Vaas - 40. 399 - Porselein

VILLEROY & BOCH – VERKOCHT GRAAFGAS EN GLAZURE WAZA MET DEKSEL, MODEL 399, BELGIË

Producent: Villeroy & Boch, volgens de fabrieksstempel
Herkomst: België, conform het land van productie
Dating: Eerste helft van de XXe eeuw, waarschijnlijk circa 1910–1930
Type object: Decoratieve waza/gabinetvaas met bijpassend deksel
Modelnummer: 399
Maataanduiding: 40
Materiaal: Geroosterde keramiek met veelkleurige decoratie en vergulde details
Decoratietechniek: Bloemrijke decoratie in meerdere kleuren, met verguldingen
Afmetingen: Hoogte circa 40–41 cm; maximale brustomtrek circa 20 cm
Constructie: Twee delen: romp en bijpassend deksel
Veiling-estimatie: 350–550 EUR

1. Kenmerken en typologie van het object

Representatieve decoratieve vaas met imposante amfoorvorm, bedoeld voor tentoonstelling in interieur. Het object bestaat uit romp en bijpassend deksel, afgesloten door een sierlijk bekroond knopje. De robuuste vorm, de veelkleurige plantende decoratie en de vergulde details geven het object een duidelijk decoratief karakter.

De romp kenmerkt zich door een brede, volle buik, waarvan het profiel geleidelijk versmalt richting hals en onderkant van het voorwerp. Het bovenste gedeelte gaat over in een smallere opening, en de symmetrisch geplaatste handgrepen benadrukken de architectuur van de vorm. De combinatie van een afgeronde buik met een smallere hals en het deksel vormt een harmonieuze, verticaal geordende silhouette.

De vaas is niet slechts een eenvoudige keramische container. Haar proporties, grepen, deksel en de op de oppervlakte uitgewerkte decoratie zijn ondergeschikt gemaakt aan een representatieve functie. Dit type object was bedoeld als zelfstandig meubelstuk in een salon, kantoor of élégante woonruimte.

Het behoud van het deksel is van belang voor de visuele voltooing van het geheel. Het deksel is een integraal onderdeel van de compositie, sluit de vorm van bovenaf af en voltooit de silhouet van de vaas. Bij veilingbeoordeling dient men echter visuele afstemming van beide elementen te onderscheiden van het feitelijke documenteerde bevestiging dat ze uit één set stammen.

2. Vorm, verhoudingen en plastische afwerking

Het belangrijkste constructie-element is de ruime, afgeronde buik. Zijn vloeiende profiel biedt een breed vlak voor bloemdecoratie en geeft het object tegelijkertijd een stabiele en volle uitstraling. De overgang van buik naar hals is duidelijk maar zonder scherpe knik, waardoor de silhouette samenhangend blijft.

De hals is relatief smal ten opzichte van het breedste deel van het romp. In de omgeving bevinden zich twee symmetrische grepen met gemodelleerde lijnen. Deze elementen verrijken de volumeverhouding en vormen een visuele overgang tussen romp en deksel. Hun afwerking sluit aan bij de vergulde accenten van de overige delen van het object.

Het deksel heeft een bolvormig, koepelvormig profiel en een decoratieve punt aan de top. De vorm vormt een natuurlijke voortzetting van de bovenkant van de vaas, en het vergulde detail bovenop trekt de aandacht en sluit de compositie verticaal af. De perfecte afstemming van deksel en romp is essentieel voor zowel esthetiek als catalogusbeschrijving van de volledigheid.

Met een hoogte van circa 40–41 cm en een maximale buikspieromtrek circa 20 cm, krijgt het object de uitstraling van een grote decoratieve vaas. Het heeft een duidelijke ruimtelijke aanwezigheid en het versieringssysteem blijft ook op afstand leesbaar.

3. Keramisch materiaal en geglazuurde oppervlak

Romp vervaardigd uit keramiek met een crème- tot botwitte glazuurlaag. De lichte achtergrond dient als basis voor een veelkleurige ornamentatie en vergulde details, waardoor er een sterk contrast ontstaat tussen de oppervlaktelaag en de decoratie.

In de aanleverende beschrijving wordt het materiaal aangeduid als terre de fer, ook bekend als ironstone. Dergelijke benamingen verwijzen naar specifieke typen hard keramiek, maar de cremekleur van het baksel en de naadloze schijn van de oppervlakte zijn onvoldoende om één op één de samenstelling van de massa vast te stellen. Zonder technologische documentatie of gespecialiseerd onderzoek is het verstandiger het materiaal te beschrijven als geglazuurde decoratieve keramiek.

Glazuur creëert een glad, helder oppervlak waarop bloemmotieven zijn aangebracht. De variatie in kleuren en vergulde accenten voorkomen dat het oppervlak als monotone wordt ervaren, maar eerder als een decoratieve compositie die ondergeschikt is aan de vorm van de vaas.

Op het oppervlak is een fijn craquelé zichtbaar, bekend als craquelure. Deze verschijnselen kunnen ontstaan door hulpbronn variërende spanningen tussen het glazuur en de keramische onderlaag. De aanwezigheid dient te worden vermeld in de staat van conservatie, maar mag niet worden opgevat als bewijs van ouderdom, fabrikant of authenticiteit.

4. Veelkleurige bloem- en plantendecoratie

Het meest uitgesproken artistieke kenmerk is de bloem- en plantendecoratie, verspreid over het lichte rompvlak. De compositie bevat grote, gestileerde bloemen en bladwerk, uitgevoerd in contrasterende kleuren. De motieven zijn aangepast aan het afgeronde oppervlak van de buik, waardoor de ornamentiek de ruimtelijke aard van het voorwerp benadrukt.

Het kleurenpalet omvat tinten rood, karmijn, purper, roze, oker, turkoois en groen. Warme kleuren van de bloemen contrasteren met koelere tinten van de plantengedeelten, waardoor de decoratie een duidelijke visuele intensiteit krijgt. Het crèmewitte ondergrond verzacht de coloristische combinaties en behoudt leesbaarheid van de afzonderlijke motieven.

Gestileerde bloemen vormen het hoofdonderwerp, terwijl bladeren en plantenonderdelen de compositie aanvullen en de blik langs de romp leiden. Ornament is niet uitsluitend gevuld; het is een integraal onderdeel van het ontwerp dat samenwerkt met de contouren van de buik en diens volume benadrukt.

De decoratie verwijst naar de Europese traditie van decoratieve keramiek, waarin botanische motieven werden gebruikt in zowel functionele artikelen als objecten voor representatieve interieurs. In dit geval versterkt de schaal van het voorwerp, de rijke kleuren en vergulde afwerkingen zijn gabinete karakter.

Echter, zonder werkplaatdocumentatie kan men niet met zekerheid toewijzen welke techniek is toegepast. Op basis van uiterlijk kan men niet besluiten of het transfertekening is en vervolgens met de hand is ingekleurd, of dat andere decoratietechnieken zijn gebruikt. Daarom blijft de juiste catalogusbenaming ‚veelkleurige bloem- en plantendecoratie op geglazuurd oppervlak’.

5. Vergulding en afwerking van details

Gevgliurde accenten spelen een belangrijke rol in de algehele plastische afwerking van de vaas. Ze accentueren specifieke randen en constructie-elementen, waaronder de grepen, randen en de dekselpunt. De metallische glans contrasteert met het crèmekleurige oppervlak en de intensieve kleuren van de decoratie.

Gegulde elementen ordenen visueel de vorm, markeren de belangrijkste punten en versterken de scheiding tussen de verschillende delen van de romp. Zo concurreren bloemdecor en vergulde afwerking niet met elkaar, maar vormen ze een gezamenlijke compositie.

De verschijning van vergulding kan afhangen van het gebruikte preparaat, de toedieningsmethode, de uithardingstemperatuur en de latere omgang. Zonder materiaaltechnische analyse kan men niet betrouwbaar de exacte samenstelling bepalen of bevestigen dat er 24-karaats goud is toegepast. In veilingbeschrijvingen is het gepast te spreken van ‘vergulde details’ of ‘decoratie met vergulding’.

Bij het beoordelen van de staat dient men te letten op de continuïteit van het vergulden, eventuele schilfers, verlies en glansverschillen. Deze informatie kan van belang zijn voor de uiteindelijke waardebepaling, aangezien het behoud van decoratieve afwerking invloed heeft op de visuele perceptie van het hele object.

6. Fabrieksmerken en identificatie

Aan de onderzijde bevindt zich een ronde stempel, de cijfers 399 en 40 en een handmatig ingelijnde teken dat lijkt op de letter T of F. Volgens de gegeven stempeldiagnose bevat het zichtbare fragment van de naam de laatste letters ‘EROY’, en het onderste gedeelte van de aanduiding verwijst naar België, gelezen als ‚BELGIQUE’ of ‚MADE IN BELGIUM’.

De leeswijze van het teken wordt voorgesteld als basis voor toewijzing aan Villeroy & Boch. In de veilingdocumentatie dient men het leesbare fragment van het stempel te onderscheiden van de volledige bevestiging van de specifieke variant van het teken en het productiebedrijf. Een fragment van de tekst kan een nuttige identificatie-aanwijzing zijn, maar een volledige attributie vereist overeenstemming tussen het grafische ontwerp van het hele stempel en de gedocumenteerde producentaangeving.

Het getal 399 is het nummer dat onderaan het voorwerp verschijnt. Het kan dienen als model- of patroonnummer, maar zonder fabriekscatalogus kan men het oorspronkelijke doel niet definitief vaststellen.

Het getal 40 is de tweede numerieke aanduiding. Mogelijk verwijst dit naar een variant van de vorm of maat, maar de interpretatie als formele maatvoering vereist producentendocumentatie. De afmetingen van het object dienen dus onafhankelijk te worden vermeld op basis van de feitelijke meting.

Het met de hand ingekleurde teken dat op T of F lijkt, kan een werstattribuut zijn. Er zijn echter onvoldoende aanwijzingen om het zonder aanvullende bronnen aan een specifieke werkplaats, schilder of kwaliteitscontroleur toe te kennen.

Het samenspel van stempel en numerieke aanduidingen vormt een belangrijk onderdeel van de documentatie van het object. In de katalogus van de veiling dient men deze nauwkeurig te noteren, zonder signaalwaarden toe te kennen aan tekens die niet door de bewaarde bronmaterialen worden bevestigd.

7. Historische context van de producent

De geschiedenis van Villeroy & Boch behoort tot de belangrijkste hoofdstukken van de Europese keramiekproductie. De oorsprong van de familie Boch gaat terug tot 1748, toen François Boch met zijn zonen keramiek begon te produceren in Lotharingen. Nicolas Villeroy begon zijn keramische activiteiten aan het eind van de 18e eeuw. In 1836 fuseerden de bedrijven van beide families tot Villeroy & Boch.

Het bedrijf ontwikkelde industriële productie, verfijnde keramische technologieën en breidde het aanbod uit naar internationale markten. In de 19e eeuw waren zowel innovaties op het gebied van materialen als de ontwikkeling van decoratietechnieken van belang, waardoor grote series keramiek konden worden geproduceerd met een hoge afwerking van het oppervlak.

Tegelijkertijd dient men de geschiedenis van Villeroy & Boch te onderscheiden van de geschiedenis van de Belgische manufaktur Boch Frères Keramis te La Louvière. De keramiekfabriek Keramis werd in 1841 opgericht door Jean-François Boch en ontwikkelde zich als een Belgisch keramiekbedrijf dat historisch verbonden is met de Boch-familie. Dit is echter een aparte bedrijfsverhaal en mag niet automatisch worden gelijkgesteld aan de productieplek van elk voorwerp dat de naam Villeroy & Boch draagt.

In de jaren twintig en dertig van de XXe eeuw ontwikkelde Europees keramisch ontwerp zich in een omgeving van meerdere gelijktijdige stromingen, variërend van decoratieve vormen uit de jugendstil tot meer gestructureerde Art Déco-ontwerpen. Het merk bevestigt dat Art Déco en modernistische benaderingen van vorm in de jaren twintig en dirtienden een belangrijke rol speelden in Europese productie. Dit is echter geen bewijs op zichzelf voor een exacte datering van dit exemplaar.

8. Stilistische analyse

Deze vaas combineert klassieke amfoorvorm met een rijk plantendecor en vergulde details. De vorm verwijst naar representatieve decoratieve vazen waarin symmetrie, duidelijke buik en afsluiting met een deksel een belangrijke rol speelden.

Plantendecoratie roept de esthetiek op van de overgang van de 19e naar de 20e eeuw, toen bloemmotieven een belangrijke rol speelden in gebruiksobjecten. Organische vormen van bloemen en bladeren contrasteren met de gestructureerde constructie van het voorwerp. Zo krijgt het keramische oppervlak dynamiek terwijl de vorm stabiel en symmetrisch blijft.

Intense kleurenpalet, met warme roodtonen en purper naast koeler turquoise en de opvallende verguldingen, geeft de decoratie een sterke visuele karakter. Dit is geen subtiel ornament, maar een duidelijk uitgewerkt oppervlak dat goed zichtbaar moet zijn in een interieur.

Wat het exacte stilistische richting betreft, is voorzichtigheid geboden. Zonder bevestigde datering, modelcatalogus of documentatie van de decoratie kan men niet met zekerheid stellen dat deze vaas een voorbeeld van Jugendstil of Art Déco is. Het meest realistische is om te beschrijven als Europese decoratieve keramiek met amfoorvorm, veelkleurige bloemdecoratie en vergulde accenten.

9. Staat van behoud en volledigheid

De vaas behoudt romp en bijpassend deksel, waarmee een volledige, gesloten compositie ontstaat. Het deksel met knop heeft een belangrijke esthetische waarde omdat het de silhouette aanvult en het geheel afmaakt.

Op het oppervlak is craquelure van het glazuur aanwezig. Dit moet in de documentatie worden vastgelegd als een zichtbare eigenschap van het oppervlak. Het mag echter niet automatisch worden geïnterpreteerd als bewijs van honderd jaar oud te zijn of als garantie van authenticiteit.

Voordat een veiling wordt gepubliceerd, dient men eventuele barsten in de keramische romp, chips aan de randen, decoratieverlies, reparaties, lijmsporen en de staat van het vergulde oppervlak te controleren en te beschrijven. Als dergelijke gebreken ontbreken, kan men de beschrijving na directe inspectie van het object dienovereenkomstig aanvullen. Zonder dergelijke controle moet men niet zonder meer een perfecte of volledig originele staat aannemen.

Gezien het geglazuurde oppervlak en de vergulde details, wordt voorzichtig omgaan met het object geadviseerd. Gebruik geen schuurmiddelen of agressieve chemicaliën die de decoratie kunnen beschadigen. Ga er ook niet van uit dat het object waterdicht is, vooral als het glazuur is gesprongen.

10. Verzamel- en expositiewaarden

De belangrijkste waardes van het object zijn zijn grote formaat, de uitgebreide silhouette, bloemdecoratie in meerdere kleuren, vergulde details en het behouden deksel. Deze combinatie maakt het mogelijk dat de vaas als zelfstandig decoratief stuk kan dienen zonder combinaties met andere objecten.

Het crèmekleurige achtergrond en de verzadigde kleuren van de ornament geven een duidelijke visuele impact. De vergolding voegt reflecterende accenten toe aan het oppervlak, met name bij de profielvorming van de grepen en het deksel. Bij tentoonstelling is een gelijkmatige verlichting van belang om zowel de vorm als de kleur van de decoratie te kunnen aflezen zonder overmatige reflecties op het glazuur.

Voor een potentiële koper zullen ook de leesbaarheid van de onderzijde, de overeenstemming tussen deksels en romp, en een gedetailleerde documentatie van de staat van conservatie belangrijk zijn. Foto’s dienen de hele vaas van voren en achteren te tonen, evenals close-ups van decoratie, deksels, grepen, vergulde details en een duidelijke foto van de bodem met het stempel en de nummers.

11. Veiling-estimatie

Voorgestelde estimatie: 350–550 EUR.

Deze bandbreedte houdt rekening met het decoratieve karakter van de vaas, zijn aanzienlijke formaat, veelkleurige bloem- en plantendecoratie, vergulde details en het behouden deksel. De uiteindelijke marktwaarde wordt mede bepaald door bevestiging van de fabrikant en datering, toestand van het glazuur, staat van decoratie en eventuele beschadigingen of reparaties.

Toewijzing aan Villeroy & Boch dient te gebeuren op basis van het leesresultaat van het stempel, met de nodige voorzichtigheid omtrent de exacte werkplaats en datum van productie. Verwacht geen waardebepaling op basis van onbevestigde claims over een gelimiteerde oplage, 24-karaats goud of zeldzaamheid van het model.

Kataloogsamenvatting
Große decoratieve keramische vaas met bijpassend deksel, amforovorm, crèmekleurige achtergrond, veelkleurige bloem- en plantendecoratie en vergulde accenten. De bodem bevat een ronde stempel die wordt gelezen als aanduiding voor Villeroy & Boch met verwijzing naar België, evenals de cijfers 399 en 40 en een handmatig ingesneden teken. Het object vertegenwoordigt Europese decoratieve keramiek uit de eerste helft van de XXe eeuw en onderscheidt zich door zijn imposante proporties, rijke kleurstelling en behoud van het deksel.

Veiling-estimatie: 350–550 EUR.