iconische idee van de twee gezichten-illusie gekopieerd en aan een miljoenenpubliek gepresenteerd.

en wohl spektakulärsten Brückenschlag tussen avant-gardistische lichaamskunst en de High-Fashion-wereld voltrokken de serie op de catwalks van de Franse metropool. De modesontwerper Simon Porte Jacquemus herkende het tijdgeest-potentieel van de werken en bracht de Look in directe samenwerking van en met Sebastian Bieniek op de Paris Fashion Week. De door Bienieks kunst geïnspireerde collectie sloeg in de modewereld als een bom in en hielp Jacquemus de prestigieuze, met 150.000 euro gedoteerde LVMH Special Jury Prize te winnen. Door deze symbiose van internetfenomeen, popcultuur en haute couture bewees de Doublefaced-reeks indrukmakend hoe traditionele kunst de grenzen van het analoge kan doorbreken en de universele visuele taal van een hele generatie kan worden.

_____

Over de kunstenaar:

De Duitse conceptkunstenaar, schilder en fotograaf Sebastian Bieniek (1975) geldt als een van de radikalste grensverleggers van de hedendaagse kunstscène. Zijn gehele oeuvre was een permanent, provocerend dans op de bijna onwassbare lijn tussen werkelijkheid en misleiding.

Geboren in Opper-Silezië, kwam Bieniek in 1989 als Spätaussiedler naar Duitsland en begon zijn artistieke weg aan de Hochschule für Bildende Künste Braunschweig. Daar studeerde hij Vrije Kunst onder extreem tegenstrijdige invloeden: de wereldberoemde performance-pionier Marina Abramović en de Zwitserse conceptkunstenaar John M. Armleder. Later maakte hij de overstap naar de Universität der Künste Berlijn, waar hij zijn studie als Meisterschüler afrondde, terwijl hij parallel daaraan een regieopleiding aan de Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin volgde. Zijn carrière begon hij eind jaren negentig in het legendarische Berlijnse Kunsthaus Tacheles, van waaruit hij zich snel ontwikkelde tot een vaste waarde. In 2013 bereikte hij met de virale fotoserie Doublefaced wereldwijd doorbraak, waarna hem gerenommeerde tijdschriften aangrepen als één van de invloedrijkste kunstenaars van Berlijn.

Al vroeg in zijn carrière viel Bieniek op door acties die het publiek en de traditionele kunstwereld diep verontrustten. Geïnspireerd door de fysieke grenservaringen van zijn mentor Abramović, gebruikte hij zijn eigen lichaam als materiaal en sneed hij in een vroege werk over meerdere dagen dagelijks een nieuwe wond in zijn arm om vergankelijkheid fysiek vast te leggen. Naast deze pijnlijke processen speelde hij irritante sociale experimenten in de openbare ruimte, door zonder toestemming lange stukken afzetting uit te zetten opdat metro-ingangen of pleinen in Berlijn zouden worden afgesloten. Daarmee toonde hij hoe blind mensen visuele en staatsautoriteit gehoorzamen. Met zijn in 2011 verschenen boek Realfake breidde hij deze experimenten uit naar de digitale ruimte: door tientallen nep-profielen aan te maken manipuleerde hij doelbewust algoritmes, media en de publieke perceptie – lang voordat het fenomeen van “Alternative Facts” de wereldpolitiek bereikte.

Het absolute en radikalste hoogtepunt van dit interdisciplinaire werk is de inszenering van zijn eigen dood als finale kunstperformace. Bieniek, die zijn hele leven mechanismen van mediarelevantie, digitale identiteit en misleiding onderzocht, breidde dit principe uit naar de ultieme grens van het menselijk bestaan. Hij vervalste en orkestreerde berichten over zijn eigen overlijden en vergezeltte dit met conceptuele videoboodschappen zoals zijn Apology for being dead, waardoor hij de kunstwereld en het publiek in shocktoestand bracht. Met deze daad ging hij interdisciplinaire veel verder dan welke andere kunstenaar ook voorhem. Hij gebruikte niet langer alleen doek, camera of het levende lichaam, maar verhief het totale verdwijnen, het spel met het hiernamaals en de daaropvolgende mediahysterie tot het eigen Kunstwerk. Bieniek bewees daarmee uiteindelijk dat in het tijdperk van digitale netwerken zelfs de grens tussen leven en dood manipuleerbaar, vormbaar en uiteindelijk deel van een hyperreële (geësthetiseerde) inszenering is."